每一種繪畫藝術(shù)都有屬于自己的繪畫藝術(shù)語言,以此作為傳達(dá)審美的途徑,中國工筆人物畫也一樣。從戰(zhàn)國時(shí)期出現(xiàn)至兩宋臻于巔峰,再到當(dāng)下的悠久發(fā)展歷史,孕育出其獨(dú)特的繪畫藝術(shù)語言。受古代哲學(xué)思想的影響,中國傳統(tǒng)工筆人物畫崇尚“氣韻生動(dòng)”“以形寫神”等傳統(tǒng)繪畫美學(xué)思想,因而工筆人物畫中的藝術(shù)形象,多通過意象造型、富有韻律感的線條、平面化的構(gòu)圖以及主觀性的色彩等裝飾性元素和表現(xiàn)手法來塑造風(fēng)格迥異、豐富多元的人物形象。其中的裝飾性元素所呈現(xiàn)的藝術(shù)效果,沖擊著人們對傳統(tǒng)的印象。這種沖擊主要體現(xiàn)在線條、構(gòu)圖、色彩、人物造型以及新材料和新技法的運(yùn)用等方面,這也是本文所論述的工筆重彩人物畫中特點(diǎn)鮮明的裝飾性繪畫語言的主要探究內(nèi)容。 

【文章來源】：中國藝術(shù)研究院北京市

【文章頁數(shù)】：45 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

敦煌壁畫《九色鹿》的需求從而增強(qiáng)了形式

術(shù)效果。當(dāng)代中國工筆人物畫的裝飾性是在繼承中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)和其他裝飾藝術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。對于中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)而言，寫實(shí)與變形二者是相輔相成，相互轉(zhuǎn)化的。它是在尊重客觀自然的基礎(chǔ)上，注重氣韻、神似，講求概括，在造型上追求夸張、變形的形式美感和裝飾效果。最有代表性的當(dāng)屬中國文化藝術(shù)瑰寶敦煌莫高窟了。敦煌壁畫中的人物、動(dòng)物、植物等藝術(shù)形象穿越千年仍然發(fā)揮其藝術(shù)特色。敦煌壁畫中的飛天形象，以形態(tài)各異的舞姿漫天飛舞，綾羅綢緞所形成飄動(dòng)的感覺，如此真實(shí)。雖然他們是古人臆想出來的美好圖1-2敦煌壁畫《飛天》神仙形象，但是古代畫工通過夸張和變形的手法表達(dá)出一種造型的獨(dú)有趣味。造型的夸張、色彩的搭配無不顯示出中國壁畫獨(dú)有的裝飾美感。

圖就能夠體現(xiàn)出來，比如優(yōu)秀的畫家會思考畫面主題與背景所形成的比例關(guān)系，為突出畫面意境，要適當(dāng)?shù)貙⒕盎蛭镞M(jìn)行遮擋，形成呼應(yīng)的關(guān)系。這種構(gòu)圖上的安排是形成畫面主次分明，節(jié)奏感與跳躍性強(qiáng)的關(guān)鍵所在。裝飾性構(gòu)圖與傳統(tǒng)相比，最顯著、直觀的不同點(diǎn)是畫面所要表達(dá)的內(nèi)容、畫面布局不再受限。當(dāng)代畫家勇于嘗試將所需的素材加以整合歸納，為達(dá)到烘托意境的藝術(shù)效果，畫家還通過對主觀意象的強(qiáng)調(diào)，將相關(guān)形象進(jìn)行意境上的統(tǒng)一渲染。如畫家張見的作品《2002之秋》中，主題人物與背景處于同一個(gè)畫面中，人物占據(jù)圖1-3張見《2002之秋》主體位置體量夸大，而背景向后推移縮小，并且形成另外一個(gè)空間。人物的肌膚、頭發(fā)、服裝統(tǒng)一在一個(gè)色彩體系內(nèi)，畫面中的白云、草地、電線桿等以點(diǎn)、線的形式穿插在各個(gè)分割的小的構(gòu)圖當(dāng)中，相輔相成，增強(qiáng)畫面的韻律美和節(jié)奏感。（一）空間分割與組合空間的分割與組合是當(dāng)代中國工筆人物畫家常用的構(gòu)圖方式。在正式繪畫前的起稿階段，畫家為了突出主題，增強(qiáng)畫面的形式美感，會將畫面內(nèi)容進(jìn)行分揀、取舍、提煉重新安排，使畫面更能凸顯繪畫的主題。有的畫家在運(yùn)用現(xiàn)代的構(gòu)圖樣式的同時(shí)，結(jié)合傳統(tǒng)的“S”型或“之”字型曲線的韻律美感，以及三角形、方形等西方構(gòu)圖樣式來突出作品主題。例如當(dāng)代著名工筆人物畫家何家英、高云合作的工筆重彩人物畫《魂系馬嵬坡》，從畫面的構(gòu)圖中，畫家則把主體人物安

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]簡論當(dāng)代工筆畫的裝飾性色彩[J]. 李晴.  四川文理學(xué)院學(xué)報(bào). 2014(02)
[2]試論敦煌早期壁畫的線描藝術(shù)[J]. 沈淑萍.  敦煌研究. 2010(02)
[3]論中國古代人物畫的形式美[J]. 王瀟莎.  西華師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會科學(xué)版). 2005(02)
[4]工筆重彩與時(shí)代精神[J].   美術(shù). 1961(03)

博士論文
[1]中國人物畫造型研究[D]. 顧迎慶.中國美術(shù)學(xué)院 2010

碩士論文
[1]論工筆人物畫的裝飾性色彩[D]. 陳路遙.蘇州大學(xué) 2017
[2]論中國畫色彩與西方繪畫色彩比較[D]. 王欣.哈爾濱師范大學(xué) 2012
[3]關(guān)于工筆畫材料與制作技法的思考[D]. 張津津.東北師范大學(xué) 2007



本文編號：3257856