超越視覺(jué)——岡特·蘭堡攝影圖形廣告招貼設(shè)計(jì)研究
發(fā)布時(shí)間:2021-09-27 20:15
<正>作為"世界三大平面設(shè)計(jì)師"之一,岡特·蘭堡(Gunt Rambow)的偉大早已被歷史證明。這位已入耄耋之年的德國(guó)設(shè)計(jì)師在中國(guó)的知名度相當(dāng)之高,至今仍對(duì)平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域產(chǎn)生持續(xù)而重要的影響。一般而言,從20世紀(jì)60年代初畢業(yè)于卡塞爾美術(shù)學(xué)院開(kāi)啟設(shè)計(jì)創(chuàng)作一直到20世紀(jì)末21世紀(jì)初,蘭堡將近40年的職業(yè)生涯大體可以劃分為三個(gè)階段:即60年代的繪畫(huà)圖形廣告招貼設(shè)計(jì)時(shí)期、70-80年代的攝影圖形廣告招貼設(shè)計(jì)
【文章來(lái)源】:世界美術(shù). 2018,(04)
【文章頁(yè)數(shù)】:5 頁(yè)
【部分圖文】:
漢斯·希爾曼《亞洲上空的風(fēng)暴》1961年
降摹T?0年代的廣告招貼設(shè)計(jì)中,蘭堡經(jīng)常以攝影為圖形創(chuàng)作的主要形式,比如《逃離瓶子》(1964)、《巴拉,巴拉》(1967)等。但遺憾的是,攝影在蘭堡早期商業(yè)廣告招貼設(shè)計(jì)實(shí)踐中的重要作用往往被學(xué)界忽略了。比如在他分別為《利己主義者》雜志(Egoist)和勒內(nèi)·布洛克(RéneBlock)畫(huà)廊設(shè)計(jì)的系列廣告招貼中,攝影就扮演了一個(gè)至關(guān)重要的角色。以前者為例,(圖4)生活中隨處可見(jiàn)的土豆被蘭堡進(jìn)行了解構(gòu),大土豆中間被挖出一個(gè)長(zhǎng)方體空間,套入一個(gè)小土豆。在這里,我們尚且不談土豆這個(gè)形象所指涉的設(shè)計(jì)師自身的成長(zhǎng)經(jīng)歷以及戰(zhàn)后圖2岡特·蘭堡《河船》1961年圖3岡特·蘭堡《也許少一點(diǎn)時(shí)間》1962年
種平涂繪畫(huà),通過(guò)圖形有效傳達(dá)廣告信息的能力有待商榷。因此,在某種程度上,變形或夸張是一種不得已而為之的選擇。蘭堡當(dāng)然知道通過(guò)繪畫(huà)圖形來(lái)進(jìn)行廣告招貼設(shè)計(jì)并不是一個(gè)長(zhǎng)久之計(jì),一方面這是在重復(fù)前人所走的道路,更重要的是繪畫(huà)這種媒介在強(qiáng)調(diào)信息高效傳達(dá)的廣告招貼面前似乎“力有不逮”。因而,蘭堡一直在尋找一種更加高效的與廣告招貼設(shè)計(jì)完美兼容的媒介語(yǔ)言。所幸的是,雖然早期以繪畫(huà)圖形為主要?jiǎng)?chuàng)作形式,但他一直沒(méi)有放松對(duì)攝影這種媒介的實(shí)驗(yàn)。早在1962年,蘭堡就以攝影為媒介創(chuàng)作了一幅公益廣告招貼《也許少一點(diǎn)時(shí)間》。(圖3)潔白的瓷盤(pán)上零星散落著幾個(gè)煙頭,黑色的灰燼胡亂分布在瓷盤(pán)表面,與純潔的白色形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)反差。即便不看招貼上方的文字,僅僅通過(guò)盛放煙頭的瓷盤(pán)攝影,作為觀者的我們也能準(zhǔn)確無(wú)誤地接收到整個(gè)廣告招貼所要傳達(dá)的信息:潔白的瓷盤(pán)就像人體的肺部,而吸煙產(chǎn)生的有害物質(zhì)正在對(duì)人體的健康產(chǎn)生致命的傷害。在這樣的廣告招貼中,攝影圖形才是真正的主角,而文字(根據(jù)官方統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù),吸煙人數(shù)占到99.2%,不吸煙的僅占0.8%,而每年聯(lián)邦德國(guó)有16000人死于肺癌,也許應(yīng)該少一點(diǎn)吸煙的時(shí)間了)反而成了配角,起著輔助說(shuō)明的作用。這種效果是以繪畫(huà)圖形為主要?jiǎng)?chuàng)作方式的廣告招貼設(shè)計(jì)難以達(dá)到的。在60年代的廣告招貼設(shè)計(jì)中,蘭堡經(jīng)常以攝影為圖形創(chuàng)作的主要形式,比如《逃離瓶子》(1964)、《巴拉,巴拉》(1967)等。但遺憾的是,攝影在蘭堡早期商業(yè)廣告招貼設(shè)計(jì)實(shí)踐中的重要作用往往被學(xué)界忽略了。比如在他分別為《利己主義者》雜志(Egoist)和勒內(nèi)·布洛克(RéneBlock)畫(huà)廊設(shè)計(jì)的系列廣告招貼中,攝影就扮演了一個(gè)至關(guān)重要的角色。以前者為例,(圖4)生活中隨處可見(jiàn)的土豆被蘭堡進(jìn)行了解構(gòu),大土豆中間被挖出一個(gè)長(zhǎng)方體空間,套入一個(gè)小土
本文編號(hào):3410549
【文章來(lái)源】:世界美術(shù). 2018,(04)
【文章頁(yè)數(shù)】:5 頁(yè)
【部分圖文】:
漢斯·希爾曼《亞洲上空的風(fēng)暴》1961年
降摹T?0年代的廣告招貼設(shè)計(jì)中,蘭堡經(jīng)常以攝影為圖形創(chuàng)作的主要形式,比如《逃離瓶子》(1964)、《巴拉,巴拉》(1967)等。但遺憾的是,攝影在蘭堡早期商業(yè)廣告招貼設(shè)計(jì)實(shí)踐中的重要作用往往被學(xué)界忽略了。比如在他分別為《利己主義者》雜志(Egoist)和勒內(nèi)·布洛克(RéneBlock)畫(huà)廊設(shè)計(jì)的系列廣告招貼中,攝影就扮演了一個(gè)至關(guān)重要的角色。以前者為例,(圖4)生活中隨處可見(jiàn)的土豆被蘭堡進(jìn)行了解構(gòu),大土豆中間被挖出一個(gè)長(zhǎng)方體空間,套入一個(gè)小土豆。在這里,我們尚且不談土豆這個(gè)形象所指涉的設(shè)計(jì)師自身的成長(zhǎng)經(jīng)歷以及戰(zhàn)后圖2岡特·蘭堡《河船》1961年圖3岡特·蘭堡《也許少一點(diǎn)時(shí)間》1962年
種平涂繪畫(huà),通過(guò)圖形有效傳達(dá)廣告信息的能力有待商榷。因此,在某種程度上,變形或夸張是一種不得已而為之的選擇。蘭堡當(dāng)然知道通過(guò)繪畫(huà)圖形來(lái)進(jìn)行廣告招貼設(shè)計(jì)并不是一個(gè)長(zhǎng)久之計(jì),一方面這是在重復(fù)前人所走的道路,更重要的是繪畫(huà)這種媒介在強(qiáng)調(diào)信息高效傳達(dá)的廣告招貼面前似乎“力有不逮”。因而,蘭堡一直在尋找一種更加高效的與廣告招貼設(shè)計(jì)完美兼容的媒介語(yǔ)言。所幸的是,雖然早期以繪畫(huà)圖形為主要?jiǎng)?chuàng)作形式,但他一直沒(méi)有放松對(duì)攝影這種媒介的實(shí)驗(yàn)。早在1962年,蘭堡就以攝影為媒介創(chuàng)作了一幅公益廣告招貼《也許少一點(diǎn)時(shí)間》。(圖3)潔白的瓷盤(pán)上零星散落著幾個(gè)煙頭,黑色的灰燼胡亂分布在瓷盤(pán)表面,與純潔的白色形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)反差。即便不看招貼上方的文字,僅僅通過(guò)盛放煙頭的瓷盤(pán)攝影,作為觀者的我們也能準(zhǔn)確無(wú)誤地接收到整個(gè)廣告招貼所要傳達(dá)的信息:潔白的瓷盤(pán)就像人體的肺部,而吸煙產(chǎn)生的有害物質(zhì)正在對(duì)人體的健康產(chǎn)生致命的傷害。在這樣的廣告招貼中,攝影圖形才是真正的主角,而文字(根據(jù)官方統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù),吸煙人數(shù)占到99.2%,不吸煙的僅占0.8%,而每年聯(lián)邦德國(guó)有16000人死于肺癌,也許應(yīng)該少一點(diǎn)吸煙的時(shí)間了)反而成了配角,起著輔助說(shuō)明的作用。這種效果是以繪畫(huà)圖形為主要?jiǎng)?chuàng)作方式的廣告招貼設(shè)計(jì)難以達(dá)到的。在60年代的廣告招貼設(shè)計(jì)中,蘭堡經(jīng)常以攝影為圖形創(chuàng)作的主要形式,比如《逃離瓶子》(1964)、《巴拉,巴拉》(1967)等。但遺憾的是,攝影在蘭堡早期商業(yè)廣告招貼設(shè)計(jì)實(shí)踐中的重要作用往往被學(xué)界忽略了。比如在他分別為《利己主義者》雜志(Egoist)和勒內(nèi)·布洛克(RéneBlock)畫(huà)廊設(shè)計(jì)的系列廣告招貼中,攝影就扮演了一個(gè)至關(guān)重要的角色。以前者為例,(圖4)生活中隨處可見(jiàn)的土豆被蘭堡進(jìn)行了解構(gòu),大土豆中間被挖出一個(gè)長(zhǎng)方體空間,套入一個(gè)小土
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