本文關(guān)鍵詞：侯孝賢電影聲音研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：侯孝賢作為上世紀八十年代“臺灣新電影運動”的主將之一,三十多年來一路憑借《風柜來的人》(1983)、《悲情城市》(1989)、《戲夢人生》(1993)、《刺客聶隱娘》(2015)等電影,現(xiàn)已躋身世界級電影大師之列。作為一名典型的電影作者,侯孝賢運用長鏡頭、景深鏡頭、固定機位等紀實性拍攝手法磨礪出的影像風格不但顯露出西方寫實主義電影的拍攝傳統(tǒng),同時因其表現(xiàn)內(nèi)容帶有濃厚的臺灣本土意識和民族文化底蘊,從而又散發(fā)出一種特殊的東方詩性氣質(zhì)。除了影像的高度風格化,侯導對其電影中的聲音創(chuàng)作也有其獨到的藝術(shù)構(gòu)思,比如:對電影里客家話、閩南語、國語、上海話、粵語、蘇州話乃至日語等人物語言的選取;對“畫外音”的藝術(shù)加工;對環(huán)境音響的重視以及對某些特定音響要素(如自然音響、交通音響、媒介音響等)的把握;對同期錄音工藝的堅持;對傳統(tǒng)戲曲及流行歌曲的選用以及對音樂的形式化剪輯等等。其電影聲音藝術(shù)主要呈現(xiàn)出了“現(xiàn)實感”和“詩意性”兩大審美傾向�？梢哉f,侯孝賢電影中的聲音對于其電影整體風格的形成與“侯式鏡語”同樣起著不可磨滅的作用。本文主要以侯孝賢自《風柜來的人》(1983)到《刺客聶隱娘》(2015)以來的15部故事長片為研究對象,分別從五個部分探討侯孝賢電影中的聲音:第一部分概述該研究的背景、意義、文獻分析及研究的內(nèi)容和方法;第二部分是從人聲、音響和音樂的角度,梳理、總結(jié)侯孝賢在其電影中都選取了哪些聲音元素及其具體內(nèi)容;第三部分探究侯孝賢電影聲音的審美傾向;第四部分旨在分析影響侯孝賢電影聲音藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)、外因素;第五部分則試著通過將侯孝賢電影聲音與其他風格與之類似的導演電影聲音作橫向比較,從而展現(xiàn)出侯孝賢電影聲音藝術(shù)的價值與魅力。
【關(guān)鍵詞】：侯孝賢電影 電影聲音 “現(xiàn)實感” “詩意性”
【學位授予單位】：云南藝術(shù)學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J933
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 緒論7-13
• （一）研究背景及意義7-9
• 1.侯孝賢及其電影作品7-8
• 2.研究背景8-9
• 3.研究意義9
• （二）研究綜述9-10
• （三）研究方法10-11
• （四）研究內(nèi)容和創(chuàng)新點11-13
• 1.研究對象11
• 2.研究視角11
• 3.研究的創(chuàng)新點11-13
• 一、侯孝賢電影中的聲音元素13-18
• （一）侯孝賢電影中的“語言”13-15
• （二）侯孝賢電影中的“音響”15-16
• （三）侯孝賢電影中的“音樂”16-18
• 二、侯孝賢電影聲音的審美傾向18-31
• （一）侯孝賢電影聲音的“現(xiàn)實感”18-21
• 1.人物語言的地域性與民族性18-19
• 2.環(huán)境音響的臨場感與層次感19-20
• 3.同期錄音帶來的空間感與外延感20-21
• （二）侯孝賢電影聲音的“詩意性”21-31
• 1.流于生活、消解敘事的“畫外音”21-26
• 2.耽于氣韻、拒絕煽情的音樂剪輯26-30
• 3.用字幕書寫的聲音留白30-31
• 三、影響侯孝賢電影聲音創(chuàng)作的因素31-36
• （一）導演電影觀念對聲音創(chuàng)作風格的影響31-33
• （二）聲音團隊對聲音創(chuàng)作品質(zhì)的影響33-36
• 四、侯孝賢電影聲音藝術(shù)的價值與魅力36-45
• （一）民族氣質(zhì)的彰顯——與小津安二郎電影聲音的比較研究36-38
• （二）感性的表達——與楊德昌電影聲音的比較研究38-39
• （三）傳統(tǒng)美學的詩性流露——與賈樟柯電影聲音的比較研究39-41
• （四）作者氣質(zhì)的一以貫之——談《刺客聶隱娘》的聲音設計41-45
• 結(jié)語45-47
• 致謝47-48
• 參考文獻48-50
• 附錄50-52
• 攻讀碩士學位期間取得的研究成果52

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