本文關鍵詞：范寬山水畫構圖研究

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【摘要】：范寬山水畫以高遠為主納三遠于一體式全景構圖卓立于中國畫壇,地位顯著。其構圖方式不是偶然而來的,是由他所處的社會環(huán)境以及唐,五代和同時代畫家的影響而成,尤其是來自于荊浩,關仝以及李成的影響是顯而易見的。中國繪畫的觀察方法在世界繪畫中是獨特的,是在行走坐臥的體驗中來完成的,一幅山水畫往往會集俯視,仰視與平視于一身,這在范寬繪畫中體現(xiàn)明顯。范寬的山水畫給人以黑密厚重,渾然樸實之感,是因其在構圖指導之下的勾皴與渲染的不同所致,挺立于畫面的主山為后景,中景近景因其觀察方法不同而在染法及勾皴時予以差別。為達到畫面多變且統(tǒng)一的效果,皴法上以各式變化形象不同的點,于細微處求變化,而遠觀卻能蒼茫一體,加之范寬分染統(tǒng)染共用,也給畫面以豐富且渾然高聳之感。其獨樹一幟的構圖法對我們當下的山水畫創(chuàng)作有著不可估量的現(xiàn)實意義。
【關鍵詞】：范寬 山水畫 構圖 高遠 散點透視
【學位授予單位】：中國藝術研究院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J212
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• ABSTRACT5-7
• 引言7-9
• 第一章 影響范寬山水畫構圖的諸因素9-21
• 第一節(jié) 社會因素對范寬山水畫構圖的影響9-12
• 一 五代時期的影響9-11
• 二 北宋初期的影響11-12
• 第二節(jié) 影響范寬山水畫構圖的畫家們12-18
• 一 唐代山水畫家對范寬繪畫的深遠影響12-14
• 二 荊關山水畫構圖對范寬的影響及其異同14-17
• 三 李成繪畫對范寬的影響17-18
• 第三節(jié) 地理環(huán)境對范寬山水畫構圖的影響18-20
• 小結20-21
• 第二章 范寬山水畫的構圖法21-29
• 第一節(jié) 以高遠為主的三遠于一體的全景式構圖21-24
• 一 俯視使高遠為主的主山更有沖擊力22-24
• 二 平視與仰視之下的近中景表現(xiàn)24
• 第二節(jié) 范寬山水畫構圖中勾斫與渲淡并存的技法表現(xiàn)24-26
• 一 勾斫與渲淡所產(chǎn)生的強弱虛實25
• 二 勾斫與渲淡所產(chǎn)生的空氣感25-26
• 三 勾斫與渲淡所產(chǎn)生的整體性26
• 第三節(jié) 構圖及表現(xiàn)需要而采取的自然皴法26-29
• 結語29-30
• 參考文獻30-32
• 在校期間發(fā)表的論文、科研成果等32-33
• 致謝33

【相似文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 姜彥文;;從文獻出發(fā):范寬的山水畫風格探討[J];南京藝術學院學報(美術與設計版);2009年02期

2 陳學書;論范寬《溪上行旅圖》的畫面特點及形成原因[J];貴州大學學報(藝術版);2003年04期

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7 劉德賓;;氣有浩然:范寬《，

本文編號：1034540