1949年以來(lái),中國(guó)動(dòng)畫經(jīng)歷了20世紀(jì)50年代到80年代的高峰后,在改革開放初期因?yàn)橛审w制內(nèi)向市場(chǎng)化轉(zhuǎn)型的失敗和國(guó)外引進(jìn)動(dòng)畫的沖擊等原因,一度處于低谷,匍匐前行。進(jìn)入21世紀(jì),在國(guó)家政策引導(dǎo)、資金扶持的背景之下,中國(guó)動(dòng)畫從量開始積累,不斷探索本土風(fēng)格的創(chuàng)作方向。隨著互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,以及動(dòng)畫人的不懈努力,《西游記之大圣歸來(lái)》《哪吒之魔童降世》等口碑、票房雙收的爆款動(dòng)畫電影相繼出現(xiàn)�；乜粗袊�(guó)動(dòng)畫發(fā)展歷史,對(duì)民族風(fēng)格的堅(jiān)持和對(duì)中國(guó)文化的當(dāng)代書寫是其成功的關(guān)鍵因素,也是中國(guó)動(dòng)畫良性發(fā)展、走向國(guó)際的不二法門。

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【文章目錄】：
一、20世紀(jì)80年代前的“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”
二、世紀(jì)之交的本土動(dòng)畫探索
三、互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代探尋民族風(fēng)格的中國(guó)動(dòng)畫



本文編號(hào)：3991181