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后殖民語境下民族動畫形象的困境與再生

發(fā)布時間:2018-01-28 03:50

  本文關(guān)鍵詞: 動畫 形象 文化認(rèn)同 內(nèi)涵 后殖民語境 民族精神 全球化語境 個性鮮明 花木蘭 再生 出處:《電影文學(xué)》2008年15期  論文類型:期刊論文


【摘要】:動畫形象作為動畫藝術(shù)中多元素的集合,往往是文化因子和藝術(shù)趣味的綜合體現(xiàn)。由于特殊的歷史和政治背景,我國早期動畫形象雖然存在諸多不足,但民族個性鮮明。80年代后,由于改革開放和西方動畫文化的大量涌入,在全球化語境中我國動畫形象一度處于失語狀態(tài),這不僅是我國動漫市場的危機(jī),同時也是動漫文化失衡的表現(xiàn);谶@一現(xiàn)狀,國家開始對動漫產(chǎn)業(yè)逐步重視,我們也開始了民族動畫形象內(nèi)涵的思考。
[Abstract]:Animation image, as a collection of many elements in animation art, is often a comprehensive embodiment of cultural factors and artistic interest. Because of the special historical and political background, there are many shortcomings in the early animation image of our country. But after the distinctive national personality in the 1980s, due to the reform and opening up and the influx of Western animation culture, in the context of globalization in the context of animation in China once in a state of aphasia, this is not only the crisis of the animation market in China. Based on this situation, the country began to pay attention to the animation industry gradually, and we began to think about the connotation of national animation image.
【作者單位】: 西安工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院;
【分類號】:J954
【正文快照】: 對于“動”的紀(jì)錄是人類誕生以來一直追求的夢想。從最初巖壁上對動態(tài)的摹寫刻畫,到近代我國皮影戲等成熟的對動作的記錄,再到西方動畫技術(shù)的引入、我國早期現(xiàn)代動畫的逐步發(fā)展和繁榮,貫穿其中的視覺(動畫)形象對于中華民族來說一直是個性鮮明、意蘊(yùn)豐富的;作為動畫文化精髓

【共引文獻(xiàn)】

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【二級參考文獻(xiàn)】

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【相似文獻(xiàn)】

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本文編號:1469685

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