本文關(guān)鍵詞：初論中國(guó)當(dāng)代雕塑創(chuàng)作符號(hào)化傾向的原因，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 自“85”新思潮以來(lái),當(dāng)代藝術(shù)的走向越發(fā)受到人們的關(guān)注。時(shí)至今日,它所面臨的問題以及當(dāng)下的課題越來(lái)越復(fù)雜化,特別是雕塑的符號(hào)化現(xiàn)象不論在理論還是在實(shí)踐上都還存在許多沒有得到很好處理的問題,因而有必要對(duì)這種現(xiàn)象的基本成因再次進(jìn)行考察。本論文在寫作過程中除了綜合各家成熟的研究成果之外,試圖在廣泛的美學(xué)、藝術(shù)學(xué)基礎(chǔ)上,選取中國(guó)當(dāng)代雕塑創(chuàng)作中涉獵的符號(hào)化問題為切入點(diǎn),因?yàn)橹袊?guó)當(dāng)代雕塑自身具有廣博的包容性,從理論到實(shí)踐都絕非單一的知識(shí)和認(rèn)識(shí)所能涵蓋。面面俱到只恐陷入泛泛而談,因此限定在在進(jìn)入當(dāng)代波普、艷俗雕塑創(chuàng)作風(fēng)格的范圍內(nèi)談雕塑符號(hào)化,只是希望能拋磚引玉、以小見大,闡釋本人在多年的藝術(shù)創(chuàng)作中對(duì)于符號(hào)化雕塑創(chuàng)作可能帶來(lái)的危害性,并對(duì)其成因的一些所感所悟。我的論文選題所研究的基本內(nèi)容主要分為四大部分,分別是1、中國(guó)當(dāng)代雕塑創(chuàng)作的歷史沿革與現(xiàn)狀2、中國(guó)當(dāng)代雕塑所面臨的二維文化社會(huì)譜系是導(dǎo)致符號(hào)化的催化劑3、對(duì)西方現(xiàn)代主義藝術(shù)認(rèn)識(shí)不足導(dǎo)致中國(guó)當(dāng)代雕塑創(chuàng)作陷入符號(hào)化4、藝術(shù)市場(chǎng)的盲目性和泡沫化充當(dāng)了中國(guó)當(dāng)代雕塑符號(hào)化的助推器。這四部分在文中呈層層遞進(jìn)的關(guān)系,第一部分屬于史實(shí)研究,主要以敘述各個(gè)衍變階段對(duì)雕塑創(chuàng)作的不同認(rèn)知為主線索,貫以時(shí)間上的先承后續(xù),進(jìn)行分析,分析導(dǎo)致其變化的文化語(yǔ)境;并在對(duì)雕塑藝術(shù)發(fā)展的進(jìn)程做粗線條梳理基礎(chǔ)上,繼續(xù)追問其導(dǎo)向的根源。其中涉及對(duì)物質(zhì)根源、理論根源、文化心理根源逐一解答,當(dāng)然這三種根源不是孤立作用的,它們相互交織構(gòu)成一個(gè)復(fù)雜的動(dòng)力機(jī)制,最終培植了的當(dāng)代雕塑艷俗化、符號(hào)化發(fā)展趨勢(shì)的土壤;第二部分屬于文化研究,在對(duì)史實(shí)的認(rèn)知基礎(chǔ)上,提煉出二維的文化社會(huì)譜系是如何影響雕塑藝術(shù)向符號(hào)化發(fā)展的;第三部分則深究藝術(shù)自身發(fā)展規(guī)律的原因,厘清導(dǎo)致這種雕塑現(xiàn)象出現(xiàn)的內(nèi)部原因;四部分是從市場(chǎng)的角度看雕塑的符號(hào)化,并由此引發(fā)的思考。理論的建構(gòu)最終還是為了解決當(dāng)下的課題,只有這樣理論才能煥發(fā)生命力,研究才是有價(jià)值的。
【關(guān)鍵詞】：當(dāng)代雕塑 符號(hào)化 雕塑市場(chǎng)
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號(hào)】：J305
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-9
• 1 中國(guó)當(dāng)代雕塑創(chuàng)作的歷史沿革與現(xiàn)狀9-14
• 1.1 民國(guó)時(shí)期的典型雕塑家9-10
• 1.2 抗戰(zhàn)時(shí)期的雕塑藝術(shù)概況10
• 1.3 改革開放后當(dāng)代雕塑藝術(shù)的發(fā)展情況10-12
• 1.4 “符號(hào)化”的釋義12-14
• 2 中國(guó)當(dāng)代雕塑所面臨的二維文化社會(huì)譜系是導(dǎo)致符號(hào)化的催化劑14-19
• 2.1 二維文化系譜對(duì)中國(guó)文化各個(gè)層面的影響14-15
• 2.2 挖掘中國(guó)文化資源，擺脫符號(hào)化創(chuàng)作的束縛15-19
• 3 對(duì)西方現(xiàn)代主義藝術(shù)認(rèn)識(shí)不足導(dǎo)致中國(guó)當(dāng)代雕塑創(chuàng)作陷入符號(hào)化19-22
• 3.1 中國(guó)文化土壤與西方現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生的背景具有差異性19-20
• 3.2 對(duì)西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的認(rèn)識(shí)匱乏導(dǎo)致符號(hào)化現(xiàn)象萌生20-22
• 4 藝術(shù)市場(chǎng)的盲目性和泡沫化充當(dāng)了中國(guó)當(dāng)代雕塑符號(hào)化的助推器22-27
• 4.1 未納入市場(chǎng)機(jī)制前雕塑藝術(shù)的社會(huì)政治職能22-23
• 4.2 簡(jiǎn)述雕塑作品納入市場(chǎng)運(yùn)作機(jī)制下的狀況23-24
• 4.3 藝術(shù)市場(chǎng)的盲目和泡沫加劇雕塑創(chuàng)作符號(hào)化傾向24-27
• 結(jié)論27-28
• 參考文獻(xiàn)28-31
• 致謝31-32
• 攻讀學(xué)位期間取得的科研成果清單32

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 魏欣欣;公共雕塑媒材應(yīng)用的生態(tài)性研究[D];江南大學(xué);2012年

  本文關(guān)鍵詞：初論中國(guó)當(dāng)代雕塑創(chuàng)作符號(hào)化傾向的原因，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：490089