本文關(guān)鍵詞：當(dāng)代寫實人物油畫中的寫意性研究

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【摘要】：從藝術(shù)風(fēng)格來分析,寫實作為一種常見的繪畫風(fēng)格是歐洲油畫的重要的表達形式。藝術(shù)史上也留下了大量經(jīng)典的寫實藝術(shù)作品,因此寫實風(fēng)格成為架上繪畫的一個重要的研究課題。藝術(shù)史上流傳下來的經(jīng)典的寫實人物畫不但勾勒出了人作為油畫表現(xiàn)對象的歷史輪廓,也同時表明了人物畫受到歷代藝術(shù)家的青睞程度。當(dāng)時間演變?yōu)闅v史時,人們才可以有足夠的時間來發(fā)現(xiàn)歷史的戲劇性。20世紀初中國的一部分藝術(shù)家懷著藝術(shù)救國的理想把西方的寫實油畫引入到中國,愿望以西方的寫實精神來改良當(dāng)時的中國畫。然而有趣的是,油畫這種泊來的藝術(shù)形式在中國發(fā)展了近百年后,當(dāng)前的中國藝術(shù)家卻又自發(fā)的將寫意這一中國文化獨有的品質(zhì)貫穿于寫實油畫中,這實在是值得我們玩味的一種文化現(xiàn)象。當(dāng)一種文化由其發(fā)源地引入不同的民族地域時,被傳入者必定會基于自身的文化需求和文化基因?qū)ζ溥M行審視和對照,進行一定程度的改。因此當(dāng)西方油畫傳入中國后,中國的藝術(shù)家勢必要從中華文化傳統(tǒng)來進行審視和選擇,在這個過程中就產(chǎn)生了文化交流碰撞的兩層結(jié)果。一方面把油畫中對于中國文化有價值的因素引入到自己的民族文化之中,這也是徐悲鴻等藝術(shù)家倡導(dǎo)用寫實精神來改良中國畫的原因。另一方面,作為一種外來的藝術(shù)形式離開它原有的社會文化土壤,將會有著不同的發(fā)展方向,這種發(fā)展既是對原有藝術(shù)形式的豐富,也是對本民族文化的另一種傳承。本文就中國當(dāng)代寫實人物油畫中的寫意性進行分析,并通過筆者的藝術(shù)實踐在創(chuàng)作中力求將其運用于自己實際創(chuàng)作中。論文主要由四部分組成,第一章是對寫意性美學(xué)理念進行總體分析,從中國傳統(tǒng)繪畫的美學(xué)理論中提取寫意性美學(xué)的藝術(shù)線索,并從寫意性的藝術(shù)特征和繪畫追求兩個方面進行剖析。第二章主要介紹中國當(dāng)代寫實人物油畫的發(fā)展?fàn)顩r,這一章節(jié)的目的是理清寫實人物油畫的風(fēng)貌演變,并對當(dāng)代語境下寫實人物油畫的境況進行分析探討。第三章重點是探討寫意這一特性在當(dāng)代寫實人物油畫中的表現(xiàn),主要從油畫寫實人物對中國寫實人物畫理念和對中國傳統(tǒng)造型元素的借鑒來展開論述,并從造型、色彩、用筆方面結(jié)合目前具有代表性的藝術(shù)家的作品進行分析論述。第四章主要是從作者的學(xué)習(xí)創(chuàng)作體會入手,分析探討作者在寫實人物油畫的的寫意性表現(xiàn)方面的探索。
【學(xué)位授予單位】：廣西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J213
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本文編號：1304125