本文關鍵詞：傳統(tǒng)龍紋符號設計表現(xiàn)研究

  更多相關文章： 龍紋 符號 現(xiàn)代設計 傳統(tǒng)文化 視覺應用

【摘要】：在全球經(jīng)濟一體化和世界文化多元化共同發(fā)展的形勢下,使我國現(xiàn)代設計能夠脫穎而出,就必須要牢牢把握住既能反映我國文化精神,又能同現(xiàn)代設計互相結合的傳統(tǒng)文化符號。中國的傳統(tǒng)龍紋符號是極具傳統(tǒng)文化特色與內涵的代表性符號,所以傳統(tǒng)龍紋符號與現(xiàn)代設計相結合,是確立現(xiàn)代設計的中國風格、弘揚中國文化精神、樹立中國氣派的必然選擇。傳統(tǒng)龍紋符號是構成中國傳統(tǒng)文化一個重要的分支。它一方面?zhèn)鞒兄袊幕?另一方面也影響了中華民族乃至整個東方民族的審美傾向與情趣。將這一優(yōu)秀的傳統(tǒng)符號發(fā)揚光大,并為現(xiàn)代市場經(jīng)濟服務,是中國現(xiàn)代化建設的客觀需要,也是傳統(tǒng)龍紋符號發(fā)展的內在要求。將傳統(tǒng)龍紋符號能動、理智且巧妙的運用于現(xiàn)代設計中,強化設計作品中的民族特色,提高現(xiàn)代設計中作品的設計水平與質量,賦予我們的物質產(chǎn)品、文化產(chǎn)品濃郁的中國特色,并以強勁的勢頭打入國際市場,是對振興國民經(jīng)濟以及促進我國現(xiàn)代化建設起著決定性意義的現(xiàn)實基礎。如何以古今中外成功的設計案例為基礎,從各個方面系統(tǒng)而深入地研究中國傳統(tǒng)龍紋符號在現(xiàn)代設計中的意義、作用、創(chuàng)新與應用,并進行認真的理論概括。在全球文化背景下,多元文化受到世人的普遍關注,如何將具有深厚底蘊的中華民族傳統(tǒng)文化通過現(xiàn)代設計的各種形式呈現(xiàn)在世人面前,是現(xiàn)代設計師面臨的重要課題。因此,將“傳統(tǒng)龍紋符號”的能量注入到現(xiàn)代設計中,有著極為重要的文化意義。在世界多元文化共同發(fā)展的新形勢下,要打造我國現(xiàn)代設計的新面貌,一方面要牢牢地把握住能夠反映中國文化精神而又能與現(xiàn)代設計相結合的民族傳統(tǒng)藝術形式,另一方面,要努力挖掘、尋找中西方從設計思想到設計方法上的契合點。縱觀全局,事實上我們不難發(fā)現(xiàn),中國傳統(tǒng)龍紋以及傳統(tǒng)龍紋精神在逐步的發(fā)展演進中,影響并滲透到了我國設計藝術的領域當中,書籍、包裝、廣告、服裝、紡織印刷、環(huán)境、室內、家具、器物、工藝品、工業(yè)產(chǎn)品、陶瓷繪畫各個領域,無所不涉,但它們是否運用得當,有沒有與現(xiàn)代設計相互包容、互相滲透,有沒有形成其獨特的設計風格,這些都是需要我們進行深入的了解與探索的。
【關鍵詞】：龍紋 符號 現(xiàn)代設計 傳統(tǒng)文化 視覺應用
【學位授予單位】：安徽工程大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J505
【目錄】：

• 摘要5-7
• ABSTRACT7-13
• 第1章 緒論13-20
• 1.1 研究目的與意義13-14
• 1.2 研究現(xiàn)狀14-16
• 1.3 研究對象與研究方法16-17
• 1.3.1 課題研究對象概述16-17
• 1.3.2 課題研究方法17
• 1.4 研究內容與創(chuàng)新點17-20
• 1.4.1 課題研究內容17-18
• 1.4.2 課題創(chuàng)新點18-20
• 第2章 中國傳統(tǒng)龍紋符號概述20-26
• 2.1 龍的歷史由來20-21
• 2.2 龍的象征意義21-23
• 2.3 龍的造型特點23-26
• 第3章 傳統(tǒng)龍紋符號與現(xiàn)代設計26-37
• 3.1 現(xiàn)代設計民族化的發(fā)展趨勢26-28
• 3.1.1 實現(xiàn)中國設計民族化發(fā)展26-28
• 3.2 傳統(tǒng)符號在現(xiàn)代設計中運用的現(xiàn)狀分析28-29
• 3.2.1 現(xiàn)代龍紋設計中存在的問題及原因28-29
• 3.3 國外對傳統(tǒng)符號的繼承與運用一以日本為例29-37
• 3.3.1 日本傳統(tǒng)繪畫30-32
• 3.3.1.1 日本繪畫30
• 3.3.1.2 浮世繪30-31
• 3.3.1.3 禪畫31-32
• 3.3.2 日本繪畫在現(xiàn)代設計中的運用32-37
• 3.3.2.1 浮世繪的運用32-34
• 3.3.2.2 “幽玄美”的運用34-37
• 第4章 中國傳統(tǒng)龍紋符號的設計表現(xiàn)研究37-47
• 4.1 龍紋符號設計表現(xiàn)及其必要性37-39
• 4.1.1 龍紋符號的設計表現(xiàn)37-38
• 4.1.2 龍紋符號設計表現(xiàn)的必要性38-39
• 4.2 龍紋符號的設計原則39-47
• 4.2.1 對龍紋符號精神的繼承40-41
• 4.2.2 設計思想的轉變41-43
• 4.2.3 對傳統(tǒng)龍紋符號的再認識43-45
• 4.2.4 避免雷同45-47
• 第5章 龍紋符號的設計方式與傳播媒介47-60
• 5.1 龍紋符號的設計方式47-56
• 5.1.1 形態(tài)的再設計47-51
• 5.1.1.1 移植47-48
• 5.1.1.2 解構與重構48-49
• 5.1.1.3 借鑒49-50
• 5.1.1.4 局部的使用與變形50-51
• 5.1.2 意境的抽象化51-52
• 5.1.3 與現(xiàn)代設計相融合52-53
• 5.1.4 尋求與國際化的契合點53-56
• 5.2 龍紋符號設計的現(xiàn)代傳播媒介56-60
• 5.2.1 視覺傳達設計媒介56-57
• 5.2.2 服裝設計媒介57-58
• 5.2.3 環(huán)境藝術設計媒介58-60
• 結論與展望60-61
• 參考文獻61-62
• 攻讀學位期間發(fā)表的學術論文目錄62-63
• 致謝63

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 顏鴻蜀 ,王珠珍;中國傳統(tǒng)圖案中的現(xiàn)代精神[J];上海工藝美術;2000年04期

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 馮曉娟;民族圖形的國際化研究[D];江南大學;2004年

2 劉春俠;中國傳統(tǒng)龍紋在現(xiàn)代標志設計中的應用[D];華中師范大學;2008年

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本文編號：885707