本文關(guān)鍵詞：徽商收藏視野下的弘仁書畫鑒定芻議，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：弘仁身處明清之際復雜的社會環(huán)境中,是徽州地區(qū)最具代表性的畫家之一。在弘仁書畫藝術(shù)的發(fā)展過程中,徽商的作用不可忽視,他們是弘仁作品最主要的購買者和推動者,深刻影響了弘仁書畫的藝術(shù)風格。因而,對弘仁書畫作品的鑒定,需要建立在對弘仁歷史行跡、社會關(guān)系相關(guān)史料的準確梳理基礎(chǔ)之上。本文綜合運用書畫鑒定和社會文化史的研究方法,透過弘仁與徽商收藏的互動考察,增進對弘仁書畫創(chuàng)作情境的了解,并通過風格分析、筆墨對比和文獻考據(jù),對部分存疑作品進行個案分析。本文共分為五個章節(jié),第一章緒論是對研究背景和研究方法的介紹,綜述了前人對弘仁研究和徽商收藏活動研究的重要成果。目前關(guān)于弘仁的研究主要分為兩類：一類是對弘仁書畫風格的分析,另一類是對弘仁生平事跡的考證。相對地,關(guān)于弘仁作品的專題研究和鑒定工作有待提高。第二章是對弘仁師法古人方式和對象的再確認,這一過程中徽商的收藏活動為其營造了相應的文化環(huán)境和學習條件�；丈倘寤^程中對文人品味的追隨促使弘仁追隨董其昌所提倡的南宗一脈的書畫風格。弘仁在徽商家中得以欣賞到倪瓚真跡,弘仁仿倪遂臻極境,他被稱為“今之云林”的歷史地位,也與徽商的大力推崇有關(guān)。通過對弘仁題跋和詩作的整理,得知弘仁師古人的對象上達王維、董源,下及吳門畫家陸廣,對元四家皆有仿摹,并強調(diào)詩畫合一的文人特性。弘仁師法古人的廣泛性,使得我們在鑒定畫作時需要注意到弘仁繪畫風格的多樣性。第三章是對徽商資助下弘仁繪畫表現(xiàn)的具體論述。通過歷史文獻和弘仁書畫題跋,建構(gòu)出弘仁與徽商的交往關(guān)系網(wǎng)。其中,西溪南吳氏家族與弘仁形成了深厚的交誼,弘仁也為他們創(chuàng)作了大量畫作。基于徽商桑梓之情的寄托和區(qū)域意識的崛起,弘仁畫作描繪對象主要是徽州地區(qū)的景色,尤以黃山和西溪南為主,具有明顯的寫實性因素,這在寫意風尚彌漫的明清畫壇中獨樹一幟。弘仁繪畫的寫實性使得他的風格隨環(huán)境而變化,如創(chuàng)作于廬山旅途中的《芝陽東湖圖》、《疏泉洗研圖》即不同于他典型的仿倪體。而隨著徽商書畫審美的轉(zhuǎn)變,徽州畫家轉(zhuǎn)而迎合喧鬧的市場品味,弘仁冷寂的繪畫風格也無法復制。第四章是弘仁繪畫鑒定的相關(guān)問題探討。主要從與徽商交錯的歷史材料中考據(jù)出弘仁準確的生卒年和出家時間,并以此排除弘仁部分偽作。通過圖表形式對弘仁存世畫作進行直觀的年代分析,我們發(fā)現(xiàn)弘仁的作品高度集中于其去世前十年內(nèi),皆為成熟期所畫,這使得對弘仁風格的分期過程尤為困難。對弘仁款印特征的總結(jié),明晰了弘仁款印的基本特征和個人標記。而弘仁書畫作偽情況自明清時期便已出現(xiàn),且弘仁弟子參與作偽史實,使得今人的鑒定工作需要格外慎重。第五章是對弘仁筆墨風格的總結(jié),并對兩個弘仁書畫的特殊個案進行初步鑒定。清初《芥子園畫譜》中已對弘仁筆墨風格有了清晰的描述,需要引起人們的關(guān)注。常州市博物館藏《山水冊頁》貌似弘仁典型的仿倪風格,但細察其筆墨贏弱、款印有誤,通過對比與弘仁真跡差異巨大,需要對前人評定為“真跡”結(jié)論再斟酌；《松壑清泉圖》與《秋日山居圖》是弘仁名下一對“雙胞”畫作,通過對比考據(jù),筆者認為《松壑清泉圖》是弘仁真跡,而《秋日山居圖》筆墨雖稍弱但仍屬弘仁風格,其題跋具有歷史價值,不可因其“雙胞”屬性而斷言為后人偽作。在前人研究基礎(chǔ)上,本文分析了徽商收藏活動對弘仁書畫風格形成與發(fā)展的互動關(guān)系,對部分畫作的真?zhèn)涡蕴岢鰝�人推論,是一次書畫鑒定與社會文化史相結(jié)合的初步嘗試,希望能夠更全面地討論弘仁書畫藝術(shù)的風格成因。全文共制表16張,用圖38幅,愿有益于未來對弘仁書畫及鑒定的深入研究。
【關(guān)鍵詞】：弘仁 徽商 書畫鑒藏 書畫史
【學位授予單位】：南京大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：G894
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-14
• 第一章 緒論14-20
• 第一節(jié) 研究綜述：弘仁書畫與徽商鑒藏活動的相關(guān)學術(shù)回顧14-17
• 第二節(jié) 研究方法：書畫鑒定與社會文化史的結(jié)合17-20
• 第二章 徽商鑒藏活動與弘仁“師古人”的選擇20-42
• 第一節(jié) 弘仁“師古人”選擇的再確認20-32
• 一、弘仁畫學思想的來源與形成20-25
• 二、弘仁“師古人”的方式與表現(xiàn)25-32
• 第二節(jié) 明清之際徽商書畫鑒藏活動概覽32-42
• 一、“黃白游”盛行下的徽商鑒藏活動32-35
• 二、“南北宗論”與徽州繪畫審美風尚的確立35-42
• 第三章 徽商資助下的弘仁繪畫表現(xiàn)42-74
• 第一節(jié) 徽商與弘仁的交往形態(tài)42-50
• 一、西溪南吳氏家族與弘仁42-46
• 二、徽商與弘仁的交誼形式46-50
• 第二節(jié) 徽商與弘仁繪畫的寫實性因素50-61
• 一、弘仁筆下的“貌寫家山”50-55
• 二、弘仁繪畫中徽州區(qū)域意識的鞏固55-61
• 第三節(jié) 徽商審美轉(zhuǎn)變與弘仁的新安余韻61-74
• 第四章 弘仁繪畫鑒定相關(guān)問題探討74-92
• 第一節(jié) 時間問題74-80
• 第二節(jié) 避諱問題80-81
• 第三節(jié) 弘仁存世畫作年代分析81-83
• 第四節(jié) 弘仁作品的作偽狀況和款印總結(jié)83-92
• 第五章 弘仁筆墨特征總結(jié)與個案研究92-112
• 第一節(jié) 弘仁筆墨特征總結(jié)92-96
• 第二節(jié) 常州市博物館藏《山水冊頁》之鑒定再探96-103
• 第三節(jié) 弘仁款“雙胞”畫作的對比鑒定103-112
• 結(jié)語112-114
• 參考文獻114-118
• 附錄118-124
• 致謝124-125

【參考文獻】

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本文編號：261106