本文通過(guò)研究弘仁山水置陳布勢(shì)為線(xiàn)索,就其形成的歷史因素和人文因素,探討弘仁山水置陳布勢(shì)的現(xiàn)實(shí)意義及對(duì)自身繪畫(huà)的啟發(fā),從弘仁山水如何置陳出發(fā),通過(guò)他對(duì)自然實(shí)地的取景加以主觀處理進(jìn)行分析,探討如何形成弘仁獨(dú)有的幾何化、空間平面化的山水氣象。弘仁即是新安畫(huà)派領(lǐng)袖人物也是提倡新潮的先鋒,他也是第一個(gè)以描繪黃山而成功的畫(huà)家,他的繪畫(huà)理念“敢言天地是吾師”更是當(dāng)時(shí)畫(huà)壇的模范,師法自然成為一種潮流。因此,弘仁山水的置陳布勢(shì)值得我們研究。明末清初的社會(huì)動(dòng)蕩,弘仁被裹挾其中,心境因此受到影響,這也使得山水面貌出現(xiàn)轉(zhuǎn)變。弘仁在置陳布勢(shì)上不僅受當(dāng)時(shí)所在地徽州木刻版畫(huà)潮流的影響,還受到師從的倪云林與實(shí)景黃山的影響。弘仁學(xué)習(xí)倪瓚,不僅僅局限于模仿,弘仁化為己用,在倪云林的技法上形成了自己的風(fēng)格。弘仁在黃山中師法自然完成了對(duì)倪云林的蛻變,最終確立了他獨(dú)一無(wú)二的置陳布勢(shì)之法。弘仁的山水中山石樹(shù)木都呈現(xiàn)方直的造型,幾乎沒(méi)有皴擦,不僅表現(xiàn)出山峰的奇秀,而且在畫(huà)面上通過(guò)疏密加強(qiáng)了空間感,使山水有了冷寂的氣象。本文會(huì)從弘仁的社會(huì)背景,人生閱歷以及弘仁師承倪瓚,師法黃山來(lái)分析弘仁山水置陳布勢(shì)的形成原因。本文分為四個(gè)部分,第一... 

【文章來(lái)源】：河北大學(xué)河北省

【文章頁(yè)數(shù)】：52 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
第一章 弘仁山水畫(huà)置陳布勢(shì)的形成與演變
    1.1 弘仁山水心境轉(zhuǎn)變的成因
    1.2 木刻版畫(huà)對(duì)弘仁“置陳”的啟發(fā)
    1.3 師從倪瓚而蛻變的山水之勢(shì)
第二章 弘仁山水畫(huà)置陳布勢(shì)的要素
    2.1 線(xiàn)的構(gòu)筑之法
    2.2 物象的幾何化
    2.3 空間平面化的獨(dú)特性與表現(xiàn)
第三章 弘仁山水畫(huà)置陳布勢(shì)的審美取向與價(jià)值
    3.1 師法黃山,變化黃山
    3.2 置陳布勢(shì)對(duì)心中山水的表達(dá)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作部分
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]禪宗與弘仁的山水畫(huà)風(fēng)[J]. 孟憲偉.  美與時(shí)代(下半月). 2009(08)
[2]論師法黃山與漸江畫(huà)風(fēng)的形成[J]. 呂少卿.  數(shù)位時(shí)尚（新視覺(jué)藝術(shù)）. 2009(01)
[3]論漸江的思想嬗變及對(duì)其畫(huà)風(fēng)的影響[J]. 呂少卿.  貴州大學(xué)學(xué)報(bào)(藝術(shù)版). 2006(03)
[4]略論漸江和新安畫(huà)派[J]. 陳傳席.  美術(shù). 1984(04)

碩士論文
[1]弘仁《黃山圖冊(cè)》的畫(huà)面探究[D]. 吳圣.湖北美術(shù)學(xué)院 2018
[2]漸江山水畫(huà)構(gòu)圖研究[D]. 鄒明磊.中央美術(shù)學(xué)院 2016
[3]試論弘仁繪畫(huà)的虛靜之美[D]. 張志惠.天津美術(shù)學(xué)院 2014
[4]論弘仁作品中的形式美[D]. 王顧宇.南京師范大學(xué) 2013
[5]論漸江與黃山寫(xiě)生[D]. 李振軍.中央美術(shù)學(xué)院 2012
[6]弘仁“禪意”畫(huà)風(fēng)初探[D]. 李勇.首都師范大學(xué) 2011
[7]淺談漸江山水圖式構(gòu)成對(duì)我創(chuàng)作的啟示[D]. 孫煒.南京師范大學(xué) 2011



本文編號(hào)：3179221