【摘要】：超級(jí)寫實(shí)主義是20世紀(jì)60年代初起源于美國(guó)的一種特殊的寫實(shí)藝術(shù)類型。60年代后期,超級(jí)寫實(shí)主義逐漸開始在西方流行,與占據(jù)主流地位的抽象派藝術(shù)唱反調(diào)。作為70年代在美國(guó)最為流行的一種美術(shù)流派,超級(jí)寫實(shí)主義實(shí)際上是“波普藝術(shù)”的一個(gè)變種,是波普藝術(shù)衍生出的一個(gè)后繼的運(yùn)動(dòng),不過(guò)它身上更多地承載了新科技時(shí)代的特征。時(shí)至今日,超級(jí)寫實(shí)主義作為抽象藝術(shù)的反動(dòng),已傳歷了三代,其代表人物最早的有查克·克洛斯、理查德·埃斯蒂斯和奧德利·弗拉克等人。在美國(guó)享有盛譽(yù)的超級(jí)寫實(shí)主義畫家還有羅伯特·貝希特勒、丹尼斯·彼得森等。然而藝術(shù)界對(duì)其評(píng)價(jià)不一。有人認(rèn)為它是采用機(jī)械的眼光看世界,拒絕人文,放棄主觀,摒棄繪畫。也有人認(rèn)為超級(jí)寫實(shí)主義創(chuàng)建了一個(gè)虛假的現(xiàn)實(shí),是一個(gè)令人信服的幻想,是基于現(xiàn)實(shí)的一個(gè)模擬。它憑借其藝術(shù)形式的逼真性,傳達(dá)出了當(dāng)代西方社會(huì)人與人之間的疏遠(yuǎn)、冷漠和無(wú)人情味,并且為商業(yè)廣告開辟出一條新的途徑。 本論文共分為三個(gè)部分： 第一部分概述 概述了超級(jí)寫實(shí)主義的定義和起源,總結(jié)了該藝術(shù)形式的創(chuàng)作風(fēng)格和取材特點(diǎn),綜述了國(guó)內(nèi)外超級(jí)寫實(shí)主義的發(fā)展現(xiàn)狀。 第二部分超級(jí)寫實(shí)主義美學(xué)內(nèi)涵的探討 通過(guò)與寫實(shí)主義創(chuàng)作、風(fēng)格上的異同進(jìn)行分析比較,對(duì)超級(jí)寫實(shí)主義的美學(xué)價(jià)值進(jìn)行初步討論,指出超級(jí)寫實(shí)主義在主題上更加生活,畫面上更加強(qiáng)調(diào)客觀,容易被大眾接受,是對(duì)寫實(shí)主義美感的庸俗化。另外一方面,通過(guò)將超級(jí)寫實(shí)主義與照相藝術(shù)進(jìn)行比較,指出超級(jí)寫實(shí)主義融合了新科技時(shí)代的先進(jìn)特征,傳達(dá)出比照相藝術(shù)更深刻的人文內(nèi)涵,從某種程度上深化了照相藝術(shù)的美學(xué)價(jià)值。 第三部分國(guó)內(nèi)外代表作家解讀及作品賞析 挑選出國(guó)內(nèi)外幾名有代表性的超級(jí)寫實(shí)主義藝術(shù)家,包括冷軍、克洛斯、埃斯蒂斯、弗拉克、貝希特勒和彼得森,賞析了他們的若干經(jīng)典作品,針對(duì)其創(chuàng)作題材,創(chuàng)作手法以及美學(xué)內(nèi)涵分析并討論,驗(yàn)證了筆者的上述觀點(diǎn)。
【圖文】：

克羅斯的作品中有著明顯的理性成份。他喜歡畫頭像，而且是正面巨大得畫面具有強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力�？陀^存在的真實(shí)與照片反映的真實(shí)在他的著不同的表現(xiàn)。比如他一系列的《自畫像》作品，色彩是分割的，圖像由塊組成。觀賞者通道視覺(jué)色彩空間混合，在表面結(jié)構(gòu)和整體圖像之間起伏

圖3.2查克·克洛斯《約翰》這幅名為《約翰》的大型油畫，深深地?cái)_亂觀者的心靈。第一眼望去，，畫很坦率很直白，但若走近細(xì)觀，他的比例和焦點(diǎn)卻使觀者感到無(wú)比的困惑。部的模糊處理，使臉部得到充分的凸顯，慢慢地向讀者靠近�？肆_斯以其藝轉(zhuǎn)錄并放大了一幅攝影圖片，并且充分的復(fù)制了照相機(jī)圖像的缺陷，平
【學(xué)位授予單位】：華中師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J205

【引證文獻(xiàn)】

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

1 楊美蓉;虛擬圖像[D];華中師范大學(xué);2013年

本文編號(hào)：2530017