【摘要】：近年來(lái)，越來(lái)越多的人開(kāi)始關(guān)注歌詞語(yǔ)言研究，為了豐富歌詞語(yǔ)言研究的語(yǔ)料以及研究視角，探究歌詞語(yǔ)言風(fēng)格與語(yǔ)體特征，本文以林夕的歌詞作為研究語(yǔ)料，運(yùn)用王希杰闡述的偏離理論，以及周春林《詞語(yǔ)語(yǔ)義語(yǔ)法偏離搭配研究》一書(shū)中的理論框架，對(duì)林夕歌詞中的偏離搭配現(xiàn)象進(jìn)行歸納分析。 本文分為四個(gè)章節(jié)，第一章簡(jiǎn)要介紹了偏離理論。第二章和第三章對(duì)林夕的本色歌詞和詩(shī)化歌詞的語(yǔ)言偏離搭配（包括語(yǔ)義偏離搭配與語(yǔ)法偏離搭配）分別進(jìn)行了分類(lèi)、歸納與分析。第四章對(duì)比林夕歌詞的偏離搭配與賀敬之以及穆旦的詩(shī)歌代表作中的語(yǔ)言偏離搭配，從中找出偏向于口語(yǔ)的歌詞語(yǔ)言與偏向于書(shū)面語(yǔ)的詩(shī)歌語(yǔ)言在偏離搭配上的異同。 本文從林夕的歌詞中發(fā)現(xiàn)了大量的偏離搭配現(xiàn)象。語(yǔ)義偏離包括主謂、述賓、定中，聯(lián)合、比況、述補(bǔ)等短語(yǔ)偏離搭配類(lèi)型，其中，主謂短語(yǔ)偏離的現(xiàn)象是最多的。與周春林《詞語(yǔ)語(yǔ)義語(yǔ)法偏離搭配研究》一書(shū)中歸納的偏離現(xiàn)象相比，林夕歌詞中出現(xiàn)了“把”字結(jié)構(gòu)這一句子層面的語(yǔ)義偏離搭配現(xiàn)象。本色歌詞與詩(shī)化歌詞在語(yǔ)義偏離搭配類(lèi)型上基本保持一致，但是，本色歌詞語(yǔ)義偏離現(xiàn)象基本集中在短語(yǔ)層面，而詩(shī)化歌詞常常有句子層面的偏離現(xiàn)象。在偏離搭配所占的比例方面，本色歌詞在整首歌詞中的比例遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及詩(shī)化歌詞。而在偏離度上，詩(shī)化歌詞往往也比本色歌詞的語(yǔ)義跨度要大。在語(yǔ)法偏離搭配上，林夕的歌詞中語(yǔ)法偏離搭配的現(xiàn)象不多，集中在詞語(yǔ)活用現(xiàn)象上，這與歌詞一過(guò)性聽(tīng)覺(jué)解碼的特點(diǎn)有關(guān)，復(fù)雜的語(yǔ)法偏離容易造成理解的困難，不符合歌詞的本質(zhì)特征。 林夕歌詞與賀敬之以及穆旦詩(shī)歌的語(yǔ)義偏離搭配比較，我們發(fā)現(xiàn)：林夕歌詞與詩(shī)歌語(yǔ)義偏離類(lèi)型基本一致。不同的是，詩(shī)歌更喜歡用象征、借代等辭格。本色歌詞與詩(shī)歌相比，語(yǔ)義偏離所占的比例以及偏離語(yǔ)義跨度都不及詩(shī)歌。詩(shī)化歌詞與賀敬之詩(shī)歌中的語(yǔ)義偏離搭配相比，數(shù)量、比例以及偏離的跨度都沒(méi)有明顯差別，歌詞的偏離在比例上有時(shí)還比賀敬之的詩(shī)歌要大。詩(shī)化歌詞與穆旦詩(shī)歌的比較，穆旦的詩(shī)歌偏離的比例與跨度要比歌詞大得多。由于時(shí)間、能力以及語(yǔ)料庫(kù)資源的限制，我們目前只能提出以MI值和T值來(lái)計(jì)算語(yǔ)義跨度，無(wú)法給出精確的數(shù)據(jù)來(lái)說(shuō)明詩(shī)歌與歌詞語(yǔ)義跨度的差別。我們從語(yǔ)義偏離搭配對(duì)比中可以看出，流行歌詞作為平民中的傳唱語(yǔ)言形式，需要通俗易懂，，而詩(shī)歌作為高雅文學(xué)中的語(yǔ)言形式，可以通俗、也可以深刻。林夕歌詞的總體風(fēng)格是符合歌詞創(chuàng)作通俗易懂這一本質(zhì)特征的，與詩(shī)歌相比，兩者在同中有異，異大于同，兩者并不屬于同一文體。
[Abstract]:In recent years, more and more people begin to pay attention to the lyric language research. In order to enrich the corpus and the research angle of the lyric language research, explore the lyric language style and style characteristic, this article takes the lyrics of Lin Xi as the research corpus. Based on the deviation theory expounded by Wang Xinjie and the theoretical framework in Zhou Chunlin's book study on the deviation and collocation of semantic Grammar of words, this paper sums up and analyzes the phenomenon of deviation and collocation in the lyrics of Lin Xi. This paper is divided into four chapters, the first chapter briefly introduces the theory of deviation. The second and third chapters classify Lin Xi's original color lyrics and poetic lyrics' language deviation collocation (including semantic deviation collocation and grammatical deviation collocation) respectively. The fourth chapter compares the deviation and collocation of Lin Xi's lyrics with those of He Jingzhi and Mu Dan's masterpieces of poetry, and finds out the similarities and differences in deviating collocation between the lyric language which is inclined to the spoken language and the poetry language which is inclined to the written language. In this paper, a large number of deviations and collocations are found from the lyrics of Lin Xi. Semantic deviation includes subpredicate, object, definite, joint, comparative and complement phrases deviating from collocation type, among which, the phenomenon of subject-predicate phrase deviation is the most. Compared with the deviation phenomenon summarized in Zhou Chunlin's A study of semantic Grammar deviation and collocation of words in Zhou Chunlin's book, there is a semantic deviation and collocation phenomenon in Lin Xi's lyrics at the sentence level of "Ba" word structure. The semantic deviation between the original lyrics and the poetic lyrics is basically consistent, however, the semantic deviation of the original lyrics is mainly focused on the phrase level, and the poetic lyrics often have the sentence level deviations. In terms of the proportion of deviation from collocation, the proportion of original lyrics in the whole lyric is far less than that of poetic lyric. In terms of deviation, poetic lyrics are often larger than the semantic span of the original lyrics. In terms of grammatical deviation and collocation, the phenomenon of grammatical deviation and collocation in Lin Xi's lyrics is not much, but it is concentrated on the phenomenon of word usage, which is related to the characteristics of temporary auditory decoding of lyrics, and complicated grammatical deviations can easily lead to difficulties in understanding. It does not accord with the essential characteristics of the lyrics. Comparing the semantic deviation between Lin Xi's lyrics and He Jingzhi's and Mu Dan's poems, we find that the type of semantic deviation between Lin Xi's lyrics and poems' semantic deviation is basically the same. The difference is that poetry prefers symbolism, metonymy, etc. Compared with poetry, the proportion of semantic deviation and the span of semantic deviation are not as good as poetry. Compared with the semantic deviation and collocation in He Jingzhi's poetry, there is no obvious difference in quantity, proportion and span of deviation between poetic lyrics and He Jingzhi's poems, and the deviation of lyrics is sometimes greater than that of He Jingzhi's poetry. Comparing the poetic lyrics with Mu Dan's poems, the proportion and span of the deviations from the poems of Mu Dan are much larger than those of the lyrics. Due to the limitation of time, ability and corpus resources, we can only use MI value and T value to calculate the semantic span, and we can not give accurate data to explain the difference between the semantic span of poetry and lyrics. From the comparison of semantic deviation and collocation, we can see that popular lyrics, as a form of language among the common people, need to be easily understood, while poetry, as a form of language in elegant literature, can be popular or profound. The overall style of the lyrics of Lin Xi is in line with the essential feature of the lyric creation which is easy to understand. Compared with poetry, the two are different in the same, larger than the same, and they do not belong to the same style.
【學(xué)位授予單位】：廣西師范學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類(lèi)號(hào)】：H146

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2364208