發(fā)布時(shí)間：2017-12-11 15:22

  本文關(guān)鍵詞：云南當(dāng)代油畫中的生命意識現(xiàn)象研究

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【摘要】：上世紀(jì)80年代起云南就已經(jīng)出現(xiàn)了當(dāng)代油畫家的活動(dòng)身影,從新潮美術(shù)開始就以關(guān)注個(gè)體存在狀態(tài)、關(guān)注生命意識和自然之間的聯(lián)系、關(guān)注本土獨(dú)特的自然景觀和多民族文化,在國內(nèi)因其獨(dú)特的品質(zhì)而令人遐想。云南油畫同其他地區(qū)相比,不管優(yōu)劣顯然有著較大的差異性,生命意識作為云南當(dāng)代美術(shù)中的一個(gè)重要特質(zhì),在不同時(shí)期均有不同體現(xiàn)。然而一直沿襲于創(chuàng)作中的生命意識卻從未流失,直至年輕一代的青年藝術(shù)家,這種現(xiàn)象依舊典型而獨(dú)特。云南當(dāng)代油畫歷經(jīng)多年,逐漸從對外來主義的轉(zhuǎn)譯中跳脫出來,將本土語境與主流、過去與現(xiàn)在、想象與現(xiàn)實(shí)納入藝術(shù)范疇;為“中心”化的藝術(shù)版圖,提供了特色鮮明的原創(chuàng)根基和生命源泉,彰顯多元文化的真正要義。文章從這一論題出發(fā),展開論文寫作,第一章提出生命意識這一現(xiàn)象在云南當(dāng)代油畫中的長期存在。第二章是論文核心部分,分析生命意識現(xiàn)象在各個(gè)時(shí)期的不同體現(xiàn)和部分典型個(gè)案分析。得出80年代民族風(fēng)情中的人文關(guān)懷,85時(shí)期的“生命之流”傾向,90年代的生命意志以及新世紀(jì)之后的日常轉(zhuǎn)向。第三章從藝術(shù)生態(tài)、特定地域下的地域情感以及藝術(shù)生態(tài)分析原因。最后章節(jié)通過與其他地域相似現(xiàn)象的分析比對及云南油畫當(dāng)下性的思考兩方面進(jìn)行論述。概而述之,云南當(dāng)代油畫自成體系的邏輯發(fā)展,建構(gòu)了一種迥然不同于其它地域的邊疆的“現(xiàn)代性”。云南的現(xiàn)代油畫歷經(jīng)多個(gè)階段,不同藝術(shù)家、社會(huì)環(huán)境、文化背景和藝術(shù)創(chuàng)作共同構(gòu)建云南藝術(shù)的發(fā)展史,這種基于地域的“傳統(tǒng)模糊”使得的“生命意志”、“生存體驗(yàn)”較為突出,致使油畫創(chuàng)作能輕易從西方和“主流”的語境跳脫出來,而存乎其間的生命問題構(gòu)建出云南油畫“一根完整的脈絡(luò)”,能夠?yàn)橛彤嫾覄?chuàng)作實(shí)踐提供理論參照和創(chuàng)作資源。的確云南這片土地,容易產(chǎn)生神秘的、靈幻的、抒情的、質(zhì)樸的藝術(shù)樣式,但少有宏大深刻、政治意味的、鮮明歷史主題的藝術(shù)特征。但有一點(diǎn)可以確定,這種與“主流”美術(shù)不同、不以市場“潮流”為主導(dǎo)的地方美術(shù)值得我們長期關(guān)注,相信它日久必將煥然一新、大放異彩。
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J213

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