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以形寫神—人物畫寫生中的形神關(guān)系

發(fā)布時(shí)間:2017-12-07 00:34

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【摘要】:縱觀歷代的傳統(tǒng)中國繪畫,形神關(guān)系是人物畫論中重要的組成部分。自先秦開始,歷代的史學(xué)家,哲學(xué)家,理論家都在不斷豐富和發(fā)展著形神的理論。顧愷之的“以形寫神”,是中國繪畫史上重要的里程碑,他系統(tǒng)的闡述了人物畫中的形神關(guān)系,奠定了人物畫審美體系的標(biāo)準(zhǔn),為人物畫的發(fā)展奠定了扎實(shí)的根基。寫生是人物畫中重要的學(xué)習(xí)方式,寫生的最終目的是經(jīng)過大量練習(xí)后,達(dá)成一種質(zhì)的飛躍——借畫言志,將繪畫主體的感情和對(duì)所繪對(duì)象的感受進(jìn)行藝術(shù)語言的處理,以達(dá)到形神兼?zhèn)涞闹袊媽徝酪。因此在人物畫寫生?xùn)練中,形神關(guān)系的探索對(duì)其仍有積極的指導(dǎo)意義。本文梳理了歷代形神關(guān)系的發(fā)展和人物畫的流變。嘗試從形神的起源,發(fā)展,以及人物畫領(lǐng)域中重要的畫家作品來論述人物畫寫生中形神的合理運(yùn)用。從歷代形神發(fā)展可看出,“形”,“神”是繪畫作品不可或缺的,“神”是所繪對(duì)象的精神靈魂和繪者所思所感的高度結(jié)合,而“形”是承載“神”的載體。只有“以形寫神,形神兼?zhèn)洹辈拍茏屗L內(nèi)容和作者精神達(dá)到較高度的統(tǒng)一,從而使作品富有勃勃生機(jī)。無論如何,從形神出發(fā)的寫生是人物畫具有生命力的根本保障,機(jī)械的描繪和照抄不是對(duì)物像本身特征的升華,也就無法畫出打動(dòng)人心的好作品,刻畫所描繪對(duì)象使其達(dá)到內(nèi)在精神和外在特質(zhì)的和諧統(tǒng)一,也是形神關(guān)系理論傳承發(fā)展的最好體現(xiàn)。
【學(xué)位授予單位】:中央美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2016
【分類號(hào)】:J212

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前7條

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2 袁迪苗;;小議根藝材料的搜尋[J];中國花卉盆景;1990年04期

3 廖德清;中國古代思想史上關(guān)于形神關(guān)系的論爭[J];遼寧大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);1981年04期

4 李少龍;關(guān)于“氣韻學(xué)說”的幾個(gè)問題[J];南開學(xué)報(bào);2000年01期

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3 延新燕;魏晉南北朝時(shí)期畫論中的形神關(guān)系[D];陜西師范大學(xué);2010年

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本文編號(hào):1260535


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