本文關(guān)鍵詞：石濤藝術(shù)初探

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【摘要】： 石濤是我國清代畫壇最重要的畫家,他的畫筆意縱恣、奇肆豪放、不同時(shí)流,面貌多變,迥異于同時(shí)代的主流“四王畫派”,對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。不但如此,石濤在藝術(shù)上可謂“集大成者”,他不僅在繪畫上山水、花鳥、人物俱精,還擅長書法、詩文,其作品往往是詩、書、畫相得益彰。另外,石濤在繪畫理論上也獨(dú)有建樹,他撰寫的《苦瓜和尚話語錄》,堪稱中國繪畫美學(xué)的經(jīng)典之作。在這部著作中,石濤將繪畫的各種因素辨證的聯(lián)系,進(jìn)行分析論述,集中的倡導(dǎo)了“借古開今”、“師法造化”、“無法而法”等創(chuàng)作思想,反對當(dāng)時(shí)畫壇泥古成癖、據(jù)守成法的頹風(fēng)。許多觀點(diǎn)遙接六朝五代及北宋先賢的理論,尤其對繪畫本體進(jìn)行了深入的反思,不但在當(dāng)時(shí)對繪畫的發(fā)展有警醒和推動(dòng)的作用,對當(dāng)今及以后的繪畫發(fā)展仍會有積極的作用。 石濤藝術(shù)成就的取得與他坎坷的人生經(jīng)歷是分不開的,前朝王子的身世和對家國的懷念形成了他卓然不群的性格,也造就了他獨(dú)特的“藝術(shù)基因”,這些集中反映在他的藝術(shù)風(fēng)格上。石濤一生大多居無定所,不同時(shí)期的交游和藝術(shù)思想的演進(jìn),也體現(xiàn)在他一生不同時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格的演變之中。本文將石濤的藝術(shù)成就作為研究重點(diǎn),從作品本體角度對其藝術(shù)淵源、繪畫技法和其藝術(shù)對后世的影響進(jìn)行深入解析。在研究過程中,將其藝術(shù)思想和繪畫作品相互印證,對其不同時(shí)期、不同題材繪畫的特點(diǎn)與繪畫思想的關(guān)系進(jìn)行了總結(jié)。 本文共分六章,第一、二章對石濤所生活的社會歷史背景、當(dāng)時(shí)畫壇的大體局面及石濤的生平行跡進(jìn)行了簡要介紹;第三章對石濤的藝術(shù)淵源和藝術(shù)成就進(jìn)行了探究,在藝術(shù)成就一節(jié)中除山水畫外對其花卉畫和書法成就進(jìn)行了深入研究;第四章對石濤繪畫技法進(jìn)行詳細(xì)解析,在研究過程中將其繪畫理論與繪畫技法結(jié)合起來,使其理論有所依附,使其理論形象化,以便從技術(shù)的角度印證其理論;第五章研究石濤繪畫風(fēng)格的演變,筆者根據(jù)石濤不同的生活階段將其創(chuàng)作分為五個(gè)階段,并總結(jié)出其畫風(fēng)“縱---斂---縱---斂---縱”的大致演變規(guī)律;第六章總結(jié)石濤在當(dāng)時(shí)和對后世畫壇的影響,并提出辨證的看待石濤的影響和全面的理解石濤繪畫理論的觀點(diǎn)。
【關(guān)鍵詞】：石濤 藝術(shù)成就 技法 風(fēng)格 演變
【學(xué)位授予單位】：河南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號】：J209.2
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 引言9-11
• 一、石濤生活的社會歷史背景及當(dāng)時(shí)畫壇的大體局面11-13
• 1、歷史文化背景11
• 2、文學(xué)藝術(shù)背景11-13
• 二、石濤的生平、行跡13-15
• 三、石濤的藝術(shù)淵源與藝術(shù)成就15-39
• 1、藝術(shù)淵源15-22
• （1） 師法古人15-18
• （2） 師法今人18-20
• （3） 師法造化20-22
• 2、藝術(shù)成就22-39
• （1） 繪畫成就22-31
• （2） 書法成就31-33
• （3） 藝術(shù)理論成就33-39
• 四、石濤繪畫技法的解析39-55
• 1、筆墨39-43
• 2、畫法43-51
• （1） 石法43-45
• （2） 點(diǎn)法45-47
• （3） 樹法47-49
• （4） 云水法49-51
• （5） 設(shè)色51
• 3、章法51-55
• 五、石濤繪畫風(fēng)格的演變55-73
• 1、定居安徽之前（1642 年--1666 年）繪畫初期，繼承傳統(tǒng)師法造化，個(gè)性、風(fēng)格初露端倪55-58
• 2、宣城階段（1666 年--1680 年）繪畫早期，游黃山，交梅清，受新安派影響較大，繪畫風(fēng)格較細(xì)膩優(yōu)美58-61
• 3、南京階段（1680 年--1689 年）繪畫成熟期，逐漸擺脫新安派影響，才情并發(fā)，筆墨肆逸，，不可端倪，繪畫風(fēng)格較粗獷61-64
• 4、北游階段（1689 年--1692 年）繪畫熔煉期，北游京師，結(jié)交權(quán)貴，得以見大量宋元繪畫珍品，眼界開闊。繪畫多為贈人之作，風(fēng)格不免較收斂以投受贈人之趣64-68
• 5、揚(yáng)州階段（1692 年--1707 年）繪畫全盛期，筑“大滌草堂”，鬻畫為生，作品面貌多樣，將前幾個(gè)時(shí)期形成的各種體貌發(fā)展完善。各種繪畫技法得到集中運(yùn)用，是石濤繪畫生涯作品數(shù)量最多，繪畫面貌最為多變的時(shí)期68-73
• 六、石濤藝術(shù)的影響73-77
• 1、對當(dāng)時(shí)畫壇的影響73-74
• 2、對近、現(xiàn)代繪畫的影響74-75
• 3、辨證的看待石濤的影響，全面的理解石濤的繪畫理論75-77
• 結(jié)語77-78
• 參考書目78-82
• 致謝82

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 葉長海;石濤畫語錄心解[J];文藝研究;1992年04期

本文編號：1079661