邊壽民作為“揚(yáng)州八怪”之一,其詩(shī)、書、畫、印俱佳,創(chuàng)作題材極為廣泛,最令人稱道的是他的蘆雁題材。無論是繪畫思想,還是筆墨品格,亦或者章法布局,都較前人有重大突破。邊壽民為后人留下了大量?jī)?yōu)秀的蘆雁題材繪畫作品,也為清代花鳥畫增添了新的風(fēng)貌。本論文以邊壽民蘆雁題材繪畫作為研究對(duì)象,全文共分為四個(gè)章節(jié)。第一章分析雁的文化淵源及其包含的多重寓意,將雁畫的發(fā)展趨勢(shì)作分析和總結(jié),為更好地研究邊壽民蘆雁題材繪畫起鋪墊的作用。第二章將從邊壽民的個(gè)人經(jīng)歷及其所處的時(shí)代背景、“師真蘆雁”的寫生意識(shí)和“雁我兩忘”的境界三個(gè)方面來分析邊壽民蘆雁題材繪畫特色的風(fēng)格成因。第三章是本論文的重點(diǎn)章節(jié),將從蘆雁姿態(tài)、巧妙的章法布局、筆墨語言以及配景四個(gè)方面來分析邊壽民蘆雁題材繪畫的形式特征。第四章闡述邊壽民蘆雁題材繪畫在花鳥畫中的地位,分析邊壽民蘆雁題材繪畫的意義,總結(jié)后世畫家對(duì)他蘆雁藝術(shù)的秉承和延續(xù)。邊壽民的蘆雁藝術(shù)對(duì)后世影響深遠(yuǎn),也為花鳥畫的創(chuàng)作提供了許多可供參考的經(jīng)驗(yàn)。

【文章頁(yè)數(shù)】：41 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖1-2蘆雁圖軸138.1cm×52.3cm臺(tái)北故宮博物館

雅趣�！缎彤嬜V》卷十六記載：“作雁鶩鷗鷺，荷塘汀渚有詩(shī)人思致……”①可知畫中場(chǎng)景多為池塘景色，意境沉穩(wěn)，充滿野趣。崔白、惠崇、法常等人也繪有雁畫作品，表現(xiàn)技法與意境各不相同。崔白疏遠(yuǎn)宮廷題材，在創(chuàng)作題材上有所突破，所畫多為敗荷鳧雁、墨竹野鵲類題材，尤其喜好蘆雁題材，不單為展現(xiàn)荒....

圖1-1柳鴉蘆雁圖趙佶34cm×223.2cm

汀渚有詩(shī)人思致……”①可知畫中場(chǎng)景多為池塘景色，意境沉穩(wěn)，充滿野趣。崔白、惠崇、法常等人也繪有雁畫作品，表現(xiàn)技法與意境各不相同。崔白疏遠(yuǎn)宮廷題材，在創(chuàng)作題材上有所突破，所畫多為敗荷鳧雁、墨竹野鵲類題材，尤其喜好蘆雁題材，不單為展現(xiàn)荒寒的文人野趣，更用蘆雁圖表達(dá)自己孤傲的志向。臺(tái)北....

圖3-1雜畫冊(cè)之九23.9cm×36.3cm好和蘆葦線上

第三章邊壽民蘆雁題材繪畫藝術(shù)特色15之法妙出入”①的觀象布局法，在延續(xù)經(jīng)典構(gòu)圖的基礎(chǔ)上，結(jié)合自身獨(dú)特構(gòu)圖理念，重視主賓有序、顧盼有情、虛實(shí)結(jié)合。借筆墨語言，巧妙營(yíng)造空間，善用留白法，蘆雁圖在邊壽民的精心策劃下達(dá)到整體與局部的統(tǒng)一。一、多變的構(gòu)圖形式花鳥畫經(jīng)典構(gòu)圖多種多樣，常見的有....

圖3-2蘆雁圖冊(cè)之六30.8cm×24.1cm提煉了廣之感

第三章邊壽民蘆雁題材繪畫藝術(shù)特色16冊(cè)之五》等都是對(duì)角式構(gòu)圖，可知這種構(gòu)圖是邊壽民典型構(gòu)圖樣式之一。（二）邊角式構(gòu)圖中國(guó)畫一向重視虛實(shí)結(jié)合的意境美，畫家們常為了突出主題，大膽的對(duì)畫面進(jìn)行剪裁切割。邊角式構(gòu)圖的代表人物是南宋著名山水畫家馬遠(yuǎn)。馬遠(yuǎn)之所以被稱作“馬一角”，正是因?yàn)樗?...

本文編號(hào)：4023809