發(fā)布時(shí)間：2016-10-06 13:42

  本文關(guān)鍵詞：日本動(dòng)漫文化與當(dāng)代新波普藝術(shù)，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《重慶大學(xué)》 2007年

電影節(jié)奏構(gòu)成關(guān)系研究

陳慶  

【摘要】： 任何藝術(shù)獨(dú)特語(yǔ)匯的表述中,都會(huì)用到“節(jié)奏”這個(gè)關(guān)鍵詞,電影藝術(shù)亦如此。電影的節(jié)奏既不像詩(shī)歌、繪畫的節(jié)奏那樣隱蔽主觀,也不象音樂(lè)、舞蹈的節(jié)奏那樣可以適度量化,并能成為作品節(jié)奏樣式主要的構(gòu)成部分�？梢哉f(shuō),電影節(jié)奏的構(gòu)成元素和手段較之其它藝術(shù)門類更為復(fù)雜,更難駕馭,同時(shí)電影節(jié)奏變化的可能性也更加無(wú)限。常規(guī)說(shuō)來(lái),電影節(jié)奏是指構(gòu)成畫面和聲音的各種造型元素及各種特殊表現(xiàn)手段的藝術(shù)感所達(dá)到的銀幕效果,觀眾通過(guò)視覺和聽覺的接收,內(nèi)心所感受到的情緒起伏曲線。電影節(jié)奏的把握,直接關(guān)系到電影的觀賞性,藝術(shù)性,受眾面和票房回饋。因此,明確節(jié)奏在視聽藝術(shù)中的影響力,對(duì)于電影藝術(shù)創(chuàng)作有著極其重要的實(shí)踐性意義。節(jié)奏在電影藝術(shù)中至少有兩個(gè)鮮明的特點(diǎn),其一就是強(qiáng)迫性的一次性心理感受效應(yīng)。電影對(duì)觀眾帶有強(qiáng)迫性是指影片播放過(guò)程中,當(dāng)聲畫呈現(xiàn)于觀眾的視覺與聽覺時(shí),它強(qiáng)迫觀眾瞬間地一次性接受,不像文學(xué)作品可以反復(fù)閱讀,放映結(jié)束,強(qiáng)迫性過(guò)程和欣賞流程也隨之完結(jié)。其二是各種電影元素和手段綜合構(gòu)成節(jié)奏的整體性要求。電影節(jié)奏的綜合系統(tǒng)是由多種因素構(gòu)成的:比如劇作的結(jié)構(gòu)形式,情節(jié)的編排,劇情發(fā)展的脈絡(luò);導(dǎo)演的鏡頭分切,時(shí)空架構(gòu),情緒基調(diào)的把握;人物動(dòng)作和語(yǔ)言的節(jié)奏;演員內(nèi)心揭示和情感表達(dá)所傳遞的內(nèi)在情緒節(jié)奏和外在行為節(jié)奏;攝影創(chuàng)造的節(jié)奏,如推、拉、搖、移、升、降等不同的運(yùn)動(dòng)形式及各種角度所揭示人物的情感與情緒狀態(tài),及鏡頭尺寸、景別變化、角度選擇、光調(diào)的明暗對(duì)比、色彩差異等所造成的視覺節(jié)奏;音樂(lè)和音響的節(jié)奏;剪輯技巧、鏡頭組接的節(jié)奏;觀眾的心理流程及心理節(jié)奏,以及影片整體節(jié)奏的編制設(shè)置有機(jī)整合等。 由此可見,一部電影的節(jié)奏并非是靠某種因素就能夠生成的,而是需要電影的諸多元素和特殊表現(xiàn)手段共同構(gòu)筑實(shí)現(xiàn)的。總之,電影的各種造型元素和手段在影片整體節(jié)奏和段落節(jié)奏的形成中都具有至關(guān)重要的作用。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：重慶大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類號(hào)】：J904
【目錄】：

中文摘要3-4

英文摘要4-7

1 緒論7-9

1.1 課題的提出及意義7

1.1.1 課題的提出7

1.1.2 研究的意義7

1.2 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀7-8

1.2.1 國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀7-8

1.2.2 國(guó)際研究現(xiàn)狀8

1.3 研究的目的及價(jià)值8-9

1.3.1 研究的目的8

1.3.2 本課題的實(shí)用指導(dǎo)價(jià)值8-9

2 電影節(jié)奏的含義9-12

2.1 影視節(jié)奏9-10

2.2 影視節(jié)奏的感知途徑10-12

3 電影節(jié)奏的類型12-17

3.1 電影內(nèi)部節(jié)奏12-13

3.2 電影外部節(jié)奏13-14

3.2.1 攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)與節(jié)奏感13-14

3.3 內(nèi)外部節(jié)奏的關(guān)系14-17

3.3.1 內(nèi)外部節(jié)奏形式15-17

4 電影節(jié)奏的形成過(guò)程17-19

5 構(gòu)成影視節(jié)奏的主要成因19-24

5.1 鏡頭尺寸19

5.2 景別變化19-20

5.3 角度的選擇20-21

5.4 光影對(duì)比度21-22

5.5 色彩與節(jié)奏22

5.6 時(shí)空流程的主觀性處理22-24

6 電影各主創(chuàng)專業(yè)與影視節(jié)奏形成的創(chuàng)作關(guān)系24-27

6.1 戲劇性糾葛24

6.2 聲音與節(jié)奏24-25

6.2.1 聲音的作用24

6.2.2 聲音的功能24-25

6.3 影視節(jié)奏構(gòu)成中需要的表演風(fēng)格25-27

7 電影節(jié)奏與心理學(xué)27-31

7.1 觀影的心理流程27-29

7.2 格式塔心理學(xué)系29-31

8 影視剪輯節(jié)奏31-35

8.1 影視剪輯節(jié)奏31-33

8.1.1 剪輯方式所蘊(yùn)含的多種節(jié)奏可能性31-33

8.2 影視整體節(jié)奏33

8.3 影視剪輯節(jié)奏與整體節(jié)奏的創(chuàng)作關(guān)系33-35

9 實(shí)例分析《巴頓將軍》片斷35-42

9.1 光影的處理37-38

9.2 聲音三要素的處理38-40

9.3 運(yùn)動(dòng)節(jié)奏40

9.4 空間感形成的節(jié)奏40-41

9.5 表演的節(jié)奏控制41-42

10 結(jié)論與展望42-44

10.1 主要結(jié)論42-43

10.2 展望43-44

致謝44-45

參考文獻(xiàn)45-46

附錄46

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【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

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中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

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【共引文獻(xiàn)】

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【同被引文獻(xiàn)】

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