本文關(guān)鍵詞：中國(guó)當(dāng)代女雕塑家創(chuàng)作研究-1980年至今

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【摘要】：“性別”是人類(lèi)最大、最根本的裂變和區(qū)分，對(duì)人類(lèi)藝術(shù)史的發(fā)展作用非常明顯。自我國(guó)近代出現(xiàn)有學(xué)院教育背景的女雕塑家至今，經(jīng)歷了社會(huì)歷史的和藝術(shù)思潮的諸多變革，使得這些女雕塑家們的創(chuàng)作風(fēng)格越來(lái)越多樣化，女性意識(shí)也越來(lái)越強(qiáng)烈，，帶有女性主義色彩的作品也逐漸趨于成熟。我國(guó)女雕塑家的女性意識(shí)在雕塑作品中發(fā)展變化的過(guò)程大致經(jīng)歷了“隱現(xiàn)——覺(jué)醒——突顯”這幾個(gè)階段，現(xiàn)在已經(jīng)逐步發(fā)展到“女性主義的雛形”階段。 本文圍繞著中國(guó)當(dāng)代女雕塑家雕塑創(chuàng)作中規(guī)律性的特點(diǎn)展開(kāi)研究，以直接史料收集、形式分析和圖象闡釋結(jié)合創(chuàng)作發(fā)生的社會(huì)歷史背景分析等方法為主要方法。本文概述了1919——1976年中國(guó)女雕塑家雕塑創(chuàng)作的發(fā)展歷程及1980年以來(lái)轉(zhuǎn)變中的女雕塑家創(chuàng)作背景；著重從材料語(yǔ)言、選題、形式——風(fēng)格三個(gè)方面論述了1980年以來(lái)中國(guó)女雕塑家的雕塑創(chuàng)作，以及她們?yōu)榱藢ふ遗陨倔w的主體意識(shí)和性別語(yǔ)言所作出的各種嘗試與探索，分析了她們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中的心理變化及其作品中透露出來(lái)的女性特征；文章最后描述了中國(guó)女雕塑家雕塑創(chuàng)作的未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)。其目的是：⑴完善并豐富中國(guó)女性藝術(shù)發(fā)展史；⑵拓展雕塑創(chuàng)作理論研究，為從事雕塑創(chuàng)作和理論研究的工作者提供借鑒和參考。
【關(guān)鍵詞】：中國(guó)女雕塑家 雕塑創(chuàng)作 女性意識(shí)
【學(xué)位授予單位】：景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類(lèi)號(hào)】：J309.2
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-5
• 目錄5-7
• 1 引言7-12
• 1.1 論文研究的來(lái)源7-8
• 1.2 論文研究的目的和意義8-9
• 1.3 國(guó)內(nèi)外本課題的研究現(xiàn)狀9-10
• 1.4 研究范圍與研究方法10-12
• 1.4.1 中國(guó)當(dāng)代女雕塑家的研究范圍10-11
• 1.4.2 研究方法11-12
• 2 1919-1979 年中國(guó)女雕塑家雕塑創(chuàng)作的發(fā)展歷程概述12-21
• 2.1 1919-1949 年民國(guó)時(shí)期女雕塑家的產(chǎn)生及其作品風(fēng)格演變12-16
• 2.2 1949-1976 年社會(huì)主義初期的女雕塑家及其作品風(fēng)格演變16-21
• 3 1980 年以來(lái)轉(zhuǎn)變中的女雕塑家創(chuàng)作背景分析21-33
• 3.1 改革開(kāi)放及婦女政策的完善女雕塑家開(kāi)始解除思想禁錮21-22
• 3.2 受改革開(kāi)放初期國(guó)內(nèi)藝術(shù)思潮影響女雕塑家開(kāi)始現(xiàn)代雕塑的實(shí)驗(yàn)22-28
• 3.3 受西方女性主義藝術(shù)影響女雕塑家的女性意識(shí)開(kāi)始覺(jué)醒28-33
• 4 1980 年以來(lái)中國(guó)女雕塑家雕塑創(chuàng)作分析33-64
• 4.1 在材料語(yǔ)言方面的積極探索33-44
• 4.1.1 深度挖掘傳統(tǒng)雕塑材料的特質(zhì)33-36
• 4.1.2 尋找更加契合自身氣質(zhì)的新型材料36-44
• 4.2 選題上更具廣度和深度44-54
• 4.2.1 開(kāi)始反思女性現(xiàn)實(shí)境況44-48
• 4.2.2 關(guān)注日常生活及底層人文48-50
• 4.2.3 深度思考生命及人性等哲學(xué)問(wèn)題50-52
• 4.2.4 關(guān)注經(jīng)濟(jì)發(fā)展引發(fā)的各種社會(huì)、環(huán)境問(wèn)題52-54
• 4.3 形式風(fēng)格范式的建立與創(chuàng)新54-64
• 4.3.1 有意識(shí)的模仿、借鑒西方現(xiàn)代主義語(yǔ)匯洋為中用54-56
• 4.3.2 從本土文化資源中汲取養(yǎng)料尋求新的形式語(yǔ)言56-58
• 4.3.3 從當(dāng)下的社會(huì)心理中揣摩嘗試富有意味的形式58-60
• 4.3.4 采用跨學(xué)科、多媒介的綜合裝置手段拓寬藝術(shù)的表現(xiàn)形式60-62
• 4.3.5 從架上走向室外走進(jìn)大自然建構(gòu)新的藝術(shù)形式62-64
• 5 中國(guó)女雕塑家雕塑創(chuàng)作的未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)64-67
• 5.1 女雕塑家將探尋具有中國(guó)特色的女性主義藝術(shù)方式64-65
• 5.2 女雕塑家雕塑藝術(shù)呈多元走向65
• 5.3 女雕塑家雕塑創(chuàng)作的社會(huì)價(jià)值更加普世化65-66
• 5.4 女雕塑家雕塑創(chuàng)作在哲學(xué)范疇不斷拓展新的疆域66-67
• 6 結(jié)論67-68
• 致謝68-69
• 參考文獻(xiàn)69-71
• 碩士畢業(yè)生信息表71-72
• 報(bào)告72-84

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前9條

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2 李仲如;;若即若離,是我非我——百年中國(guó)女性雕塑創(chuàng)作中的女性意識(shí)[J];雕塑;2010年02期

3 王合內(nèi),劉莉;法國(guó) 中國(guó)都是我的祖國(guó)[J];美術(shù);1985年03期

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本文編號(hào)：902273