任何一個藝術(shù)門類都有自己獨(dú)特的語言體系,水彩畫亦然。它從所謂傳統(tǒng)的“正宗”發(fā)展到現(xiàn)今的“多元”,表現(xiàn)空間和技法上不斷突破了原有模式。經(jīng)過幾代水彩畫創(chuàng)作者的不斷努力,通過對新材料、新藝術(shù)表現(xiàn)形式的不斷探索和挖掘,極大的豐富和括展了水彩畫的范疇,革命性地改變了水彩畫本體語言的表達(dá)技巧,并在現(xiàn)實(shí)中取得了顯著的成果,推動著水彩藝術(shù)的前進(jìn)和發(fā)展。所以在這類傳統(tǒng)水彩畫種中注入新材料是個非常值得深入研究的課題。本文中首先對綜合材料進(jìn)行概述,通過與傳統(tǒng)水彩畫進(jìn)行比較,闡述當(dāng)代水彩畫材料的豐富性,其次主要講述三類綜合材料包括承載物類、顏料類、媒介劑類等,分析當(dāng)代藝術(shù)家們將綜合材料在水彩畫中的拓展運(yùn)用為探討的主題,并聯(lián)系實(shí)際創(chuàng)作過程,研究綜合材料的運(yùn)用對水彩畫的影響,進(jìn)而在提升水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作語言中上起著重要作用。其目的是理論與實(shí)踐相結(jié)合,使得藝術(shù)家的個性釋放以及綜合材料的述說的偶然與突發(fā)轉(zhuǎn)化為依托,從而使藝術(shù)家對材料開始一種新的定位思維。了解綜合材料與水彩藝術(shù)語言的關(guān)系,形成綜合材料在水彩畫創(chuàng)作過程中運(yùn)用的內(nèi)涵,進(jìn)而從多個角度總結(jié)其對水彩畫創(chuàng)作發(fā)揮的實(shí)際促進(jìn)作用。在獲取研究對象信息和理論方法工具的過程中,... 

【文章來源】：沈陽師范大學(xué)遼寧省

【文章頁數(shù)】：27 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

-1《灰城》魏巨山一系列作品的看法如下:“雖然這些作品往往意味著獨(dú)特的表現(xiàn)形式與寓意，但在深層次上代表了作者的思想價值

綜合材料在水彩畫中探索運(yùn)用與研究6影響著他的繪畫技法和創(chuàng)作風(fēng)格。他將水彩在抽邊的畫布上進(jìn)行表現(xiàn)，如（圖3-1-2）所示�！皠⑵鋫ブ韵矚g在布上畫水彩，是因?yàn)橛猩疃�、有量感，有畫紙所沒有的效果�！雹诹硗�，由于水彩紙不易保存，“存放”時間長了會出現(xiàn)紙張發(fā)黃發(fā)霉，容易折疊破碎，氧化使紙張顏色發(fā)生變化等問題，使得水彩藝術(shù)作品不能像油畫一樣長居世界。圖示作品就是在這樣一種特殊的畫布上實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作的。水彩畫在畫布上，不僅可以彌補(bǔ)水彩紙易破損的缺陷，還可以解決畫面色彩老化圖3-1-2《斑馬》劉其偉的問題。（三）、其它進(jìn)行創(chuàng)作的紙張擁有多種多樣的類型，不同紙張所體現(xiàn)出的創(chuàng)作特征也各具特色，紙張類型包括進(jìn)口有色紙、素描紙、繪圖紙、素描紙、木材、非織造布等的透明和不透明水彩類型。此外，還可以在粗麻布、綢布上面進(jìn)行水彩藝術(shù)探索嘗試。不同的承載物可以讓畫面產(chǎn)生不同的效果，并拓展了水彩畫的空間。二、顏料類綜合材料水彩藝術(shù)家唐·法雷爾（英國，被水溶性相關(guān)綜合材料的無限可能性所吸引，并展開了更為深入的研究和實(shí)踐。例如，在（圖3-2-1)中，為了體現(xiàn)更加突出的效果，其創(chuàng)造性地把不透明的樹膠水彩顏料與透明的顏料按一定比例混合在一起，由此呈現(xiàn)出的外觀色彩令人耳目一新。隨著對材料比例、混合技巧的逐步掌握，其開始用現(xiàn)成蛋白進(jìn)行顏料的處理與混合，各種具有新奇特征的顏色外觀被逐步展現(xiàn)出來，尤其是凝膠與石膏粉混合所產(chǎn)生的驚人效果所吸引。創(chuàng)作時，他并非一成不變，而是隨時做出相應(yīng)的調(diào)整。因?yàn)椴煌乃囆g(shù)表現(xiàn)特征需要不同的混合材料，具有靈活配置屬性的水溶性顏料能夠滿足各種混合需求。③從開始準(zhǔn)備材料，到最終創(chuàng)作完成，整個過程、每個細(xì)節(jié)都要注重完美。在繪畫的過程②陳玉珍編.

綜合材料在水彩畫中探索運(yùn)用與研究7中，同時擅長顏料運(yùn)用的還有魯迅美術(shù)學(xué)院陳桂芝教授她幾十年的精力投入到圖3-2-1《籃子與毛衣》唐·法雷爾圖3-2-2《虞美人》陳桂芝花卉繪畫的創(chuàng)作中，她把對花卉的理解作為個人情感和氣質(zhì)的象征。如（圖3-2-2)所示，一方面仍保留了傳統(tǒng)水彩畫的語言特色，色層并置重疊效果，水流動感、滲透性和水痕，以及水彩畫獨(dú)特的透明度和明度感。另一方面，她又利用蠟筆、油畫棒等綜合材料，為傳統(tǒng)繪畫增添現(xiàn)代元素。在《虞美人》中，她使用了油畫棒和丙烯等材料，讓畫面同時具有了水彩感，且還附著蠟的質(zhì)感，隨著水分鋪展出各種不同的外觀層次感。整體表現(xiàn)出的顏色基調(diào)是紅色的，花朵部分讓人感到模糊，但花蕊卻體現(xiàn)出了創(chuàng)作者的獨(dú)特創(chuàng)作技巧。用丙烯材料仔細(xì)的描圖繪出來，使得層次感和視覺感的表現(xiàn)非常明顯。④通過她的作品，我們可以看到她對生活的思考和對一切事物的理解。她對自然的理解和個人情感的表達(dá)，在一幅不同于傳統(tǒng)水彩畫的創(chuàng)新水彩畫中得以體現(xiàn)。不單是簡單地運(yùn)用綜合材料去表現(xiàn)藝術(shù)特征，從另外一個角度上體現(xiàn)出了不斷地探索精神。唐·法雷爾以及陳桂芝在材料的使用上為創(chuàng)作尋找了另外一個方向，為了使得作品表達(dá)的藝術(shù)特征與內(nèi)涵更加全面深刻，還可以綜合運(yùn)用各種類型的材料進(jìn)行多種類型的創(chuàng)作。包括紡織纖維顏料、樹脂顏料、油漆筆等等。三、媒介劑類綜合材料著名畫家安德魯懷斯，在媒介劑拓展運(yùn)用方面貢獻(xiàn)突出，懷斯的作品大多以水彩和蛋彩為主要媒介，這些顏料在特定背景下呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果可以將其創(chuàng)作思完美地表達(dá)出來。剛開始進(jìn)行創(chuàng)作的時候,他主要的創(chuàng)作顏料是水彩，水彩這④陳桂芝.陳桂芝水彩畫作品集.[M]遼寧美術(shù)出版社，2010

【參考文獻(xiàn)】：
碩士論文
[1]綜合材料在水彩畫實(shí)踐中的探索運(yùn)用[D]. 程麗華.汕頭大學(xué) 2010



本文編號：3320741