1952年,藝術批評家哈羅德·羅森伯格第一次提出并使用了“行動繪畫”來定義二戰(zhàn)之后以美國紐約為中心的一場藝術思潮,在美術史論中,又常被稱作“紐約畫派”、“抽象表現(xiàn)主義”等。羅森伯格認為這種新興繪畫是一種行動和行為過程,并不單純從最后行為結束呈現(xiàn)出來的畫面來討論。另一位堅決的行動繪畫的擁護者——克萊門特·格林伯格將“形式主義”與行動繪畫聯(lián)系在一起,并對哈羅德·羅森伯格的主觀主義言論提出了異議,他從藝術形式自律的角度對行動繪畫進行畫面剖析,意圖使行動繪畫同自己的形式主義理論體系相吻合。這兩位藝術批評家分別從繪畫行為和形式語言來解讀行動繪畫,言論有重合之處,也有明顯矛盾抵觸之處。毫無疑問行動繪畫站在了當時藝術批評家討論研究的風口浪尖,至今也依然是眾多學者研究的對象。它既是一場和美國崛起有著密切關系的藝術運動,也是一次美學思想的變革,成為20世紀美國最具影響力的藝術思潮,在西方現(xiàn)代藝術史上大放異彩。它與傳統(tǒng)的具象表達中的美學邏輯相對抗,強調(diào)藝術家個體的獨立性和純粹的視覺因素,其風格特征受到了立體主義、未來主義、超現(xiàn)實主義等其他現(xiàn)代藝術學派的影響。而美國行動繪畫中的“精神性”是本文對行動繪畫進行... 

【文章來源】：西南大學重慶市 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：50 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

馬克·羅斯科《敘利亞公�！凡济嬗彤�100x70.7cm1943年

西南大學藝術碩士學位論文16主義的基礎上將無意識與個人和文化聯(lián)系起來，與其他超現(xiàn)實主義畫作的精心構思和荒誕幽默拉開了距離。馬瑟韋爾在評論波洛克1944年在“本世紀藝術”（ArtofthisCentury）上的展覽時，簡潔地闡述了這一點：“波洛克一直在尋找什么是他真正的主題。既然繪畫是他思想的媒介，那么他的決心必然是在繪畫的過程中產(chǎn)生的�！雹俨蹇肆晳T在一個相對封閉的空間里作畫，一開始是在家里樓上的臥室，1946年的幾張畫記錄了他充滿能量的內(nèi)心世界：在《眼里的炙熱》（圖2）中，眼睛所表現(xiàn)出的壓力令人喘不過氣。如何使空間結構與畫面內(nèi)容相匹配，這是他創(chuàng)作《持刀的裸男》（圖3）不斷在思考的問題，反復運用的橢圓或象征意義上的“眼睛”，這是超現(xiàn)實主義繪畫中經(jīng)常用到的符號，這幅畫和《閃爍的物質(zhì)》（下頁圖4）都處于一種無形的混亂之中。到這時他已經(jīng)出現(xiàn)了滿幅性的繪畫效果，但他意識到目前畫作的尺幅似乎并不能夠承載這股神秘的能量和精神狀態(tài)的沖突。他認為目前的創(chuàng)作缺乏一種“需要”——畫家和繪畫之間需要一種自然的流動。于是，在1946年末，他開始實踐更加大膽的創(chuàng)作手法——滴灑繪畫，顏料在他的手中傾倒、滴、灑或形成細流，揮灑在在畫室地板上的畫布上。工具包括棍棒、硬化的刷子，或者直接從顏料罐里倒東西時他自己的手臂。重要的是他的整①DavidAnfam,AbstractExpressionism,London:ThamesandHudson,1990,p.110.圖2約翰遜·波洛克《眼里的炙熱》布面油畫和瓷漆137.2x109.2cm1946年美國紐約所羅門·R·古根海姆博物館圖3約翰遜·波洛克《持刀的裸男》布面油畫127x91.4cm1938-1941年私人收藏

西南大學藝術碩士學位論文16主義的基礎上將無意識與個人和文化聯(lián)系起來，與其他超現(xiàn)實主義畫作的精心構思和荒誕幽默拉開了距離。馬瑟韋爾在評論波洛克1944年在“本世紀藝術”（ArtofthisCentury）上的展覽時，簡潔地闡述了這一點：“波洛克一直在尋找什么是他真正的主題。既然繪畫是他思想的媒介，那么他的決心必然是在繪畫的過程中產(chǎn)生的。”①波洛克習慣在一個相對封閉的空間里作畫，一開始是在家里樓上的臥室，1946年的幾張畫記錄了他充滿能量的內(nèi)心世界：在《眼里的炙熱》（圖2）中，眼睛所表現(xiàn)出的壓力令人喘不過氣。如何使空間結構與畫面內(nèi)容相匹配，這是他創(chuàng)作《持刀的裸男》（圖3）不斷在思考的問題，反復運用的橢圓或象征意義上的“眼睛”，這是超現(xiàn)實主義繪畫中經(jīng)常用到的符號，這幅畫和《閃爍的物質(zhì)》（下頁圖4）都處于一種無形的混亂之中。到這時他已經(jīng)出現(xiàn)了滿幅性的繪畫效果，但他意識到目前畫作的尺幅似乎并不能夠承載這股神秘的能量和精神狀態(tài)的沖突。他認為目前的創(chuàng)作缺乏一種“需要”——畫家和繪畫之間需要一種自然的流動。于是，在1946年末，他開始實踐更加大膽的創(chuàng)作手法——滴灑繪畫，顏料在他的手中傾倒、滴、灑或形成細流，揮灑在在畫室地板上的畫布上。工具包括棍棒、硬化的刷子，或者直接從顏料罐里倒東西時他自己的手臂。重要的是他的整①DavidAnfam,AbstractExpressionism,London:ThamesandHudson,1990,p.110.圖2約翰遜·波洛克《眼里的炙熱》布面油畫和瓷漆137.2x109.2cm1946年美國紐約所羅門·R·古根海姆博物館圖3約翰遜·波洛克《持刀的裸男》布面油畫127x91.4cm1938-1941年私人收藏


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