發(fā)布時間：2017-05-19 04:13

  本文關(guān)鍵詞：試論我國戲曲的現(xiàn)狀與發(fā)展設想，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：歷史上的傳統(tǒng)戲曲原本是中國老百姓主要的娛樂消費方式之一,而現(xiàn)如今社會主導傳媒形式的革新和新興文化形態(tài)的崛起,使得我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)生態(tài)格局發(fā)生了翻天覆地的變化,那些曾深受群眾歡迎的文化藝術(shù)形式逐漸失去了其主導地位。 本文從戲曲的本質(zhì)出發(fā),運用文獻分析法、總結(jié)歸納法、邏輯推理法、理論結(jié)合實例、比較研究法等手段,論述我國戲曲發(fā)展中面臨的問題,依據(jù)音樂學、戲曲學等藝術(shù)理論,結(jié)合經(jīng)濟學等學科理論與實踐的成果,論述戲曲該如何革新,包括嘗試借助文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展手段來推動戲曲的發(fā)展。 拯救并發(fā)展戲曲首先需明白當前戲曲發(fā)展的現(xiàn)狀與問題所在,以確保具體問題具體分析,其原因主要可以從內(nèi)、外兩個角度闡釋：傳統(tǒng)戲曲的題材內(nèi)容與現(xiàn)代生活相差甚遠,一些經(jīng)典整本大戲的內(nèi)容較為繁瑣,使得情節(jié)重點不夠明確；傳統(tǒng)戲曲的思想主要為忠孝節(jié)義以及懲惡揚善的道德觀念,這雖有助于弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)美德,但這種大而空的說教卻不免顯得干澀；在情節(jié)安排上,路數(shù)大同小異,導致觀眾形成一種審美惰性；在表現(xiàn)形式上,傳統(tǒng)戲曲的程式化和虛擬化在一定程度上制約了戲曲作品的創(chuàng)新；在人才培養(yǎng)方面由于培養(yǎng)周期較長、效益較低導致演員出現(xiàn)斷層。同時一些外部問題也制約著戲曲的發(fā)展,如相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)市場的疲軟(音像制品市場、網(wǎng)絡市場、廣電媒體市場)、國家政策與財政支持不夠,而且戲曲的受眾定位較窄,使戲曲成為了“老年文藝”。 針對上述戲曲發(fā)展中出現(xiàn)問題的原因,文中提出了相對應的解決設想：革新戲曲創(chuàng)作的內(nèi)容與思想,將戲曲劇本與時代接軌,使之貼近現(xiàn)代人的審美趣味；對于經(jīng)典整本大戲進行改良,使劇目主題明確,以符合不同受眾群體的需求；突出角色的內(nèi)心沖突,關(guān)懷現(xiàn)代人的內(nèi)心思想；變換結(jié)局安排,為觀眾營造情理之中、意料之外的想象空間；在表現(xiàn)形式方面,運用交響樂隊、電聲樂隊和電子音樂來增強戲曲的音樂表現(xiàn)力與感染力；結(jié)合燈光舞美設計,一改原先“一桌二椅”的單調(diào)布景；與現(xiàn)代音樂結(jié)合,創(chuàng)作出具有“中國風”的歌曲。 在人們的傳統(tǒng)印象中,音樂這種藝術(shù)形式與產(chǎn)業(yè)是風馬牛不相及的,而現(xiàn)如今,隨著市場經(jīng)濟的發(fā)展愈發(fā)繁榮,逐漸使得文化藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)性質(zhì)日益鮮明,文化產(chǎn)業(yè)漸漸滲入了人們的日常生活中。因此可以嘗試以網(wǎng)絡、手機、移動媒體等新興傳播載體,采取現(xiàn)代市場營銷和推廣手段把握住當下有可能轉(zhuǎn)變和發(fā)展的文化產(chǎn)業(yè)市場,進一步開發(fā)和推進,例如演出市場、網(wǎng)絡市場、以及結(jié)合其他產(chǎn)業(yè)綜合發(fā)展戲曲市場,包括戲曲文化旅游產(chǎn)業(yè)、戲曲電影產(chǎn)業(yè)、戲曲動漫產(chǎn)業(yè),以及戲曲衍生品產(chǎn)業(yè)。除此之外,戲曲的發(fā)展還離不開政府政策和財政上的支持,這不僅可以保護和傳承文化遺產(chǎn)、保障公民基本文化權(quán)利的實現(xiàn),還能夠鼓勵藝術(shù)創(chuàng)新、吸引企業(yè)公司投資,另外加強青少年的傳統(tǒng)文化教育勢在必行,以加強民族文化認同感,為戲曲文化遺產(chǎn)的保護營造良好氛圍。 綜上所述,戲曲需要內(nèi)外合力加以發(fā)展,在戲曲自身革新的基礎上結(jié)合文化產(chǎn)業(yè)市場發(fā)展,使戲曲能夠適應現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)的市場環(huán)境,增強與其他文化產(chǎn)業(yè)項目競爭的實力。因此這需要戲曲工作者、文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營者、政府部門三者的協(xié)同努力,希望在不遠的將來,在傳承我國優(yōu)秀文化遺產(chǎn)的同時,戲曲藝術(shù)能夠作為一種大眾休閑娛樂的方式,成為文化經(jīng)濟效益的一份子。
【關(guān)鍵詞】：戲曲 戲曲革新 文化產(chǎn)業(yè)
【學位授予單位】：江西財經(jīng)大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J809.2
【目錄】：

• 目錄3-4
• Contents4-5
• 摘要5-7
• Abstract7-9
• 0. 引言9-13
• 0.1 選題的背景和意9
• 0.2 文獻綜述9-11
• 0.3 研究思路與方法11-12
• 0.4 研究內(nèi)容12
• 0.5 創(chuàng)新與不足12-13
• 1. 我國戲曲的發(fā)展現(xiàn)狀概述13-17
• 1.1 我國戲曲的總體現(xiàn)狀概述13-15
• 1.2 受眾對于戲曲的態(tài)度15-16
• 1.3 我國戲曲發(fā)展現(xiàn)狀評述16-17
• 2. 我國戲曲發(fā)展不足的原因17-24
• 2.1 我國戲曲的內(nèi)在局限因素17-21
• 2.1.1 戲曲內(nèi)容與思想較為陳舊17-18
• 2.1.2 表現(xiàn)形式較為陳舊18-20
• 2.1.3 戲曲演員出現(xiàn)斷層20-21
• 2.2 我國戲曲的外在制約因素21-24
• 2.2.1 部分文化產(chǎn)業(yè)市場有待發(fā)展21-23
• 2.2.2 受眾較為局限23
• 2.2.3 國家政策和財政支持不夠23-24
• 3. 我國戲曲發(fā)展的設想24-40
• 3.1 戲曲發(fā)展的內(nèi)在驅(qū)動力24-30
• 3.1.1 革新戲曲內(nèi)容與思想24-27
• 3.1.2 改變戲曲表現(xiàn)形式27-29
• 3.1.3 注重人才培養(yǎng)29-30
• 3.2 戲曲發(fā)展的外在推動力30-40
• 3.2.1 進一步拓展音樂文化產(chǎn)業(yè)市場30-34
• 3.2.2 關(guān)注受眾需求34-36
• 3.2.3 政府加大支持力度36-40
• 結(jié)語40-41
• 參考文獻41-44
• 致謝44

【參考文獻】

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  本文關(guān)鍵詞：試論我國戲曲的現(xiàn)狀與發(fā)展設想，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：377750