發(fā)布時間：2022-06-02 21:29

　　自油畫傳入中國以來農(nóng)民形象就在藝術(shù)界屹立不倒。近百年來中國各階層對民生的關(guān)注使不少藝術(shù)作品中出現(xiàn)農(nóng)民的身影,農(nóng)民形象構(gòu)成了當代中國油畫藝術(shù)題材的重要篇章。2006年中國美術(shù)館舉辦了《農(nóng)民·農(nóng)民》美術(shù)展,本次畫展中展出的作品呈現(xiàn)了不同時期,不同地域的農(nóng)民形象的特征,而黑龍江地區(qū)的農(nóng)民形象從地域分布和黑龍江油畫的不同時期的發(fā)展又具有一定特殊性。一方面是在國家政策的要求下,黑龍江藝術(shù)家對農(nóng)民形象不斷的演變所創(chuàng)作出來的作品形式不斷創(chuàng)新和保留,另外一方面從黑龍江農(nóng)民本身的形象特征在隨著經(jīng)濟和政治的發(fā)展不斷地發(fā)生變化。本篇論文主要以黑龍江當代油畫為載體,以黑龍江農(nóng)民形象為研究對象,以時間為軸線剖析黑龍江油畫藝術(shù)中的農(nóng)民形象的演變過程、及其意義。本文主要從五個部分去探究;第一部分緒論,闡述了本文的研究背景、目的研究現(xiàn)狀和創(chuàng)新之處,交代了黑龍江當代油畫創(chuàng)作中的農(nóng)民生活和歷史演變在不同因素影響下對油畫多元化創(chuàng)作的重要性和必要性;第二部分對現(xiàn)實主義油畫的發(fā)展過程的描繪,并且結(jié)合時代因素、地域因素和政治因素對農(nóng)民繪畫題材在黑龍江形成的背景進行分析;第三部分從建國初期到90年代這段時期的黑龍江農(nóng)民類型題材的發(fā)... 

【文章頁數(shù)】：49 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 緒論
    一、研究背景及意義
    二、研究現(xiàn)狀綜述分析
    三、研究內(nèi)容和研究方法
        (一)研究內(nèi)容
        (二)研究方法
    四、本文的創(chuàng)新之處
    注釋
第二章 農(nóng)民形象是繪畫史上常見的藝術(shù)形象
    一、農(nóng)民題材在美術(shù)作品中占重要地位的基本原因分析
    二、黑龍江油畫創(chuàng)作中農(nóng)民形象形成的背景
        (一)問根本土——黑龍江農(nóng)民形象在油畫創(chuàng)作中的演進
        (二)溯源西方——農(nóng)民形象發(fā)展概述
    注釋
第三章 50—90年代黑龍江油畫中農(nóng)民形象的發(fā)展與演變
    一、建國初期黑龍江本土油畫
    二、文革時期黑龍江油畫的發(fā)展
    三、80—90年代黑龍江油畫中的鄉(xiāng)土情結(jié)
        (一)“85思潮”與“北方藝術(shù)群體”
        (二)90年代黑龍江鄉(xiāng)土油畫的興起
    注釋
第四章 新時期黑龍江農(nóng)民形象油畫多元化的呈現(xiàn)
    一、黑龍江油畫創(chuàng)作中的農(nóng)民形象表現(xiàn)特征多元化
        (一)地域性特征
        (二)民族性特征
        (三)個性化特征
    二、黑龍江油畫農(nóng)創(chuàng)作中的民形象創(chuàng)作手法的多元化
        (一)農(nóng)民形象與表現(xiàn)主義相結(jié)合
        (二)農(nóng)民形象與古典主義相結(jié)合
        (三)農(nóng)民形象與現(xiàn)實主義相結(jié)合
    三、新時期黑龍江油畫作品中農(nóng)民工形象的運用
    注釋
第五章 黑龍江當代油畫中農(nóng)民形象的創(chuàng)作意義
    一、黑龍江當代油畫中農(nóng)民形象的創(chuàng)作意義
        (一)對勞動人民的贊美
        (二)對社會變遷的反思
        (三)對人性的關(guān)懷
    二、黑龍江當代油畫創(chuàng)作中農(nóng)民形象的展望
    注釋
結(jié)論
參考文獻
攻讀碩士學位期間所發(fā)表的學術(shù)論文
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]現(xiàn)實主義繪畫藝術(shù)的堅守者——淺述鄭藝先生的藝術(shù)世界[J]. 王爽.  藝術(shù)工作. 2018(03)
[2]當代藝術(shù)與大眾的距離[J]. 王端廷.  東方藝術(shù). 2011(15)
[3]“北方藝術(shù)群體”的緣起[J]. 姜影.  東方藝術(shù). 2010(07)
[4]江澤民“三農(nóng)”思想淺析[J]. 方芳.  重慶科技學院學報(社會科學版). 2010(06)
[5]民族化道路的圖像詮釋——新中國油畫60年風貌芻論[J]. 梁美玲.  文藝理論與批評. 2009(06)
[6]從苦難到幸�！u新時期油畫中的農(nóng)民形象[J]. 梁川.  美術(shù)大觀. 2009(11)
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[8]西方繪畫中的農(nóng)民[J]. 樊磊.  中外文化交流. 2007(11)
[9]論中國傳統(tǒng)文化對農(nóng)民形象的他者化建構(gòu)[J]. 陳開舉.  江漢論壇. 2007(08)
[10]忻東旺:新現(xiàn)實主義的一面旗[J]. 賈方舟.  藝術(shù)評論. 2006(01)

博士論文
[1]域外文化影響下的哈爾濱城市美術(shù)研究（1898-1945）[D]. 于冠超.哈爾濱師范大學 2017
[2]油畫民族化再探索[D]. 李昌菊.中國藝術(shù)研究院 2008

碩士論文
[1]黑龍江油畫發(fā)展史研究（1949-2009）[D]. 高麗麗.哈爾濱師范大學 2013
[2]當代中國表現(xiàn)性人物油畫研究[D]. 馬信中.沈陽航空航天大學 2012
[3]反思圖像在中國當代油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用[D]. 鄒迎雙.哈爾濱師范大學 2010
[4]中國當代油畫創(chuàng)作中的影像化傾向研究[D]. 趙奎林.西南大學 2010
[5]中國油畫中的農(nóng)民題材表現(xiàn)[D]. 張潔瓊.河北師范大學 2010
[6]革命敘事與圖像政治[D]. 任杏媛.西南交通大學 2010
[7]當代中國現(xiàn)實主義油畫中農(nóng)民形象的解析[D]. 賀志海.內(nèi)蒙古師范大學 2010
[8]新現(xiàn)實主義油畫中的農(nóng)民形象分析[D]. 陳建軍.內(nèi)蒙古師范大學 2007
[9]當代中國油畫藝術(shù)中的農(nóng)民工形象[D]. 王屹.南京藝術(shù)學院 2007



本文編號：3653122