本文關(guān)鍵詞：海上畫派與嶺南畫派的花鳥畫比較研究

  更多相關(guān)文章： 海上畫派 嶺南畫派 花鳥畫 藝術(shù)風(fēng)格

【摘要】：鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后,清末民國(guó)初年的文化思潮圍繞著對(duì)西方文化的懷疑和效仿,對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的何去何從問題展開思考。在繪畫領(lǐng)域,沿海地帶經(jīng)濟(jì)貿(mào)易交流頻繁、地理位置便利,受西方藝術(shù)思想輻射尤其激烈。以上海為中心的華東地區(qū)形成了以雅俗共賞為特色的海派繪畫,在商品經(jīng)濟(jì)的影響下,對(duì)金石、詩(shī)文、繪畫之間的相通之處進(jìn)行融合,主要從花鳥畫方面對(duì)中國(guó)畫進(jìn)行改良;而以廣州為中心的華南地區(qū)的嶺南畫派,則是以革新的姿態(tài)在廣州、上海兩地宣傳其折衷思想;在繪畫風(fēng)格上吸收日本繪畫的審美因素和西洋畫的寫實(shí)主義觀念,注重畫面色彩與光線的變化,在題材內(nèi)容上以花鳥畫為重心,關(guān)注自然現(xiàn)實(shí),將革命的志向寄托在畫面中。這兩者之間的花鳥畫作品看似風(fēng)格迥異,然而在創(chuàng)作理念上卻具有一定的相似性,兩者在中外繪畫密切交流的大環(huán)境中自成一體,成為20世紀(jì)初中國(guó)畫壇的中流砥柱。無(wú)論是在清末的東西方文化爭(zhēng)辯的語(yǔ)境中還是當(dāng)今全球化的趨勢(shì)里,對(duì)近代海上畫派和嶺南畫派的花鳥畫藝術(shù)的比較研究,都將為外來(lái)藝術(shù)與中國(guó)本土化的融合提供借鑒與參考;并在繪畫如何繼承傳統(tǒng)和跟隨時(shí)代這一問題中有重要的理論價(jià)值。
【學(xué)位授予單位】：云南師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J212

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 李瓊;;中國(guó)畫傳統(tǒng)筆墨的傳承與創(chuàng)新[J];美術(shù)大觀;2012年02期

2 于洋;;衰敗想象與革命意志——從陳獨(dú)秀“美術(shù)革命”論看20世紀(jì)中國(guó)畫革新思想的起源[J];文藝研究;2010年03期

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 尚可;中外繪畫融合論研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2006年

，

本文編號(hào)：1185374