本文選題：產(chǎn)業(yè)發(fā)展環(huán)境　切入點：產(chǎn)業(yè)運營　出處：《現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學學報)》2015年12期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：正改革開放后,因政治關(guān)系的緩和與文化的同源性,中國動漫在藝術(shù)表現(xiàn)上最直接的借鑒對象是鄰國日本,且廣泛表現(xiàn)在題材、風格、內(nèi)容等諸多分野。而產(chǎn)業(yè)運營上,因手冢治蟲在上世紀60年代創(chuàng)造的以電視動畫為主的產(chǎn)業(yè)運營模式在70年代漸趨成熟,更給當時剛起步的中國動漫產(chǎn)業(yè)以關(guān)鍵性的影響。數(shù)十年來,中日動漫產(chǎn)業(yè)雖然在各自不同的環(huán)境中呈現(xiàn)出不同的發(fā)展軌跡,但從形式上來看,中國動漫尚未完全擺脫模仿的尷尬。作為文化載體,中國動漫應(yīng)辨識不
[Abstract]:Just after the reform and opening up, due to the relaxation of political relations and the homology of culture, the most direct object for reference in the artistic performance of Chinese animation is neighboring Japan, which is widely manifested in the separation of themes, styles, contents, and so on. And industrial operations, Since Osamu Tezuka created an industrial operation model based on television animation in -40s, which gradually matured in 70s, it has given a crucial impact to the Chinese animation industry, which was just beginning at that time. For decades, Although China and Japan have different development paths in different environments, the Chinese animation industry has not completely escaped the embarrassment of imitation from the formal point of view. As a cultural carrier, Chinese animation should not be recognized.
【作者單位】： 江西師范大學傳播學院;
【分類號】：G124

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