本文關(guān)鍵詞：日本動漫文化與當代新波普藝術(shù)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

日本動漫文化與當代新波普藝術(shù)

| 內(nèi)容摘要 |本文論述了日本動漫文化對日本當代新波普藝術(shù)的發(fā)展所產(chǎn)生的重要影響，以及當代流行文化和造型藝術(shù)之間的關(guān)系。
｜關(guān)鍵詞｜日本動漫文化/新波普/超平面
日本新生代的藝術(shù)家大多出生于20世紀六七十年代，他們成長在經(jīng)濟騰飛的年代，是一個物質(zhì)豐裕、以消費文化為主流的社會成長環(huán)境。他們幾乎就是伴隨著卡通和動畫成長的一代，因此在進入藝術(shù)創(chuàng)作期時，動漫文化順理成章地對他們的創(chuàng)作語言產(chǎn)生了影響。被喻為日本“新波普藝術(shù)”代表人物的村上隆，就將日本的文化特質(zhì)概括為Superflat（超平面），這是對日本動漫造型二維平面特點的總結(jié)，也是對日本大眾文化缺乏深度的現(xiàn)象所進行的深刻剖析。
一、土壤|||
日本是一個動漫大國，擁有龐大的動漫產(chǎn)業(yè)和市場，受眾群體廣泛，不分男女老少。日本動漫文化的定位也呈現(xiàn)細分化的特點，不僅有面向兒童的天真單純的作品，也有面向高齡讀者，需要觀眾依靠自己的生命經(jīng)驗去體會的作品。日本的漫畫出版量早已占據(jù)世界第一位，一部暢銷的漫畫書，通過長期的大眾傳播，人物形象和故事情節(jié)早已被對其喜愛的讀者熟知，當漫畫被改編成動畫片或其它媒介形式時，他們將成為潛在的目標消費群體。
二次大戰(zhàn)后，日本動漫業(yè)進入了高速發(fā)展期，成為日本文化娛樂產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。早期由于高素質(zhì)動畫人才缺乏，市場競爭激烈，導致了暴力和色情內(nèi)容在動畫作品中的泛濫。到20世紀80年代，日本出現(xiàn)了多所動畫學院，加之動漫產(chǎn)業(yè)自身魅力對青年人的吸引，造成了人才過剩的現(xiàn)象，使得大量人才外流到美國，對美國動畫的發(fā)展產(chǎn)生了促進作用，同時也間接地使美國人對日本動畫有了更多的關(guān)注。2004年，以宮崎駿的《哈爾的移動城堡》、大友克洋的《蒸汽男孩》為代表的多部動畫電影公映，標志著日本動畫電影產(chǎn)業(yè)進入了鼎盛時期。
日本豐厚的動漫文化土壤，為滋生后現(xiàn)代領(lǐng)域的藝術(shù)形式提供了豐富的養(yǎng)料和素材。當代許多西方藝術(shù)評論家把動漫卡通稱為第九藝術(shù)，將其升格為當代藝術(shù)門類，給予了高度的重視，動漫已經(jīng)逐漸發(fā)展成為一種溝通邊緣藝術(shù)與前衛(wèi)藝術(shù)的主流藝術(shù)形式之一。當代動漫藝術(shù)家常常也同時是前衛(wèi)藝術(shù)家，造型藝術(shù)不斷地運用卡通藝術(shù)作為前衛(wèi)藝術(shù)形式，形成了卡通式的造型藝術(shù)，拓展了藝術(shù)形式的語言及表現(xiàn)力。這些作品造型簡潔夸張、色彩明快，夢幻般的超現(xiàn)實手法和形象的朦朧不明確性，常使人徘徊在現(xiàn)實與虛幻之間。
二、新波普|||

新波普是后現(xiàn)代主義藝術(shù)的一支，是在20世紀50年代波普藝術(shù)的基礎(chǔ)上延續(xù)轉(zhuǎn)化出的新生代藝術(shù)形式。新波普藝術(shù)家成長于動漫、電視、電影、廣告、攝影等圖像與影像環(huán)境中，這同時也是媒體運用最自由和復雜的時期。這種人生經(jīng)歷使得他們比老一代波普藝術(shù)家面臨更多虛幻拼湊的蒙太奇影像，虛無、隨心所欲、游戲人生的藝術(shù)形式成為新波普的一種態(tài)度。
后現(xiàn)代主義選擇了大眾化的語言方式，以通俗文化為主，試圖填平精英文化與大眾文化之間的鴻溝。在純藝術(shù)和大眾文化、現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的定義趨向于模糊的今天，通俗文化已經(jīng)逐漸顯露出取代傳統(tǒng)美術(shù)概念的趨勢。在現(xiàn)代消費主義盛行的商業(yè)社會中，時尚流行文化越來越從一種“亞文化”形態(tài)變成為主流文化形態(tài)，它比許多前衛(wèi)藝術(shù)形式本身更能深刻地反映出社會的問題與困境，更容易與廣大公眾進行互動，產(chǎn)生共鳴。在今天的日本，以卡通形象為代表的大眾流行文化比浮世繪和歌舞伎等經(jīng)典傳統(tǒng)文化更加具有符號性。以動畫、漫畫、電子游戲等為代表的日本動漫文化伴隨著全球化的進程，不但以產(chǎn)品的形態(tài)，而且更能以當代主流藝術(shù)作品的形式展示于世人面前，顯示出明確的日本身份象征。
三、藝術(shù)家|||
隨著日本二次大戰(zhàn)的戰(zhàn)敗和美軍的占領(lǐng)，以美國文化為代表的西方文化大舉侵入，日本在政治、經(jīng)濟、文化上一直處于美國的巨大陰影之下，這很大程度上沖擊了日本民族的文化自信。在經(jīng)濟騰飛的時代，日本的許多方面仍處于失衡狀態(tài)。20世紀90年代以來，隨著全球經(jīng)濟一體化和文化多元化進程的日益加速，更多的藝術(shù)家積極地將目光投向歐美，在反思傳統(tǒng)文化和當代社會日常生活狀態(tài)的同時，西方當代文化的形態(tài)與內(nèi)涵都更多地為日本新生代藝術(shù)家們所認識和接受， 同時，有更多的年輕藝術(shù)家到國外生活和交流，使他們變得更加具有世界性。
村上�。═akashi Murakami）和奈良美智（Yoshitomo Nara）是兩位活躍在國際舞臺的日本當代“新波普”藝術(shù)代表人物，他們的作品大都具有鮮明的日本身份， 具有強烈的本民族文化意識，但他們不像上一代藝術(shù)家那樣背負沉重的文化使命感。他們直接面對世界當代藝術(shù)的最新狀態(tài)，使具有日本風格的新波普藝術(shù)在國際上得以流通。
村上隆是伴隨著日本經(jīng)濟騰飛而成長的藝術(shù)家，接受過十多年的日本傳統(tǒng)藝術(shù)教育，是東京藝術(shù)大學日本畫專業(yè)有史以來的第一個博士，這使得他在面對東西方流行文化的融合，以及日本傳統(tǒng)文化與西方當代藝術(shù)之間的巨大差異時，能夠更準確地把握自己的定位。他試圖以日本與歐美流行文化間的交融來創(chuàng)造出最具力度和深度的形態(tài)，就像他在創(chuàng)作中將日本卡通造型與米老鼠造型所進行的結(jié)合。 （圖1）村上隆的作品深受日本動漫文化的影響，作品具有日本卡通造型的平面化特征，融可愛、性幻想與極端暴力于一體，帶有濃郁的日本卡通漫畫特征，因此得到了日本不同年齡層觀眾的喜愛。但這些作品實際上在影射和剖析日本當代文化的內(nèi)涵，他揭示了快樂的日本式俗艷背后那脆弱做作的本質(zhì)。

村上隆敏銳地看到了當代高度發(fā)達的消費文化與日本人與日俱增的危機感和孤獨感現(xiàn)象之間的矛盾。日本擁有大量的“繭居族”，漫畫、電子游戲和卡通動畫幾乎是他們生活的全部內(nèi)容，他們的生活狀態(tài)和價值觀念對日本當代藝術(shù)走向產(chǎn)生著重要的影響。村上隆用輕松詼諧的藝術(shù)語言從形式到內(nèi)容都瓦解了精英文化與通俗文化之間的隔閡，并找到藝術(shù)與商業(yè)之間新的融合可能性， 使自己也搖身變成制造流行及商業(yè)文化的人。2000年春夏，他的“眼睛”出現(xiàn)在三宅一生時裝發(fā)布會的男裝上， 使日本當代流行文化名正言順地走進了西方時尚殿堂。（圖2、3）2003年春夏，他的“熊貓”、“櫻花”登上了法國主流老牌路易·威登（Louis Vuitton）最經(jīng)典的皮包上，每個對潮流敏感的人都或多或少地體會到，在村上隆的世界里，一直都存在著可愛的動漫形象誘惑力。
奈良美智則具有長年旅居海外的生活經(jīng)歷，其作品的標志性形象是情感復雜、孤獨安靜的卡通化兒童特寫。（圖4）他的作品有一股日本式的溫暖情懷和沁入人心的魅力，以獨特的意識傳遞著特有的觀念。他的繪畫語言同樣深受日本流行文化的影響，尤其是日本風格的卡通造型。奈良美智筆下的兒童和動物形象相貌奇異，令人過目不忘，動漫風格的造型和色彩純真而含蓄，令人們追憶起逝去了的兒時的情感，促使觀眾與作品中的小女孩、小動物一道，體驗孤獨、迷茫和無家可歸的心理情景。奈良美智說：“我的作品所要表現(xiàn)的，，就是要使人們能夠往返于作為成年人的現(xiàn)在的自己和童年時代的自己之間。”目前在國際藝術(shù)品市場，奈良美智繪畫作品的價格以10萬美元計，以他的卡通女孩形象開發(fā)的相關(guān)衍生產(chǎn)品如今在日本甚至中國開始風靡一時。這說明奈良美智所創(chuàng)造的那些可愛、復雜、冷漠和孤獨的形象在許多現(xiàn)代人的內(nèi)心產(chǎn)生了共鳴。
結(jié)語
今天的大眾流行文化構(gòu)建在消費主義和享樂游戲般的生活中，以日本動漫文化為代表的流行文化中發(fā)展出來的大眾美學，會迅速通過互聯(lián)網(wǎng)等新媒介手段廣泛傳播。在這個全球化環(huán)境中成長起來的當代新波普藝術(shù)家們，其作品中展現(xiàn)出的動漫元素，是由自身先天所融入的動漫造型美學所導致的，這與20世紀50年代的波普藝術(shù)家只是拼貼動漫視覺符號有著本質(zhì)的不同�？梢灶A見的是，動漫美學將成為本世紀造型美學的主流。
陳 磊 清華大學美術(shù)學院 動漫新番《鄰座的怪物君》

動漫新番《鄰座的怪物君》

一個是除了學習微積分之外似乎什么都不在乎的女孩子水谷，一個則是在剛剛開學的時候就打人的不良少年吉田，這兩個人怎么看都覺得是不可能有交集的中學學生。在后來的某個日子里因為老師許諾的參考書而發(fā)生了改變，兩個人的命運慢慢地被聯(lián)系在了一起……

很喜歡兩個人之間的互動，非常甜蜜和溫馨。這部具有濃厚校園氣息的小清新動畫成為今年秋季新番的亮點。相信你也會喜歡。

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