本文關鍵詞：論張大千畫家之畫的精神內涵

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【摘要】：張大千以"文人畫"為起點,以"大風堂"為根據(jù)地,通過對士夫畫、畫工畫的層層推進與繪畫實踐,深刻地認識到"書法功底"與"骨法用筆"是中國繪畫本體的基礎特質;同時他敏銳地意識到20世紀中國的畫家之畫,必須兼具"畫工畫"在繪畫上的全面性、"士夫畫"在文化上的理想性以及"文人畫"在繪畫上的職業(yè)性。張大千對"畫家之畫"精神內涵的理解,與改良派與革命派相比,更符合中國文化發(fā)展的"國情",這也是張大千成為20世紀最為風姿綽絕的繪畫巨匠的關鍵所在。
【作者單位】： 四川傳媒學院藝動系;內江師范學院四川張大千研究中心;
【關鍵詞】： 張大千 畫家之畫 大風堂 主體與本體
【基金】：2012年度四川省教育廳人文社會科學研究基地四川張大千研究中心一般項目,項目名稱:職業(yè)畫家與畫家畫的內在關系研究——以張大千為例(ZDQ2012-26)
【分類號】：J212
【正文快照】： 19世紀中葉至20世紀中葉,中國社會歷經了一場涵蓋政治、經濟、文化等全方面前所未有的大革命洗禮,被歷史學家們稱為“三千年未有之劇變”(李鴻章語)。在洋務運動和新文化運動的相繼影響下,當時繪畫領域出現(xiàn)了以革命中國畫、改良中國畫以及研守中國畫傳統(tǒng)的三種典型方式,同時思

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本文編號：1091237