本文關(guān)鍵詞：現(xiàn)代雕塑變革中的趣味形態(tài)研究

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【摘要】： 20世紀(jì)是一個各種文化觀念交織與沖擊的時代,新的意識思潮、藝術(shù)流派不斷涌現(xiàn),在這種局面下,現(xiàn)代雕塑受到各種審美觀念的影響,不停的進(jìn)行著一次次的自我否定與重建,新的形式、新的表現(xiàn)語言、新材料的使用等等層出不窮,同時,隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,人們生活的水平的不斷提高和審美多元化,藝術(shù)市場的逐漸完善,大眾文化逐漸取代了傳統(tǒng)精英文化成為主流,“有意味的形式”使得當(dāng)代的審美思維進(jìn)一步得以解放,讓更多人在這個時代擁有權(quán)利參與理解藝術(shù)的神圣。 現(xiàn)代雕塑作為一種重要的藝術(shù)形式當(dāng)仁不讓的成為審美趣味變革的有力執(zhí)行者,因此,能否使雕塑的個性通俗化,大眾化,趣味性更強(qiáng),與觀賞者產(chǎn)生共鳴,緩解社會個體生存壓力,就成為急待研究和解決的問題。國內(nèi)眾多雕塑家在利用現(xiàn)代雕塑的形式法則、前沿材料等藝術(shù)手段挖掘雕塑的趣味性方面進(jìn)行了嘗試和探索,取得了一些成果,但同時也出現(xiàn)了一批引起廣泛爭議的“有趣味的”雕塑作品,如,金峰引發(fā)爭議的作品《孔子哭了》、隋建國的《夢魘》等等,這一方面說明了藝術(shù)賞賞者對雕塑作品鑒賞水平和審美要求的提高,另一方面也反映出雕塑創(chuàng)作者對雕塑作品在使用現(xiàn)代雕塑變革中被重新歸納與闡釋的雕塑藝術(shù)語言進(jìn)行“有趣味的”雕塑創(chuàng)作方面存在一定的歧義和誤解,而如何理解和解決該問題則是本文需要研究的重點(diǎn)。 本文從現(xiàn)代雕塑變革的視角出發(fā),就現(xiàn)代雕塑的變革中被重新歸納和演繹的新形式、新觀點(diǎn)與“有趣味的”雕塑之間的有機(jī)聯(lián)系入手,通過對雕塑趣味性的基本概念重新闡釋以及對現(xiàn)代雕塑的變革特征進(jìn)行總結(jié),論述了在現(xiàn)代雕塑一系列變革中出現(xiàn)的形式轉(zhuǎn)換、新色彩的應(yīng)用方式、現(xiàn)代科技推動下前沿材料的應(yīng)用、現(xiàn)代雕塑環(huán)境的開放性等問題,研究得出現(xiàn)代雕塑的造型法則、色彩規(guī)律、新材料等基本藝術(shù)手段的使用要素和應(yīng)用方法,使在“有趣味的”雕塑創(chuàng)作研究中現(xiàn)代雕塑的趣味意義與觀賞者之間得到更好的契合。
【關(guān)鍵詞】：雕塑的趣味 現(xiàn)代雕塑的變革 形式感 色彩 環(huán)境的開放
【學(xué)位授予單位】：大連理工大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號】：J305
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-10
• 引言10-12
• 第一章 雕塑趣味形態(tài)概念綜述12-21
• 1.1 關(guān)于"審美趣味"的界定12-17
• 1.1.1 "趣"在"審美趣味"內(nèi)涵中的升格12-14
• 1.1.2 藝術(shù)的正常趣味與反常趣味14-17
• 1.1.2.1 正常趣味—符合公共理想的審美判斷15-16
• 1.1.2.2 反常趣味—藝術(shù)本體中反叛性的因素16-17
• 1.2 雕塑的趣味17-19
• 1.3 其它藝術(shù)形式的趣味表現(xiàn)19-21
• 第二章 現(xiàn)代雕塑趣味形態(tài)多樣化的動力——西方現(xiàn)代雕塑變革21-26
• 2.1 西方現(xiàn)代雕塑變革的形成背景21-22
• 2.2 西方現(xiàn)代雕塑變革的特征22-23
• 2.2.1 形式語言的調(diào)整22
• 2.2.2 材料的多樣性與新材料的應(yīng)用22-23
• 2.2.3 空間的開放23
• 2.3 現(xiàn)代雕塑趣味地位的提高與現(xiàn)代雕塑變革23-25
• 2.4 雕塑趣味形態(tài)的延續(xù)25-26
• 第三章 現(xiàn)代雕塑的構(gòu)造方式與情趣意味26-34
• 3.1 重復(fù)與漸變26-27
• 3.2 對比與省略27-29
• 3.3 膨脹與反凹29-30
• 3.4 適合與融合30-31
• 3.5 解體與再建31
• 3.6 夸張與變形31-34
• 第四章 現(xiàn)代雕塑的色彩與情趣意味34-41
• 4.1 色彩的象征性與作用35
• 4.2 色彩的外觀形態(tài)35-36
• 4.3 色彩的和諧與變化36
• 4.4 形體與色彩36-37
• 4.5 色彩與空間37-38
• 4.6 現(xiàn)代雕塑的色彩運(yùn)用38-41
• 4.6.1 材料本色的利用38-39
• 4.6.2 人工色彩的運(yùn)用39
• 4.6.3 有色燈光的色彩的運(yùn)用39-40
• 4.6.4 利用反射物體獲取自然環(huán)境的色彩40-41
• 第五章 現(xiàn)代雕塑的材料應(yīng)用與情趣意味41-59
• 5.1 現(xiàn)代雕塑的單一材料應(yīng)用42-46
• 5.2 現(xiàn)代雕塑的綜合材料應(yīng)用46-59
• 5.2.1 光雕塑50-52
• 5.2.2 活動雕塑52-59
• 第六章 環(huán)境的開放性59-67
• 6.1 現(xiàn)代雕塑的空間表現(xiàn)觀念59-60
• 6.2 現(xiàn)代雕塑注重和自然的融合60-62
• 6.3 現(xiàn)代雕塑注重和城市環(huán)境的結(jié)合62-67
• 6.3.1 雕塑的使用情境及作用62-63
• 6.3.2 互動性公共雕塑63-67
• 6.3.2.1 互動性公共雕塑的范圍界定64
• 6.3.2.2 互動性公共雕塑的情趣意味64-67
• 第七章 對當(dāng)前中國雕塑的啟示67-69
• 結(jié)論69-70
• 參考文獻(xiàn)70-71
• 圖片說明71-73
• 畢業(yè)創(chuàng)作73-76
• 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表學(xué)術(shù)論文及作品情況76-77
• 致謝77-78

【引證文獻(xiàn)】

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 郭巧愚;城市環(huán)境中兒童題材雕塑研究[D];蘇州大學(xué);2011年

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本文編號：889489