本文關(guān)鍵詞：論現(xiàn)當(dāng)代中國畫中光影的表現(xiàn)特征

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【摘要】：二十世紀(jì)以來,在東西方文化不斷融合的背景下,當(dāng)西方繪畫中以明暗、體積表現(xiàn)的光影因素進(jìn)入中國繪畫之后,它不斷地影響著中國畫創(chuàng)作,使中國畫的傳統(tǒng)審美觀念和表現(xiàn)語言都發(fā)生了重大改變,進(jìn)一步促進(jìn)了中國畫表現(xiàn)形式的發(fā)展。光影在中國畫中的運用和表現(xiàn)越來越明顯,在畫面中表現(xiàn)光影的作品越來越多,我們對現(xiàn)當(dāng)代中國畫中光影表現(xiàn)特征的研究不僅能加深對現(xiàn)當(dāng)代中國畫的認(rèn)識,并會對當(dāng)代中國畫的創(chuàng)作起到推動作用。由于受中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想的影響深遠(yuǎn),中國傳統(tǒng)繪畫對光影表現(xiàn)的實踐和理論研究甚少,但是中國古代畫論中很早就有了對光的認(rèn)識和記錄,傳統(tǒng)繪畫中范寬、龔賢等畫家已在畫面中表現(xiàn)出了不自覺的光影意識。受西方繪畫中光影表現(xiàn)的影響,近現(xiàn)代畫家逐漸對光影表現(xiàn)有了新的認(rèn)識和實踐,徐悲鴻將寫實性繪畫引入中國畫創(chuàng)作,高劍父、林風(fēng)眠融匯中西將光色結(jié)合,黃賓虹、李可染將光影與筆墨結(jié)合創(chuàng)造了黑山白水。至當(dāng)代,中國畫家不斷探索創(chuàng)新,在借鑒學(xué)習(xí)西方繪畫技法之后逐漸創(chuàng)作出了具有中國畫特色的對于光影表現(xiàn)的語言手法。西方繪畫中講求光源、明暗、體積等的客觀寫實的光影到了中國畫家手中變成了不受光源限制、不表現(xiàn)高光與投影的主觀感受的光影,并找到了新的光影表現(xiàn)方式,田黎明、莫曉松創(chuàng)造了虛實交映的光斑,盧禹舜、李魁正將光與主體物融為一體,借用光營造出畫面更深層次的意境,還有蘇百鈞等人表現(xiàn)出的靜謐的光暈效果�？梢钥闯�,由于東西方傳統(tǒng)文化與哲學(xué)觀念上的差異,中國畫家創(chuàng)造的主觀光影有著獨特的審美價值,西方繪畫光影是塑造客觀對象,是體現(xiàn)對世界的認(rèn)識,中國繪畫光影是在畫面中營造一種氛圍,是表現(xiàn)人內(nèi)心里對世界對人生的感受。本課題的創(chuàng)新之處在于:以往的研究大都是將中國畫家的光影表現(xiàn)歸入相應(yīng)的西方畫家光影類型中進(jìn)行分析并加以命名,著重的是其共同點。本文則是要尋找其不同點,探討光影被吸收到中國畫之后,經(jīng)過與中國畫表現(xiàn)手法和中國人審美追求的深層融合,它與西方的寫實性光影表現(xiàn)有了哪些根本性不同,取得了哪些突破性進(jìn)展。
【學(xué)位授予單位】：山東理工大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J212

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：1203941