<正>作為"世界三大平面設(shè)計師"之一,岡特·蘭堡（Gunt Rambow）的偉大早已被歷史證明。這位已入耄耋之年的德國設(shè)計師在中國的知名度相當(dāng)之高,至今仍對平面設(shè)計領(lǐng)域產(chǎn)生持續(xù)而重要的影響。一般而言,從20世紀(jì)60年代初畢業(yè)于卡塞爾美術(shù)學(xué)院開啟設(shè)計創(chuàng)作一直到20世紀(jì)末21世紀(jì)初,蘭堡將近40年的職業(yè)生涯大體可以劃分為三個階段:即60年代的繪畫圖形廣告招貼設(shè)計時期、70-80年代的攝影圖形廣告招貼設(shè)計 

【文章來源】：世界美術(shù). 2018,(04)

【文章頁數(shù)】：5 頁

【部分圖文】：

漢斯·希爾曼《亞洲上空的風(fēng)暴》1961年

降�。�?0年代的廣告招貼設(shè)計中，蘭堡經(jīng)常以攝影為圖形創(chuàng)作的主要形式，比如《逃離瓶子》（1964）、《巴拉，巴拉》（1967）等。但遺憾的是，攝影在蘭堡早期商業(yè)廣告招貼設(shè)計實踐中的重要作用往往被學(xué)界忽略了。比如在他分別為《利己主義者》雜志（Egoist）和勒內(nèi)·布洛克（RéneBlock）畫廊設(shè)計的系列廣告招貼中，攝影就扮演了一個至關(guān)重要的角色。以前者為例，（圖4）生活中隨處可見的土豆被蘭堡進行了解構(gòu)，大土豆中間被挖出一個長方體空間，套入一個小土豆。在這里，我們尚且不談土豆這個形象所指涉的設(shè)計師自身的成長經(jīng)歷以及戰(zhàn)后圖2岡特·蘭堡《河船》1961年圖3岡特·蘭堡《也許少一點時間》1962年

種平涂繪畫，通過圖形有效傳達廣告信息的能力有待商榷。因此，在某種程度上，變形或夸張是一種不得已而為之的選擇。蘭堡當(dāng)然知道通過繪畫圖形來進行廣告招貼設(shè)計并不是一個長久之計，一方面這是在重復(fù)前人所走的道路，更重要的是繪畫這種媒介在強調(diào)信息高效傳達的廣告招貼面前似乎“力有不逮”。因而，蘭堡一直在尋找一種更加高效的與廣告招貼設(shè)計完美兼容的媒介語言。所幸的是，雖然早期以繪畫圖形為主要創(chuàng)作形式，但他一直沒有放松對攝影這種媒介的實驗。早在1962年，蘭堡就以攝影為媒介創(chuàng)作了一幅公益廣告招貼《也許少一點時間》。（圖3）潔白的瓷盤上零星散落著幾個煙頭，黑色的灰燼胡亂分布在瓷盤表面，與純潔的白色形成了強烈的視覺反差。即便不看招貼上方的文字，僅僅通過盛放煙頭的瓷盤攝影，作為觀者的我們也能準(zhǔn)確無誤地接收到整個廣告招貼所要傳達的信息：潔白的瓷盤就像人體的肺部，而吸煙產(chǎn)生的有害物質(zhì)正在對人體的健康產(chǎn)生致命的傷害。在這樣的廣告招貼中，攝影圖形才是真正的主角，而文字（根據(jù)官方統(tǒng)計的數(shù)據(jù)，吸煙人數(shù)占到99.2%，不吸煙的僅占0.8%，而每年聯(lián)邦德國有16000人死于肺癌，也許應(yīng)該少一點吸煙的時間了）反而成了配角，起著輔助說明的作用。這種效果是以繪畫圖形為主要創(chuàng)作方式的廣告招貼設(shè)計難以達到的。在60年代的廣告招貼設(shè)計中，蘭堡經(jīng)常以攝影為圖形創(chuàng)作的主要形式，比如《逃離瓶子》（1964）、《巴拉，巴拉》（1967）等。但遺憾的是，攝影在蘭堡早期商業(yè)廣告招貼設(shè)計實踐中的重要作用往往被學(xué)界忽略了。比如在他分別為《利己主義者》雜志（Egoist）和勒內(nèi)·布洛克（RéneBlock）畫廊設(shè)計的系列廣告招貼中，攝影就扮演了一個至關(guān)重要的角色。以前者為例，（圖4）生活中隨處可見的土豆被蘭堡進行了解構(gòu)，大土豆中間被挖出一個長方體空間，套入一個小土


本文編號：3410549