本文關鍵詞：電視真人秀節(jié)目的情景敘事研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：2015年我國電視真人秀節(jié)目正式進入“霸屏”時代。情景作為其中的重要組成部分在整體敘事中發(fā)揮著越來越重要的作用。本文借助熱奈特敘事話語理論、戈夫曼擬劇論和場域理論,結合《爸爸去哪兒》《我是歌手》《全員加速中》等節(jié)目的實際操作經(jīng)驗,對真人秀情景進行研究分析。真人秀情景在不同階段具有不同特征與側重：早期的真人秀嘗試注重真實記錄,主要通過設計規(guī)則來進行限定；2003年進入選秀時代,情景設置注重塑造人物,加強觀眾的認同感和親近感；2006年《變形計》的播出,加強了對情境的設定和對社會主題的關注；2010年婚戀交友類真人秀和職場類真人秀將某種社會群像進行濃縮再現(xiàn),強化了環(huán)境設定對人物行為的規(guī)范和影響；2013年《爸爸去哪兒》掀起明星真人秀熱潮,真人秀情景進行角色化設計和劇情設計,擴大了戲劇張力；特別是2015年《全員加速中》的游戲實境化,加入虛擬場景和劇情角色扮演,采用故事時空、游戲時空和未來時空的交叉敘事,這些先鋒性嘗試為真人秀情景設置提供了新的角度和發(fā)展方向。在實際操作過程中,以客觀事實為基礎,前期策劃展開“頭腦風暴”進行導演預設,拍攝現(xiàn)場即時干預,后期剪輯二度創(chuàng)作,最終將情景的整體樣貌呈現(xiàn)給觀眾。其中導演準確的預判、潛移默化的影響、“最好時機”的把握、廣告植入的創(chuàng)意手法等對情景設置和敘事發(fā)揮著重要作用,也是對真人秀的創(chuàng)新能力和業(yè)務執(zhí)行能力的一種考驗。真人秀節(jié)目具有自己獨特的仿真敘事風格。交叉采用不同的敘事主體和敘事視角,混合使用順敘、預敘、倒敘的敘述方式和等述、概述、擴述、省略、靜述五種敘述運動,采用多重敘事符號,通過對比剪輯、交叉剪輯、平行剪輯、正反拍和閃回閃出等戲劇性蒙太奇手段來加強敘事的戲劇性,從而達到更好的傳播效果。2015年國家新聞出版廣電總局發(fā)出《關于加強真人秀節(jié)目管理的通知》對真人秀節(jié)目進行引導和調控,與此同時歐美等國也在不斷嘗試新類型新形式的真人秀創(chuàng)新。只有深入了解真人秀情景的特點和功能,不斷摸索情景的構建和敘事規(guī)律,才能使電視真人秀節(jié)目適應社會發(fā)展和觀眾需求,取得更大的突破和進步。
【關鍵詞】：電視真人秀 情景設置 文本形態(tài) 敘事功用 敘事話語
【學位授予單位】：天津師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：G222
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-10
• 第一章 緒論10-18
• 1.1 研究意義11
• 1.2 研究現(xiàn)狀11-15
• 1.2.1 關于電視真人秀節(jié)目的敘事學研究12-13
• 1.2.2 關于文學作品情景敘事的研究13-14
• 1.2.3 關于影視劇中情境設置的研究14-15
• 1.3 研究理論15-17
• 1.3.1 熱奈特敘事話語理論15-16
• 1.3.2 戈夫曼擬劇論16-17
• 1.3.3 場域理論17
• 1.4 研究方法及研究思路17-18
• 第二章 電視真人秀節(jié)目的發(fā)展及其情景流變18-25
• 2.1 電視真人秀節(jié)目發(fā)展歷程19-21
• 2.2 電視真人秀節(jié)目情景的流變21-25
• 2.2.1 情景及真人秀的情景設置21-23
• 2.2.2 真人秀的情景流變階段及原因23-25
• 第三章 電視真人秀節(jié)目的情景構件及其建構原則25-39
• 3.1 電視真人秀節(jié)目的情景構件25-35
• 3.1.1 主題構件26-27
• 3.1.2 人物構件27-30
• 3.1.3 時間構件30-32
• 3.1.4 空間構件32-34
• 3.1.5 情節(jié)構件34-35
• 3.2 電視真人秀節(jié)目的情景建構原則35-39
• 3.2.1 對應原則35-37
• 3.2.2 反差原則37
• 3.2.3 不平衡原則37-39
• 第四章 電視真人秀節(jié)目情景的生產(chǎn)流程及操作規(guī)律39-47
• 4.1 電視真人秀節(jié)目情景的生產(chǎn)流程39-40
• 4.1.1 以客觀事實為基礎39
• 4.1.2 前期策劃加入導演預設39
• 4.1.3 現(xiàn)場拍攝進行即時干預39-40
• 4.1.4 后期剪輯發(fā)揮二度創(chuàng)作40
• 4.2 電視真人秀節(jié)目情景設置的操作規(guī)律40-47
• 4.2.1 準確的導演預判40-41
• 4.2.2 潛移默化的即時干預41-44
• 4.2.3 最佳效果的時機把握44-45
• 4.2.4 適當加工的情景選擇45
• 4.2.5 “戴著鐐銬跳舞”的廣告植入45-47
• 第五章 電視真人秀節(jié)目情景的敘事話語47-59
• 5.1 不同敘事主體和敘事視角的交叉運用48-51
• 5.2 多種敘事時間的變化使用51-54
• 5.2.1 時序51-53
• 5.2.2 時限53-54
• 5.3 多重敘事符號的綜合運用54-59
• 結語59-61
• 參考文獻61-63
• 致謝63

【相似文獻】

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本文編號：344099