【摘要】：圖文并置是一種歷史悠久的藝術(shù)形態(tài),從中世紀的圣經(jīng)插圖本,到現(xiàn)代的平面廣告。很長時期內(nèi),文本為意義不明的圖像提供了確定化信息,而圖像則為抽象的文本提供了具體可感的形象,人們習慣了圖文在指向性上的一致。但是,隨著圖像和文本在再現(xiàn)外在事物方面的符號性的衰弱,而自身符號自足性的增強,它們之間的一一對應關(guān)系也隨之消解,越來越多的藝術(shù)家通過刻意營造圖文之間的“疏離”(包括詩化、異化、矛盾等關(guān)系)以打破人們的認知慣性,建構(gòu)超越圖文之外的意蘊。 本文正立足探討圖文“疏離”所營造的詩意空間(本文稱之為圖文之外的“第三維度”)。第一部分將集中分析圖像與文本各自的符號學特性,以及傳統(tǒng)的“圖文一致”觀念的形成,以及在現(xiàn)代符號學與美學研究的驅(qū)動下,該觀念的逐漸瓦解；第二部分借助俄國什克洛夫斯基著名的“陌生化”文藝理論,結(jié)合現(xiàn)代圖文關(guān)系的分類學研究,分析圖文疏離的可能性,“第三維度”的形成以及圖文詩人的出現(xiàn)；第三部分結(jié)合不同領(lǐng)域的藝術(shù)實踐,試闡明圖文疏離的內(nèi)在邏輯與張力。
【學位授予單位】：中央美術(shù)學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2011
【分類號】：J506

【共引文獻】

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本文編號：2551480