本文關(guān)鍵詞：論20世紀(jì)上半葉旅法中國(guó)畫家女性裸體藝術(shù)的“中國(guó)味”

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【摘要】：20世紀(jì)上半葉的中國(guó)正處于政治、經(jīng)濟(jì)、文化不斷發(fā)生著變化的階段,新文化運(yùn)動(dòng)的開展使得中國(guó)傳統(tǒng)文化發(fā)生著質(zhì)的變革。以常玉、潘玉良、林風(fēng)眠等為代表的旅法藝術(shù)家主張融合中、西文化來(lái)發(fā)展中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù),他們?cè)诶L畫中重主觀、重寫意、主張通過(guò)繪畫來(lái)抒寫畫家的主觀感受,凸顯現(xiàn)代意識(shí),他們區(qū)別了以徐悲鴻為代表的主張通過(guò)“西化”來(lái)變革中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的思想,在他們的藝術(shù)作品中有著濃濃的“意象美”。常玉、潘玉良、林風(fēng)眠在二十世紀(jì)上半葉受到西方女性裸體繪畫題材的影響,創(chuàng)作了大量的女性裸體繪畫,但由于中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的影響,他們的創(chuàng)作表現(xiàn)出與西方藝術(shù)家的女性裸體畫截然不同的審美風(fēng)貌,雖然借鑒了許多西方的觀念和畫法,但仍然有獨(dú)特的“中國(guó)味”。本文以20世紀(jì)上半葉東西方不同的時(shí)代背景和審美觀念為前提,將常玉、潘玉良、林風(fēng)眠為代表的20世紀(jì)上半葉旅法藝術(shù)家筆下的女性裸體藝術(shù)作為本文的切入點(diǎn),主要探討雜糅東西方特征的女性裸體藝術(shù)及其凸顯出來(lái)的“中國(guó)味”,并將其與同時(shí)期印象派女性裸體藝術(shù)進(jìn)行橫向?qū)Ρ�。這些旅法藝術(shù)家吸收了西方“現(xiàn)代性”藝術(shù)的精華,又受到中國(guó)“造新”觀念的影響,將女性裸體藝術(shù)以東方現(xiàn)代藝術(shù)形式展現(xiàn)出來(lái)。本文運(yùn)用圖像學(xué)的研究方法,將他們女性裸體藝術(shù)中的共性進(jìn)行歸納整理,他們?cè)诶L畫中將“書畫同源”的思想引入線條的表達(dá),創(chuàng)作出書法性的寫意線條和新白描體;將中國(guó)傳統(tǒng)元素和民間藝術(shù)引入創(chuàng)作題材,豐富了繪畫語(yǔ)言;將中國(guó)傳統(tǒng)文人畫的繪畫媒材引入西畫技法,拓寬了繪畫的表達(dá)方式;將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的“意象美”和西方藝術(shù)的“裝飾性”互相融合,形成具有“中國(guó)味”的女性裸體藝術(shù)。他們?cè)趧?chuàng)作中不拘泥于一種媒材和表現(xiàn)手法,真正地將女性裸體繪畫納入藝術(shù)創(chuàng)作的范疇,給中國(guó)“現(xiàn)代性”藝術(shù)的變革注入了新鮮的血液,給了東方藝術(shù)新的詮釋,只有真正地了解這些旅法藝術(shù)家的女性裸體藝術(shù),才能對(duì)當(dāng)下裸體藝術(shù)的發(fā)展指明新的方向。
【關(guān)鍵詞】：二十世紀(jì)上半葉 旅法藝術(shù)家 女性裸體藝術(shù) 中國(guó)味
【學(xué)位授予單位】：湖南工業(yè)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J205
【目錄】：

• 摘要4-6
• ABSTRACT6-12
• 第一章 緒論12-21
• 1.1 本課題研究的背景、目的和意義14-16
• 1.1.1 研究背景14-15
• 1.1.2 研究目的15-16
• 1.1.3 研究意義16
• 1.2 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀16-18
• 1.3 研究?jī)?nèi)容及方法18-19
• 1.3.1 研究?jī)?nèi)容18-19
• 1.3.2 研究方法19
• 1.4 研究重點(diǎn)、難點(diǎn)及創(chuàng)新點(diǎn)19-21
• 1.4.1 研究重點(diǎn)19
• 1.4.2 研究難點(diǎn)19-20
• 1.4.3 研究創(chuàng)新點(diǎn)20-21
• 第二章 當(dāng)東方遇上西方21-37
• 2.1 二十世紀(jì)東西方時(shí)代背景21-30
• 2.1.1 東方時(shí)代背景21-23
• 2.1.2 西方時(shí)代背景23-24
• 2.1.3 關(guān)于旅法藝術(shù)家24-30
• 2.2 東西方文化的差異30-37
• 2.2.1 倫理觀念的差異31-33
• 2.2.2 審美觀念的差異33-37
• 第三章 女性裸體藝術(shù)的綜合特征37-59
• 3.1 題材的東西方綜合37-48
• 3.1.1 與中意味風(fēng)景的結(jié)合37-40
• 3.1.2 與中國(guó)傳統(tǒng)元素的結(jié)合40-44
• 3.1.3 與中國(guó)民間藝術(shù)的結(jié)合44-48
• 3.2 畫法的東西方綜合48-54
• 3.2.1 寫意與夸張的結(jié)合48-51
• 3.2.2 點(diǎn)彩與白描的結(jié)合51-53
• 3.2.3 色彩與水墨的結(jié)合53-54
• 3.3 觀念的東西方綜合54-59
• 3.3.1 追求女性裸體的“不似之似”54-56
• 3.3.2 追求女性裸體的“形式美”56-59
• 第四章 女性裸體藝術(shù)的“中國(guó)味”59-72
• 4.1 媒材的“中國(guó)味”59-63
• 4.1.1 中國(guó)意味之毛筆、宣紙的運(yùn)用59-61
• 4.1.2 中國(guó)意味之“重線條”版畫的運(yùn)用61-63
• 4.2 線條的“中國(guó)味”63-69
• 4.2.1 中國(guó)意味之書法性的寫意線條63-66
• 4.2.2 中國(guó)意味之新白描體66-67
• 4.2.3 中國(guó)意味之“疾線”的運(yùn)用67-69
• 4.3 構(gòu)圖的“中國(guó)味”69-72
• 4.3.1 中國(guó)意味之“知白守黑”69-70
• 4.3.2 中國(guó)意味之“方紙布陣”70-72
• 第五章 與同時(shí)期法國(guó)印象派女性裸體藝術(shù)的比較72-79
• 5.1 精神旨趣的差異72-74
• 5.1.1 追求畫家主觀意識(shí)的西方裸女72-74
• 5.1.2“合中西于一治”的東方裸女74
• 5.2 表現(xiàn)技法的差異74-79
• 5.2.1 重色彩的“印象派風(fēng)格”裸女75-76
• 5.2.2 重線條的“中國(guó)味”裸女76-79
• 第六章 女性裸體藝術(shù)的評(píng)價(jià)和影響79-87
• 6.1 評(píng)價(jià)79-83
• 6.1.1 同時(shí)代人的評(píng)價(jià)79-81
• 6.1.2 后人的評(píng)價(jià)81-83
• 6.2 影響83-87
• 6.2.1 喚醒被封閉的中國(guó)畫家的思想83-84
• 6.2.2 喚醒女性實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值的愿望84-85
• 6.2.3 重構(gòu)人們對(duì)裸體藝術(shù)的認(rèn)知85-87
• 結(jié)論87-89
• 參考文獻(xiàn)89-94
• 攻讀學(xué)位期間主要的研究成果94-95
• 致謝95

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1086295