文章是以研究船歌體裁為中心,選取了三首船歌作品為研究對象,分別對門德爾松《威尼斯船歌》(Op.19 No.6)、肖邦《升F大調(diào)船歌》(Op.60)、柴科夫斯基《六月—船歌》這三首船歌進(jìn)行創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、演奏及藝術(shù)特征的分析,比較出相同體裁下的同一性質(zhì)和不同點(diǎn)。根據(jù)船歌體裁的特點(diǎn),分析演奏和藝術(shù)特色,從自己的實(shí)踐角度出發(fā),對旋律性演奏、左手低聲部的伴奏形式、速度及力度在音色上的變化、踏板的運(yùn)用、演奏處理及體會(huì)進(jìn)行歸納總結(jié)。通過對以上分析結(jié)果的整合,爭取對前人的研究成果進(jìn)行合理的完善與創(chuàng)新。文章通過理論與實(shí)際相結(jié)合的方法、文獻(xiàn)研究法、圖表分析法、比較分析法、歸納總結(jié)等研究方法,對船歌創(chuàng)作的歷史文化背景及當(dāng)?shù)刈匀画h(huán)境進(jìn)行了藝術(shù)風(fēng)格的分析,從藝術(shù)情感風(fēng)格到曲式結(jié)構(gòu)的比較,分析出了船歌作品的異同。文章會(huì)以譜例為基礎(chǔ),明確的指出各小節(jié)的演奏技巧與難點(diǎn),并說明在演奏中如何解決。通過筆者對三首船歌作品的比較和音樂分析,可能在部分研究中出現(xiàn)不足,但期望可以將這種比較分析的研究方法應(yīng)用到其他體裁的樂曲研究中,而這種比較分析的研究方法預(yù)計(jì)會(huì)對今后研究其他體裁的樂曲起到一定的參考價(jià)值。通過大量閱讀文獻(xiàn),以... 

【文章來源】：哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省

【文章頁數(shù)】：60 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 緒論
    一、選題的學(xué)術(shù)背景及其理論與實(shí)際意義
    二、相關(guān)領(lǐng)域的研究現(xiàn)狀
        （一）藝術(shù)特色與演奏方法分析方面
        （二）美學(xué)分析方面
        （三）和聲分析方面
        （四）比較分析
    三、研究方法
第二章 三首船歌作品的創(chuàng)作背景
    一、船歌的起源與發(fā)展
    二、三首船歌作品的創(chuàng)作背景
        （一）門德爾松《威尼斯船歌》（Op.19No.6）
        （二）肖邦《升F大調(diào)船歌》（Op.60）
        （三）柴科夫斯基《六月—船歌》
第三章 三首船歌作品的音樂分析
    一、門德爾松《威尼斯船歌》（Op.19No.6）的音樂分析
        （一）體裁創(chuàng)作
        （二）曲式結(jié)構(gòu)
        （三）藝術(shù)特征
    二、肖邦《升F大調(diào)船歌》（Op.60）的音樂分析
        （一）體裁創(chuàng)作
        （二）曲式結(jié)構(gòu)
        （三）藝術(shù)特征
    三、柴科夫斯基《六月—船歌》的音樂分析
        （一）體裁創(chuàng)作
        （二）曲式結(jié)構(gòu)
        （三）藝術(shù)特征
第四章 三首船歌作品的演奏分析
    一、音樂形象的演奏詮釋
        （一）歌唱性的旋律演奏
        （二）低聲部的伴奏織體
        （三）觸鍵與音樂色彩的變化
        （四）多變速度與力度的表現(xiàn)
    二、演奏難點(diǎn)及如何解決
        （一）雙音演奏
        （二）八度與和弦演奏
        （三）裝飾音演奏
        （四）華彩樂段的演奏
        （五）踏板的運(yùn)用
第五章 三首船歌作品的比較研究
    一、同一體裁的共同性質(zhì)
        （一）鮮明的標(biāo)題性
        （二）取材來源于生活性
        （三）引子與尾聲設(shè)計(jì)相似性
        （四）持續(xù)音及調(diào)性手法的一致性
        （五）意境塑造趨同性
    二、同一體裁的不同點(diǎn)
        （一）曲式結(jié)構(gòu)的不同
        （二）旋律織體不同
        （三）節(jié)奏節(jié)拍不同
        （四）創(chuàng)作風(fēng)格表現(xiàn)不同
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
攻讀碩士學(xué)位期間所發(fā)表的學(xué)術(shù)論文
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]繼承與發(fā)展創(chuàng)作思想在兩首“船歌”中的詮釋——升f小調(diào)《威尼斯船歌》與g小調(diào)《船歌》創(chuàng)作手法之比較[J]. 孫匡正.  音樂創(chuàng)作. 2018(10)
[2]船歌體裁鋼琴作品的比較分析與演奏特征[J]. 趙琦.  北方音樂. 2018(18)
[3]鋼琴詩人的回憶之舟——淺析肖邦《船歌》[J]. 吳黎霞.  當(dāng)代音樂. 2018(06)
[4]論柴科夫斯基鋼琴作品《六月——船歌》[J]. 龐璐.  北方音樂. 2018(06)
[5]柴科夫斯基鋼琴作品《六月——船歌》分析[J]. 尹雪芳.  當(dāng)代音樂. 2018(01)
[6]肖邦鋼琴作品音樂的體裁特征分析[J]. 王柯.  當(dāng)代音樂. 2017(23)
[7]柴科夫斯基《六月—船歌》和聲分析[J]. 鄭海兵.  黃河之聲. 2017(15)
[8]鋼琴曲《六月—船歌》與《烏蘇里船歌》藝術(shù)特點(diǎn)與演奏風(fēng)格的對比分析[J]. 楊晨.  黃河之聲. 2016(17)
[9]肖邦鋼琴音樂的美學(xué)探析[J]. 李敏.  交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2016(01)
[10]論柴可夫斯基鋼琴作品中的民族音樂風(fēng)格——以《四季》中的《六月-船歌》為例[J]. 李松珀.  北方音樂. 2016(02)

碩士論文
[1]肖邦《升F大調(diào)船歌》op.60的創(chuàng)作分析與演奏研究[D]. 任潔.上海師范大學(xué) 2018
[2]對浪漫主義時(shí)期鋼琴體裁“船歌”的探究[D]. 楊傲.貴州民族大學(xué) 2018
[3]柴科夫斯基鋼琴套曲《四季》的民族特色研究[D]. 李媛.云南師范大學(xué) 2017
[4]柴科夫斯基鋼琴套曲《四季》的創(chuàng)作與演奏研究[D]. 陽飄.陜西師范大學(xué) 2016
[5]以《無詞歌》“威尼斯船歌”為例—探究古典主義織體與浪漫派旋律的融合[D]. 孫程程.天津音樂學(xué)院 2016
[6]四首浪漫主義時(shí)期船歌體裁鋼琴作品的分析與比較[D]. 李卓姝.四川師范大學(xué) 2016
[7]論肖邦鋼琴作品《船歌》（Op.60）的體裁、特征及其影響[D]. 王穎喆.上海師范大學(xué) 2014
[8]門德爾松三首《威尼斯船歌》音樂研究[D]. 欒淏琳.山東大學(xué) 2014
[9]柴科夫斯基鋼琴套曲《四季》演奏研究[D]. 王文婷.山東師范大學(xué) 2013



本文編號：2940172