本文選題：微電影　切入點：美劇　出處：《東北師范大學》2012年碩士論文

【摘要】：國內自2010年起，以網絡為依托的微電影逐漸嶄露頭角，它的出現不僅為電影創(chuàng)作者提供了新的舞臺，同時也極大滿足了受眾對電影文化的需求�！拔r長”“微周期”“微成本”是構成微電影的三大特征，與以往傳統(tǒng)的電影電視相比，微電影降低了創(chuàng)作門檻，使它徹底拉近了與普通大眾的距離，正如上海大學影視學院教授石川所說的那樣“過去電影創(chuàng)作是知識精英的特權,現在隨著數字技術的發(fā)展,精英和草根的界限越來越模糊不清�！㈦娪啊尣莞部梢詤⑴c電影創(chuàng)作，想拍就拍，拿起DV就可以，不需要太嚴格的美學和技術訓練。”微電影來勢兇猛，它的推動力主要來源于網絡平臺，根據《第28次中國互聯網絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》的調查：“截止到2011年6月，中國網民達到了4.85億，微博用戶數量從2010年底的6311萬爆發(fā)增長到1.95億，成為用戶增長最快的互聯網應用模式�！薄吨型怆娨晞‘a業(yè)發(fā)展報告》指出：“超過四千萬人只是用網絡視頻而不看傳統(tǒng)電視�！币陨峡梢钥闯觯㈦娪笆袌鍪莻�充滿想象力有著無限發(fā)展空間的新領域，它開啟了一個新的時代，然而不可違言的是，到目前為止這個領域無論是從創(chuàng)作方向還是創(chuàng)作模式上，都處于混亂無章的狀態(tài)。 盡管如此，一些精品微電影在以新媒體為平臺走進人們生活的同時還是賺取了大量的資金和口碑。以姜文的《看球記》、筷子兄弟的《老男孩》為代表的文藝微電影，在社會上取得了強烈反響，人們紛紛感嘆于對青春的緬懷對夢想的追求，因為短小所以凝練，因為縮微所以讓微電影的表達更加準確。另一方面，以吳彥祖的《一觸即發(fā)》為代表的純商業(yè)微電影，則是賺的盆滿缽溢，眾多廣告商紛紛看中微電影這一市場，注入大量資金，成為了微電影創(chuàng)作的堅強后盾。其實微電影發(fā)展的關鍵不在于商業(yè)或者藝術，而是如何在有限的時間內講出吸引觀眾的故事，說到底，微電影是一種快餐文化，想抓住觀眾眼球并不難，難的是能用一種靈魂性的東西，感動觀眾。 與微電影從無到有的迅猛發(fā)展形成反差，以美國影視劇為代表的外國影視節(jié)目一直是網絡觀眾趨之若鶩的“精品單元”。以美國影視劇為例，其所以能長期在國內互聯網，甚至全球的網絡體系中處于霸主地位，探其根本，是因有著成熟完整的營銷制作模式和創(chuàng)作系統(tǒng)。試想，既然這一系統(tǒng)能使美國影視劇獲得如此成功，那么它是否能運用到微電影的創(chuàng)作之中呢？這一疑問正是本文想要解決的核心問題。本文將對美國電影電視劇創(chuàng)作模式進行細致的分析研究，并嘗試將其生產體系引入國內微電影的創(chuàng)作當中，結合目前國內微電影發(fā)展現狀和所處環(huán)境，提出具體實施措施，從而為微電影的實踐操作提供可行理論。
[Abstract]:Since 2010, the micro-film based on the network has gradually come to the fore in China, and its emergence has not only provided a new stage for film creators. At the same time, it also greatly meets the needs of the audience for film culture. "tiny time," "micro-period," "micro-cost" are the three major characteristics of micro-film. Compared with the traditional film and television, micro-film has lowered the threshold of creation. As Shi Chuan, a professor at the School of Film and Television of Shanghai University, put it, "Film creation used to be the prerogative of the intellectual elite. Now with the development of digital technology," The line between elite and grassroots is getting more and more blurred. 'micro film' allows grassroots to participate in film creation, shoot whenever he wants, pick up DV, and don't need too much aesthetic and technical training. Its driving force mainly comes from the network platform, according to the survey of the 28th China Internet Development Statistics report: "by June 2011, the number of Chinese Internet users had reached 485 million," The number of Weibo users rose to 195 million from 63.11 million at the end of 2010. It has become the fastest growing mode of Internet applications for users. "more than 40 million people only use online video instead of watching traditional TV," the Chinese and Foreign TV Series Industry Development report points out. The microfilm market is a new realm of imagination and infinite space for development. It opens a new era. However, it cannot be said that so far, this field has been developed in terms of both the direction and the mode of creation. Are in a state of chaos. Even so, some fine microfilms have made a lot of money and public praise while entering people's life on the platform of new media. They are represented by Jiang Wen's the Book of the Ball and the Chopsticks Brothers' the Old Boy. There has been a strong reaction in society, people have lamented the memory of youth and the pursuit of dreams, because of the short so condensed, because of the microfilm so that the expression of more accurate. On the other hand, The pure commercial micro-film represented by Wu Yanzu's "hair-trigger" is overflowing with profits. Many advertisers have been interested in the market of micro-film and injected a lot of money into it. In fact, the key to the development of micro-film is not in business or art, but in how to tell stories that attract viewers in a limited time. In the end, micro-film is a kind of fast-food culture. It's not hard to catch the audience's eyeballs. It's hard to touch the audience with a kind of soul. In contrast to the rapid development of micro-movies from scratch, foreign film and television programs, represented by American film and television dramas, have always been "quality units" for network viewers. Take American film and television dramas as an example, so they can stay on the domestic Internet for a long time. Even the global web system is dominant because it has a mature and complete marketing and production model and a creative system. Imagine that this system can make American movies and TV dramas so successful. Can it be applied to the creation of microfilms? This question is the core problem that this text wants to solve. This article will carry on the careful analysis and research to the American movie and TV drama creation pattern, and try to introduce its production system into the domestic micro-film creation. Combined with the current situation and environment of microfilm development in China, the concrete implementation measures are put forward to provide a feasible theory for the practical operation of micro-film.
【學位授予單位】：東北師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2012
【分類號】：J905

【共引文獻】

相關期刊論文 前10條

1 吳筱穎;;小品式喜劇與大眾的狂歡 從《我愛我家》談“英達情景喜劇”的特色[J];北京電影學院學報;2006年03期

2 黃蓉;;我國傳媒組織結構變革要求及策略分析[J];編輯之友;2006年02期

3 陶喜紅;;出版集團技術創(chuàng)新的必備條件及其對價值鏈建構的意義[J];編輯之友;2012年03期

4 吳瓊;王峰;;廣告?zhèn)鞑マZ動效應解讀[J];今傳媒;2008年08期

5 肖朗;;美國電視劇生產巨額利潤存在的原因探究[J];長春理工大學學報(社會科學版);2010年04期

6 陳瑜;;電視電影的十年一夢[J];浙江傳媒學院學報;2009年05期

7 張斌;;電視劇藝術特性論[J];重慶郵電大學學報(社會科學版);2010年04期

8 楊琳,黃蓉;傳媒業(yè)組織變革的理性分析[J];當代傳播;2005年06期

9 馬靜;;論廣告對公共領域的影響[J];當代傳播;2006年05期

10 李欣;;西方傳媒集團跨國經營的特征[J];當代傳播;2008年03期

相關會議論文 前2條

1 朱春陽;;權益分割的技巧與市場延展的邊界——電視劇產制模式與國際競爭力關系的比較研究[A];2006中國傳播學論壇論文集（Ⅰ）[C];2006年

2 石莉萍;;對傳媒企業(yè)組織結構變革的探討[A];湖南省經濟學學會年會暨科學發(fā)展觀與湖南經濟協(xié)調發(fā)展研討會論文集[C];2008年

相關博士學位論文 前10條

1 國秋華;我國傳媒學習型組織建設研究[D];武漢大學;2010年

2 陳建群;電視節(jié)目播看雙方信息對稱性及其對節(jié)目品質的影響[D];華中科技大學;2011年

3 熊宇飛;意識的世界與主體的生成[D];暨南大學;2011年

4 易旭明;中國電視產業(yè)的制度變遷與需求均衡[D];上海大學;2011年

5 馬德永;國際傳媒集團的成長與變革[D];復旦大學;2011年

6 陳杰;美國傳媒集團國際化研究[D];復旦大學;2011年

7 許志暉;媒體融合的經濟學分析[D];北京師范大學;2011年

8 徐金龍;從資源到資本[D];華中師范大學;2011年

9 孔祥軍;新聞精品：一種理論建構和組織文化的框架[D];復旦大學;2005年

10 宋祖華;媒介品牌戰(zhàn)略研究[D];復旦大學;2005年

相關碩士學位論文 前10條

1 易小邑;中國軍事題材電視劇的傳播學解讀[D];湘潭大學;2010年

2 朱靈艷;中國電視內容產業(yè)鏈分析[D];江西財經大學;2010年

3 施衛(wèi)艷;關于境內外資傳媒發(fā)展的法律監(jiān)管[D];華東政法大學;2010年

4 胡麗芳;浙江版電視連續(xù)劇《西游記》與原著之比較[D];暨南大學;2010年

5 王璐;新世紀香港城市愛情劇研究[D];南昌大學;2010年

6 蘇頑鵬;地域文化視野下的中國電視劇創(chuàng)作研究[D];福建師范大學;2010年

7 馮玉榮;當下中國諜戰(zhàn)劇研究[D];山東師范大學;2011年

8 侯彥婷;美劇在中國的網絡受眾分析[D];首都師范大學;2011年

9 唐峰;西安曲江影視投資（集團）有限公司影視創(chuàng)作研究[D];西北大學;2011年

10 王思佳;中韓歷史題材電視劇比較分析[D];河南大學;2011年

，

本文編號：1670693