本文關(guān)鍵詞：論新中國人物雕塑的表情特征，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：艾伯特梅拉比公式：人際溝通＝7%語調(diào)＋38%聲音＋55%肢體語言，在這個公式中我們可以清晰地發(fā)現(xiàn)肢體語言（包括面部表情）在人與人溝通中的重要性。如果把新中國建國以來60余年的雕塑人物的表情排列起來，我們會發(fā)現(xiàn)一個耐人尋味的效果。相應(yīng)的，雕塑家手中的人物雕塑的表情同樣具有傳達(dá)信息、表達(dá)感情的作用，，這也是雕塑的重要表現(xiàn)目標(biāo)之一。我國的近現(xiàn)代社會在政治及意識形態(tài)方面變幻起伏，充滿戲劇性色彩，本文將把新中國建國以來分成四個歷史階段：1949—文化大革命前、文化大革命時期、后“文化大革命”和“85”新潮時期、90年代至今。從這四個階段的社會的政治、經(jīng)濟(jì)、意識形態(tài)、文化思潮等方面入手，分析政治、經(jīng)濟(jì)、文化政策對藝術(shù)家創(chuàng)作的影響以及藝術(shù)家在作品上的反應(yīng)，總結(jié)出各時代具有代表性的人物雕塑的表情特征。然后把這些變化的表情特征進(jìn)行串聯(lián)，從政治、主體身份、思想意識等方面探索表情變化的規(guī)律。通過分析，能夠幫助人們從眾多的雕塑作品中解讀出豐富的歷史文化信息和情感信息，把握時代精神，了解藝術(shù)與人類發(fā)展的緊密聯(lián)系。
【關(guān)鍵詞】：新中國 雕塑 表情 時代 特征 人物
【學(xué)位授予單位】：景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J305
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-5
• 目錄5-6
• 1 引言6-9
• 1.1 論文研究的目的與意義6
• 1.2 本研究主題范圍內(nèi)國內(nèi)外已有的文獻(xiàn)綜述6-7
• 1.3 本文所要解決的問題7-8
• 1.4 概念的界定與研究方法8-9
• 2 以表情為媒介研究雕塑藝術(shù)的原因綜述9-13
• 2.1 人物表情的基本含義9
• 2.2 人物表情與時代背景9-11
• 2.3 雕塑人物表情的情感表現(xiàn)11-13
• 3 新中國雕塑藝術(shù)發(fā)展各階段的人物表情特征13-28
• 3.1 1949—文化大革命前13-17
• 3.2 文化大革命時期17-20
• 3.3 后“文化大革命”時期和“85”美術(shù)新潮20-24
• 3.4 90 年代至今24-28
• 4 新中國雕塑藝術(shù)人物表情變遷原因的綜合分析28-36
• 4.1 紅色陽光的變幻28-30
• 4.2 主體社會身份的沉降30-33
• 4.3 創(chuàng)作材料、形式的多樣化33-36
• 5 結(jié)語36-38
• 致謝38-39
• 參考文獻(xiàn)39-41
• 碩士畢業(yè)生信息表41-42
• 附錄42-53

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前9條

1 呂軍;;當(dāng)代雕塑家的社會認(rèn)知[J];雕塑;2005年06期

2 張浩達(dá);;雕塑功能與內(nèi)容信息傳播的擴(kuò)展[J];雕塑;2011年01期

3 佟雪霏;;試論中國現(xiàn)代雕塑的開放多元[J];美術(shù)大觀;2012年01期

4 洪波;江豐同志的美術(shù)教育實踐[J];美術(shù)研究;1985年01期

5 殷雙喜;;關(guān)注作為個體的農(nóng)民形象——新中國美術(shù)中農(nóng)民形象的變遷[J];美術(shù);2013年03期

6 子仁;;民族理想在新中國六十年雕塑創(chuàng)作中的體現(xiàn)[J];美術(shù)觀察;2009年05期

7 梁明誠;丹尼爾·克勞斯;;二十世紀(jì)的西方藝術(shù)和中國現(xiàn)代雕塑的發(fā)展[J];美術(shù)學(xué)報;1997年02期

8 麻顯鋼;表情與時代[J];新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報;2004年04期

9 殷雙喜;;上世紀(jì)90年代以來的中國裝置與雕塑[J];藝術(shù).生活;2010年01期

  本文關(guān)鍵詞：論新中國人物雕塑的表情特征，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：447464