【摘要】：《聊齋俚曲集》是清代著名文學家蒲松齡用山東方言寫成的一部通俗說唱作品集。歷來對聊齋俚曲的研究多注重文化因素的考證，而缺少對語言本體的認識。在談到聊齋俚曲的音系特點時，只有張樹錚的《聊齋俚曲集用韻研究》。張文對聊齋俚曲的基本用韻分部進行了歸類，并從淄川方言角度對俚曲中古入聲字韻母、兒化韻和聲調(diào)等方面進行了分析。但這篇文章沒有對《聊齋俚曲集》韻部系統(tǒng)的音系性質(zhì)進行探討。故本文仍以《聊齋俚曲集》的押韻字為材料，重建作品的韻部系統(tǒng)，并試圖通過共時比較和歷時發(fā)展角度的對比探討并揭示《聊齋俚曲集》韻部系統(tǒng)的音系性質(zhì)。 首先，通過對《聊齋俚曲集》15種俚曲3130個韻段1825個入韻字的統(tǒng)計、歸納與分析，建立了《聊齋俚曲集》的13個韻部系統(tǒng)。對這13個韻部的同用獨用和異部通押情況進行定量定性分析，并對照《廣韻》和《中原音韻》，歸納出11類異部通押情況，總結(jié)了《聊齋俚曲集》韻部的特點，并在此基礎(chǔ)上對已有的研究成果進行了補充和辨正。 其次，將《聊齋俚曲集》韻部系統(tǒng)與《中原音韻》、王實甫《西廂記》、十三轍和十八韻的用韻特點進行歷時角度的比較，發(fā)現(xiàn)《聊齋俚曲集》用韻呈現(xiàn)出北方語音由《中原音韻》向現(xiàn)代語音過渡的九方面特征：1.基本用韻嚴于《中原音韻》而寬于近代十三轍；2.支思、齊微混押不分；3.魚模部撮口韻字呈現(xiàn)出分化趨勢；4.東鐘部與庚青部漸趨融合；5.侵尋、真文二韻已經(jīng)完成向近代人辰轍演變的過程；6.先天、寒山、桓歡、廉纖、監(jiān)咸五韻已經(jīng)發(fā)展為近代言前轍；7.“錯”字已從魚模部轉(zhuǎn)入歌戈部；8.“煞”從皆來部轉(zhuǎn)入家麻部；9.“石”作為量詞時讀作dan。 再次，將《聊齋俚曲集》韻部系統(tǒng)與同時期的清代北曲和南戲作品《牡丹亭》、《浣紗記》、《紅拂記》的用韻特點進行共時角度的比較，發(fā)現(xiàn)《聊齋俚曲集》韻部系統(tǒng)與清代北方語音系統(tǒng)的整體一致性關(guān)系，表現(xiàn)在入聲派入到其他三聲、閉口韻尾消失、所用押韻字與《中原音韻》收字情況總體一致、用韻分部與清代北曲基本相符等方面。但作為具有方言特色的戲曲作品，《聊齋俚曲集》又帶有明顯的方音特征，表現(xiàn)在支微部與魚模部、支微部與皆來部、魚模部與尤侯部、皆來部與家麻部、歌戈部與家麻部、歌戈部與蕭豪部存在通押現(xiàn)象。 研究結(jié)果表明，《聊齋俚曲集》韻部系統(tǒng)呈現(xiàn)出近古音向現(xiàn)代語音轉(zhuǎn)變的趨勢，它所代表的是以當時北方語音為基礎(chǔ)、通行于北方絕大多數(shù)地區(qū)的類似于“官話”的語音韻部，但同時又帶有明顯的齊地方音特色。
【學位授予單位】：寧波大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2012
【分類號】：H116

【參考文獻】

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本文編號：2727041