發(fā)布時間：2017-12-10 10:14

  本文關(guān)鍵詞：水平性何以成為新媒介——克勞斯論波洛克滿幅繪畫

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【摘要】：學者羅薩琳·克勞斯認為,杰克遜·波洛克通過在滿幅繪畫中創(chuàng)造出擺脫具體形象的水平性空間,開創(chuàng)了新的藝術(shù)媒介。這一媒介脫離物質(zhì)的實體層面,成為一套持續(xù)發(fā)揮效用的模型,啟發(fā)了之后的極簡主義及波普藝術(shù)�？藙谒沟呐u并未完全脫離現(xiàn)代主義的經(jīng)典理論范式,但同時亦呈現(xiàn)為一種不同于現(xiàn)代主義側(cè)重形式分析的結(jié)構(gòu)主義敘事。其對藝術(shù)品的討論涉及創(chuàng)作者、環(huán)境與作品的共同參與,因此顯示出比現(xiàn)代主義理論更大的包容性和更強的闡釋力度。
【作者單位】： 浙江大學美學與批評理論研究所;浙江大學外語學院;
【基金】：教育部規(guī)劃課題“格林伯格藝術(shù)理論與批評研究”[項目編號:10YJA760042]的結(jié)題成果
【分類號】：J205
【正文快照】： 杰克遜?波洛克為什么會成為美國20世紀最令人矚目的畫家?不管答案如何,恐怕都繞不開他的滿幅繪畫(all-over painting)。1948年,批評家格林伯格(Clement Greenberg)發(fā)表《架上繪畫的危機》一文,以細致的形式分析娓娓道出波洛克滿幅繪畫的新意所在。然而鮮為人知的是,整整50年后

【相似文獻】

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本文編號：1274098