本文關(guān)鍵詞：淺談我國傳統(tǒng)繪畫的透視運用

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【摘要】：社會發(fā)展過程中,透視學的發(fā)生、演變和發(fā)展一直是與人類的繪畫、工藝、建筑等藝術(shù)實踐活動密切相關(guān)的。所以透視學是人類在視覺藝術(shù)領(lǐng)域長期實踐和探索的產(chǎn)物,是一門獨立的技法理論學科。它是專門研究如何把現(xiàn)實世界中的三維空間表現(xiàn)在一個二維的平面上,并在這個平面中真實地反映出物像的立體空間感和深度距離感。很多學者一講到透視學就認為它是西方的東西,與我們中國畫無關(guān),甚至認為我們古代繪畫是沒有透視的,是不講透視法的。所以本文研究的目的就是想弄清楚我國傳統(tǒng)繪畫到底講不講透視法則?古代的畫家們是如何在自己長期的藝術(shù)實踐中理解和掌握客觀物像的透視規(guī)律并靈活自如地運用到繪畫中去的?本文從四個方面的內(nèi)容來分析中國傳統(tǒng)繪畫的透視法則。第一章具體介紹了透視的概念。第二章我國傳統(tǒng)繪畫透視觀的形成。主要介紹了我國傳統(tǒng)繪畫中所表現(xiàn)的時空觀念不同于西方,導致了繪畫創(chuàng)作中出現(xiàn)了與西方完全不同的表現(xiàn)手法。第三章我國傳統(tǒng)繪畫中透視的發(fā)展過程。本章節(jié)本人主要通過古代各種文獻和畫論中提出繪畫時應注意遵守的透視法則和具體分析宗炳的《畫山水序》,郭熙的“三遠法”和沈括的“以大觀小”法,來證明我國古代畫家不但是講究透視法的,而且還形成了我國傳統(tǒng)繪畫中所特有的“遠”觀的透視法則。第四章我國傳統(tǒng)繪畫中透視法的具體運用。本章節(jié)本人運用具體的圖畫來具體分析我國傳統(tǒng)繪畫中特有的繪畫形制長卷、立軸的透視應用以及建筑繪畫、家具、人物畫中的透視運用。最后總結(jié)出我國傳統(tǒng)繪畫中采用的透視是多樣化的,如多視點透視、遠視距、高視點、斜俯視、“反透視”法以及西畫中的焦點透視等。我國傳統(tǒng)繪畫在空間表現(xiàn)上歷來是主觀意向大于客觀表現(xiàn),為了達到理想的畫面效果,如山水畫要求“遠觀氣勢,近觀氣質(zhì)”,建筑、車輿器物要做到如現(xiàn)實中的“常形”態(tài)等等各種理想要求。西方的焦點透視滿足不了這種理想要求,只有多個視點組合才可以做到我國傳統(tǒng)繪畫中的理想藝術(shù)效果。因此,我國傳統(tǒng)繪畫在畫面構(gòu)成中采用了“多視點”、“遠視距”、“高視點”、“斜俯視”等多種透視表現(xiàn)法,使畫面中不同時空的景物能夠自然諧調(diào)的組合在一起。
【關(guān)鍵詞】：透視 焦點透視 散點透視
【學位授予單位】：中國美術(shù)學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J212
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-7
• 前言7-8
• 第一章 透視的概念8-9
• 第二章 我國傳統(tǒng)繪畫透視觀的形成9-14
• 2.1 空間觀9-10
• 2.2 時空觀10-12
• 2.3 人與空間的關(guān)系12-13
• 小結(jié)13-14
• 第三章 我國傳統(tǒng)繪畫中透視的發(fā)展14-15
• 第四章 我國傳統(tǒng)繪畫中透視法的具體運用15-25
• 4.1 狹長的手卷和立軸長卷在構(gòu)圖中的透視運用15-18
• 4.1.1 手卷畫15-17
• 4.1.2 立軸長卷畫17-18
• 4.2 我國傳統(tǒng)繪畫在建筑繪畫中的透視運用18-21
• 4.3 我國傳統(tǒng)繪畫中家具的透視運用21-25
• 總結(jié)25-26
• 參考文獻26-27
• 致謝27

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本文編號：1057569