本文關(guān)鍵詞：手工技藝在雕塑創(chuàng)作中的重要性

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【摘要】： 手工技藝是一種滿足人的物質(zhì)及精神生活需要的造物藝術(shù)。面對(duì)手工藝的衰落,從20世紀(jì)六七十年代起,西方就開始了范圍廣泛的“手工藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)”。雖然手工藝的復(fù)興作為文化上的一種思潮,不可能從改變社會(huì)生產(chǎn)的大趨勢(shì),但卻充分肯定了手工藝在人們生活中的地位和作用。 現(xiàn)代藝術(shù)和后現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程似乎也是一個(gè)傳統(tǒng)工藝技術(shù)逐漸被忽視的過程。在工業(yè)進(jìn)入大批量生產(chǎn)以后,人們對(duì)與藝術(shù)品的要求也變得急躁。社會(huì)各個(gè)層面的快速革新使人們對(duì)于速度敏感起來。關(guān)注思維的作用。而傳統(tǒng)的手工藝變得軟弱缺乏說服力。而這種情況發(fā)展至今,我認(rèn)為到了一個(gè)手工技藝回歸的時(shí)代。在當(dāng)下,我們看到的藝術(shù)品的種類和數(shù)量達(dá)到空前的程度。這已經(jīng)極大的滿足了我們發(fā)展中國家的虛榮心和自豪感。在這儲(chǔ)備充足的情況下。我們不在需要濫竽充數(shù)的藝術(shù)品及高檔仿制品。流行和模仿已經(jīng)不能刺激市場(chǎng)了。 進(jìn)行雕塑創(chuàng)作就是要把藝術(shù)家的思想加在合適的載體上。那前提即使要熟悉材料,具有造型能力。工藝技術(shù)諳熟,材料性能深曉,使藝術(shù)家能夠全面地把握或預(yù)料陶瓷創(chuàng)作的技術(shù)性問題,才可以隨心所欲進(jìn)行創(chuàng)作。 國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)深受西方前衛(wèi)藝術(shù)影響,出現(xiàn)一系列作品雖然有本土意義,但形式卻不具新意。衍生出的懷疑主義與虛無主義的“過正”和“嬌枉”造成了市場(chǎng)的混亂,藝術(shù)家身份的錯(cuò)位。在當(dāng)下雕塑創(chuàng)作中出現(xiàn)的粗制濫造、濫用技術(shù)和現(xiàn)成品等問題。在這種狀況的下,我們需要手工技藝的回顧與復(fù)興來重塑自身形象和尋找自我。
【關(guān)鍵詞】：手工技藝 工業(yè)化生產(chǎn) 造型能力 粗制濫造 濫用傳統(tǒng)技術(shù)和現(xiàn)成品
【學(xué)位授予單位】：中央美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號(hào)】：J304
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• Summary5-8
• 引言8-9
• 一, 觀點(diǎn)與現(xiàn)狀9
• 二, 從與雕塑創(chuàng)作的關(guān)系談手工技藝的不可替代性9-10
• 三, 中外傳統(tǒng)藝術(shù)——手工技藝從萌芽走向繁榮10-17
• 1, 國外傳統(tǒng)雕塑工藝10-13
• 2, 中國傳統(tǒng)手工藝13-17
• 四, 現(xiàn)代雕塑與手工技藝的傳承與延續(xù)17-21
• 五, 西方現(xiàn)代藝術(shù)與后現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的影響21-22
• 六, 在當(dāng)下雕塑創(chuàng)作中出現(xiàn)的一些問題22-23
• 1, 粗制濫造,嘩眾取寵22
• 2, 濫用傳統(tǒng)技術(shù)與現(xiàn)成品22-23
• 七, 為什么在當(dāng)今我們需要手工技藝的回歸23-25
• 附錄25-26
• 參考書目25-26
• 鳴謝26

【共引文獻(xiàn)】

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10 劉W毢

本文編號(hào)：838406