本文關(guān)鍵詞：徐悲鴻與蔣兆和水墨人物畫之比較研究

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【摘要】：本文對徐悲鴻與蔣兆和的水墨人物畫進(jìn)行了具體分析,主要從創(chuàng)作思維差異和語言形態(tài)差異兩部分進(jìn)行分析,兩人在創(chuàng)作思維方面存在較大差異,徐悲鴻創(chuàng)作注重浪漫思維,而蔣兆和藝術(shù)創(chuàng)作偏向現(xiàn)實主義。兩人在語言形態(tài)方面也存在很多差異,通過以下三個方面體現(xiàn)出來:一是兩者構(gòu)圖方式不同,徐悲鴻水墨人物畫創(chuàng)作以三維空間為主,利用二維構(gòu)圖方式在同一時空中創(chuàng)作。而蔣兆和《流民圖》構(gòu)圖方式主要采取三維空間構(gòu)圖方式,畫面時間與空間流動性較強。二是兩者表現(xiàn)人物形象存在較大差異,主要原因在于徐悲鴻在繪畫的創(chuàng)作中偏向西方古典主義,塑造的人物形象偏向古典唯美,而蔣兆和多以現(xiàn)實生活人物為創(chuàng)作對象。三是兩人筆墨差異明顯,徐悲鴻的人物畫表現(xiàn)形式大多采用白描技法來進(jìn)行描繪,蔣兆和塑造人物形象注重書法用筆,通過素描進(jìn)行轉(zhuǎn)化,筆墨意識較強。徐悲鴻水墨人物畫色彩濃厚,且畫面表現(xiàn)力較強,主要受西方古典繪畫影響。蔣兆和的水墨人物畫色彩比較注重隨類賦彩,且大多是筆墨為骨,著色能夠與筆墨相協(xié)調(diào)。兩者創(chuàng)作思維與語言形態(tài)存在著一定的差異,可以看出他們水墨人物畫創(chuàng)作的風(fēng)格差異。通過對同一體系藝術(shù)完整性來分析徐悲鴻和蔣兆和的創(chuàng)作特色,對于兩人藝術(shù)創(chuàng)作的不同之處加以分析,也能夠?qū)Ξ?dāng)代人物創(chuàng)作起到重要借鑒作用。從徐悲鴻與蔣兆和意筆人物畫的創(chuàng)作歷程之不同體現(xiàn)了水墨表現(xiàn)藝術(shù)形式的差異化,從而對水墨人物畫現(xiàn)實主義藝術(shù)形式做了理性的總結(jié)與反思。改革開放以后,由于市場經(jīng)濟的發(fā)展,創(chuàng)作思維的轉(zhuǎn)變,中國水墨人物畫的發(fā)展進(jìn)入了一個多元化的新時期。進(jìn)入新世紀(jì)之后的當(dāng)代現(xiàn)實主義水墨人物畫,面對創(chuàng)作思想的解放以及多元的文化思潮,現(xiàn)實主義的人物畫創(chuàng)作一度低落,這也是一個無法回避的問題。基于此,筆者從多個方面對徐悲鴻、蔣兆和水墨人物畫的創(chuàng)作過程進(jìn)行了認(rèn)真的分析與類比,分析不同時代背景下同一繪畫題材在創(chuàng)作思維、構(gòu)圖安排、情節(jié)內(nèi)容、筆墨設(shè)色等方面展現(xiàn)的個性與面貌,重點比較徐悲鴻、蔣兆和在創(chuàng)作思維與語言形態(tài)方面的異同,從而更好地意識到徐悲鴻、蔣兆和在題材拓展與技法變革方面的創(chuàng)新和繼承,挖掘水墨畫這一繪畫題材深層的文化內(nèi)涵與審美價值,同時為研究其它同一類別繪畫的發(fā)展與演變提供重要的參考依據(jù)。本課題在總結(jié)前人對水墨語言形態(tài)差異的研究成果之上,選取徐悲鴻、蔣兆和與其代表性作品,將它們作為一個整體進(jìn)行研究。首先第一章主要論述徐悲鴻與蔣兆和對于水墨畫的完善與發(fā)展以及生平;第二章是本章的重要內(nèi)容,運用比較的方法,依次從構(gòu)圖、人物形象、筆墨技法等方面進(jìn)行研究。第三章總結(jié)并探討徐悲鴻與蔣兆和水墨人物畫比較研究的結(jié)果以及歷史價值,同時挖掘水墨藝術(shù)表現(xiàn)語言深層的文化藝術(shù)內(nèi)涵。
【學(xué)位授予單位】：曲阜師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J212

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本文編號：1151945