在現(xiàn)代社會(huì)藝術(shù)螺旋式上升發(fā)展的進(jìn)程中,我們似乎逐漸淡忘了傳統(tǒng)的藝術(shù)美學(xué)觀念。物哀、幽玄、侘寂,都是優(yōu)秀的東方傳統(tǒng)美學(xué)觀念。選擇東方幽玄美學(xué)作為藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)美學(xué)指導(dǎo),一方面是筆者希望通過這種方式將東方傳統(tǒng)的美學(xué)觀念傳承下來(lái),另一方面也是由于筆者對(duì)東方幽玄美學(xué)偏愛有加,并且對(duì)于不可名狀的,晦澀陰郁的物像有如執(zhí)念般的喜愛。選擇具象表現(xiàn)手法,既是出于個(gè)人的審美偏好,也是因?yàn)榫呦蟊憩F(xiàn)性繪畫不僅僅是對(duì)客觀事物的傳移摹寫,更是強(qiáng)調(diào)表達(dá)作者內(nèi)心的主觀思辨。關(guān)于人類哲學(xué)的三大追問,有唯物主義和唯心主義之分。在這里筆者主要以唯心主義的三大追問“我是誰(shuí);從哪來(lái);到哪去�！边M(jìn)行探索。本文主要分為四個(gè)部分。第一部分主要闡述了筆者的創(chuàng)作緣起以及簡(jiǎn)單論述目前國(guó)內(nèi)外關(guān)于東方幽玄美學(xué)與具象表現(xiàn)油畫的研究現(xiàn)狀及本文具體的研究方法;第二部分大致分析了物哀、幽玄、侘寂這三種美學(xué)觀點(diǎn)的異同以及具象表現(xiàn)繪畫的藝術(shù)語(yǔ)言特征及表現(xiàn)形式,簡(jiǎn)述筆者對(duì)于東方幽玄美學(xué)的理解并結(jié)合具體的作品分析不同的藝術(shù)家風(fēng)格特點(diǎn);第三部分圍繞作品展開,詳細(xì)闡釋了筆者在創(chuàng)作過程中對(duì)于畫面構(gòu)成、虛實(shí)、色彩表現(xiàn)等與東方幽玄美學(xué)的結(jié)合,及關(guān)于唯心主義三大追問的思... 

【文章來(lái)源】：上海師范大學(xué)上海市

【文章頁(yè)數(shù)】：40 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
作品信息
摘要
Abstract
第一章 緒論
    第一節(jié) 創(chuàng)作《虛妄之森》的緣起
    第二節(jié) 課題研究的目的及意義
    第三節(jié) 國(guó)內(nèi)外相關(guān)課題的研究現(xiàn)狀
        一、關(guān)于具象表現(xiàn)油畫的研究概況
        二、關(guān)于“幽玄”美學(xué)的研究概況
    第四節(jié) 本創(chuàng)作研究的方法思路與創(chuàng)新點(diǎn)
    第五節(jié) 本文的主要研究?jī)?nèi)容
第二章 相關(guān)藝術(shù)家及作品的案例分析
    第一節(jié) 關(guān)于具象表現(xiàn)油畫
        一、表現(xiàn)形式
        二、藝術(shù)家及其作品案例分析
    第二節(jié) 關(guān)于“幽玄”美學(xué)
        一、主要觀點(diǎn)
        二、藝術(shù)家及其作品案例分析
第三章 《虛妄之森》系列創(chuàng)作的過程及體會(huì)
    第一節(jié) 創(chuàng)作主題的確立與延展
        一、自我的覺醒
        二、生命的起始
        三、死亡的終結(jié)
    第二節(jié) 創(chuàng)作過程中語(yǔ)言與形式
        一、造型:象征性物象的疊影
        二、色彩:情緒化冶艷的光斑
        三、肌理:半遮掩揮灑的筆觸
    第三節(jié) 體會(huì)與啟發(fā)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
作者在攻讀碩士學(xué)位期間取得的成果
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]具象表現(xiàn)主義油畫語(yǔ)言技法在創(chuàng)作中的運(yùn)用[J]. 陳家業(yè).  藝術(shù)評(píng)鑒. 2018(21)
[2]窺探藝術(shù)作品中的死亡意象[J]. 葛瑞嬌.  藝術(shù)科技. 2016(01)
[3]幽玄的涅磐:花的闡微——《風(fēng)姿花傳》的形成、意義及其轉(zhuǎn)變[J]. 韓聃.  重慶大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2010(04)

博士論文
[1]禪宗對(duì)古代日本水墨畫之影響[D]. 安藤美香.中國(guó)藝術(shù)研究院 2013
[2]現(xiàn)實(shí)20寫實(shí)20真實(shí)[D]. 娜仁花.中國(guó)美術(shù)學(xué)院 2010

碩士論文
[1]牧溪《六柿圖》禪畫及其當(dāng)代啟示研究[D]. 龐東爽.中國(guó)藝術(shù)研究院 2018
[2]傳承與突破—具象表現(xiàn)主義繪畫的發(fā)展[D]. 王曉群.南京師范大學(xué) 2012



本文編號(hào)：3177912