本文關(guān)鍵詞：1912～1949年間中國雕塑藝術(shù)研究

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【摘要】：這篇論文是嘗試探討在西方現(xiàn)代雕塑技法中國化的道路上,中國現(xiàn)代雕塑家們在技法上經(jīng)過了哪些嘗試,在思想上經(jīng)歷了哪些循序漸進的轉(zhuǎn)變的一篇論文。 西方現(xiàn)代雕塑傳入中國的具體時間應(yīng)該是在上世紀初年,隨著從西方留學(xué)的藝術(shù)家的回歸,西方現(xiàn)代的藝術(shù)思想及雕塑技法開始在中國大地上傳播開來。但是,任何新興事物從產(chǎn)生到被大眾接受直至與民族融合產(chǎn)生新的適合本民族的藝術(shù)形式,是需要一個漫長甚至痛苦的過程的。而過往的許多藝術(shù)史書中,對于這一段開端的歷史記載是很不完善的,當(dāng)然這其中有許多原因,首先是那個時代,許多藝術(shù)家對于雕塑這種藝術(shù)形式的不認同,使得許多藝術(shù)家在出國學(xué)習(xí)時不會選擇雕塑專業(yè)作為自己的專業(yè)方向,這在很大程度上影響了西方雕塑中國化的進程,也使得雕塑這種藝術(shù)形式在很長一段時間處于被忽視的地位,最明顯的對比就是西方油畫技法在中國很迅速的傳播。其次,那個時代的戰(zhàn)亂導(dǎo)致許多可查的書籍及實物資料被毀壞,以及當(dāng)時的政治原因使得那個時期的一些著名人物在后來處于尷尬地位,也使得其后對于他們的研究也頗多顧忌。但被毀壞并不代表沒有存在過,而且這個時期對于中國現(xiàn)代雕塑風(fēng)格的形成是重要的開端期,是無法回避的重要時期。如果拋開所有的政治偏見,就這些作品的藝術(shù)價值來說,我們不應(yīng)該,也不能錯過這一段歷史。 一個時期藝術(shù)風(fēng)格的形成,除去影響她的種種歷史背景、民族情節(jié),藝術(shù)家的作用是非常重要的。如果不是他們的作品在外向上表現(xiàn)出來那個時期的藝術(shù)風(fēng)格,我們今天可能根本就無從談起。藝術(shù)家的作品參與歷史、記錄歷史,我們從中學(xué)習(xí)歷史、感受歷史。對于這一特殊時期的雕塑藝術(shù)如何借鑒西方雕塑技法,如何嘗試與本民族的情節(jié)融合,我們需要從研究具體的藝術(shù)家風(fēng)格形成的過程開始。
【關(guān)鍵詞】：1912～1949年間 西方現(xiàn)代雕塑 民族化 雕塑家
【學(xué)位授予單位】：山西大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J309.2
【目錄】：

• 中文摘要6-7
• ABSTRACT7-9
• 第一章 引言9-11
• 1.1 思考9
• 1.2 資料9-10
• 1.3 方法10-11
• 第二章 大時代背景——中國雕塑家的產(chǎn)生11-18
• 2.1 留學(xué)到歐洲13-14
• 2.2 雕塑技法的師承關(guān)系及系統(tǒng)學(xué)習(xí)14-18
• 第三章 代表雕塑家具體的個人經(jīng)歷及回國后的代表作品18-26
• 3.1 張充仁先生：在藝術(shù)領(lǐng)悟方面有特殊天賦的雕塑家18-19
• 3.2 江小鶼先生：擁有堅定藝術(shù)信仰的雕塑大家19-21
• 3.3 李金發(fā)先生：處于矛盾中的雙重身份雕塑家21-23
• 3.4 劉開渠先生：站在轉(zhuǎn)折點的雕塑家23-26
• 第四章 結(jié)語26-28
• 參考文獻28-29
• 攻讀學(xué)位期間取得的研究成果29-30
• 致謝30-31
• 個人簡況及聯(lián)系方式31-33

【共引文獻】

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9 楊佴e

本文編號：542809