本文關(guān)鍵詞：從茂陵、順陵石雕看漢唐審美之轉(zhuǎn)變

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【摘要】： 漢、唐是中國歷史上兩個(gè)最輝煌的封建帝國。漢的包容、博大、宏放與浪漫,體現(xiàn)出道法自然的質(zhì)樸之美,為后世藝術(shù)樹起一座豐碑,開啟了石雕藝術(shù)“范式”之先河。經(jīng)歷三百多年的歷史變遷,唐代雕塑發(fā)展為又一高峰,給人莊嚴(yán)、富貴、雄健、剛強(qiáng)之美,表現(xiàn)出人力的偉大和對(duì)世界的主觀創(chuàng)造。如果說漢是石雕藝術(shù)“范式”之“起點(diǎn)”,唐則是將這種“范式”之“定格”,后世藝術(shù)創(chuàng)作難出其左右。身處現(xiàn)代,對(duì)漢唐之間這種從“起始”到“定格”進(jìn)行研究,能為我們當(dāng)以什么樣的精神面對(duì)生活,面對(duì)藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)造提供可鑒之處。 一個(gè)民族的審美,就是這個(gè)民族內(nèi)在“精神”的反映,通過藝術(shù)品這一“媒介”,將精神物化為外在的表象。留存至今的漢、唐陵墓石雕藝術(shù)是這種“精神”與“表象”的共同體。那么,反過來,我們就可以叢這一“表象”之中找尋出它歷史原本的狀態(tài),并將這一狀態(tài)匯聚為一條蔚為壯觀的人類審美歷史之河。 及此,本論文選取漢、唐兩代最具代表性的兩座陵墓--茂陵霍去病墓石雕和唐順陵石雕進(jìn)行分析比較。以兩墓主人的身份為線展開研究,把石雕藝術(shù)品按照能夠體現(xiàn)皇室審美和民間審美的角度進(jìn)行分類,再具體到每個(gè)石雕的題材、內(nèi)容、表現(xiàn)手法、石雕紋飾等方面,用藝術(shù)考古學(xué)方法對(duì)漢及唐的審美轉(zhuǎn)變做以縱深的研究考察。按照對(duì)后世藝術(shù)的不同影響提出藝術(shù)范式、藝術(shù)程式的概念。結(jié)合漢、唐時(shí)期的政治、經(jīng)濟(jì)、思想、文化、宗教等的發(fā)展梳理出其審美變化過程及此過程的演進(jìn)狀況;通過這一梳理及研究過程,對(duì)至今還是猜測(cè)的茂陵霍去病墓石雕整體布局提出了自己的觀點(diǎn),并在此基礎(chǔ)上由對(duì)其雕刻手法的分類之中找出其審美特征;并通過圖式對(duì)比的圖像學(xué)方法,在與順陵比較中展現(xiàn)漢至唐的審美之演進(jìn)過程。 除此之外,論文采取文獻(xiàn)研究法對(duì)考古資料進(jìn)行搜集、查閱;并結(jié)合實(shí)地、實(shí)物考證,對(duì)資料進(jìn)行線性方法的梳理;在分析研究中,采用比較方法進(jìn)行分析,包括:歷史比較、圖象、圖式比較,從細(xì)微處分析比較出從漢到唐陵墓石雕藝術(shù)的發(fā)展變化。通過對(duì)這一轉(zhuǎn)變過程及它對(duì)后世藝術(shù)影響的研究,得出:藝術(shù)審美沒有高低方向上的發(fā)展,只有風(fēng)格的轉(zhuǎn)變;陵墓石雕藝術(shù)起始于漢,定格于唐;這一定格是陵墓石雕藝術(shù)從范式到程式化的演變;并從漢代與唐代石雕創(chuàng)作的不同過程,找尋出其對(duì)今天藝術(shù)的創(chuàng)造可供借鑒之處。
【關(guān)鍵詞】：藝術(shù)考古 漢唐石雕藝術(shù) 藝術(shù)范式 藝術(shù)程式
【學(xué)位授予單位】：浙江師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號(hào)】：J305
【目錄】：

• 摘要2-4
• ABSTRACT4-8
• 緒論8-11
• 研究對(duì)象與目的8-10
• 研究現(xiàn)狀及分析10
• 研究方法和途徑10-11
• 引文11-12
• 正文12-51
• 一、茂陵與顧陵簡介12-17
• (一) 茂陵與霍去病墓12-14
• (二) 順陵14-17
• 二、茂陵霍去病墓石雕17-31
• (一) 霍去病墓現(xiàn)存石雕簡介17-25
• (二) 霍去病墓石雕特點(diǎn)25
• (三) 霍墓石雕的分類25-31
• 三、順陵石雕31-36
• (一) 順陵現(xiàn)存主要石雕簡介31-33
• (二) 關(guān)于雕置石雕用意的記載33-34
• (三) 順陵石雕之特征34-35
• (四) 順陵石雕的分類及其審美特征35-36
• 四、兩者之比較36-43
• (一) 漢、唐藝術(shù)遺跡總體分布比較36-38
• (二) 陵墓形制之比較38-40
• (三) 石雕藝術(shù)選題之比較40
• (四) 石雕雕刻手法之比較40-42
• (五) 漢代天人合一與唐代盡善盡美審美觀42-43
• 五、兩墓石雕風(fēng)格的成因43-47
• (一) 自然條件——石材來源對(duì)其石雕風(fēng)格形成的作用44-45
• (二) 科技條件——冶煉技術(shù)的提高45
• (三) 審美態(tài)度因素45-47
• 六、結(jié)論47-51
• (一) 藝術(shù)審美沒有高低方向上的發(fā)展,只有風(fēng)格的轉(zhuǎn)變48
• (二) 石雕藝術(shù)起始于漢,定格于唐48-49
• (三) 石雕從范式到程式化的演變49-50
• (四) 石雕創(chuàng)作過程對(duì)今天繪事創(chuàng)作的啟迪50-51
• 參考文獻(xiàn)51-52
• 附錄1:西漢帝系順序及各帝陵分布52-53
• 附錄2:店帝系順序及帝隆分布53-54
• 致謝54-55
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文、參展作品目錄55-56

【引證文獻(xiàn)】

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 趙映奎;唐代順陵石獅造型藝術(shù)特色初探[D];西安美術(shù)學(xué)院;2011年

2 王洪汀;唐代順陵石刻中走獅形象分析[D];西安美術(shù)學(xué)院;2012年

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本文編號(hào)：832878