中國(guó)古代辟邪造像是中國(guó)歷史文化的珍貴的物質(zhì)遺存,也是中國(guó)美術(shù)史上的重要內(nèi)容。存在的時(shí)期距今已有千年,在歷史的長(zhǎng)河中浮浮沉沉,經(jīng)歷朝代的戰(zhàn)亂與變革,飽受日月風(fēng)霜的洗禮,留傳下來(lái)的已為數(shù)不多,造型保存完整的更是少之又少,這些各具特色的辟邪造像為后人研究當(dāng)時(shí)的石刻技藝,美學(xué)思想及社會(huì)習(xí)俗提供了寶貴的資料。辟邪造像的造型特征在各個(gè)朝代與上層統(tǒng)治階級(jí)的身份和要求密不可分,厚葬的時(shí)期促進(jìn)了造像的發(fā)展,薄葬的年代曾一度面臨消亡。辟邪造像經(jīng)歷各個(gè)時(shí)代的發(fā)展,凝聚了風(fēng)格迥異的藝術(shù)特質(zhì),體現(xiàn)了中國(guó)藝術(shù)的生命精神�？v觀僅有的辟邪造像,多為體型雄健威嚴(yán)、形體矯健,氣勢(shì)博大宏偉、雄渾有力,充分反映出當(dāng)時(shí)時(shí)代的精神面貌、藝術(shù)特征與高超造詣。如此興盛延續(xù)的藝術(shù)創(chuàng)作肯定與人們的愿望與幻想密不可分,與當(dāng)時(shí)的文化背景、美學(xué)思想息息相關(guān),當(dāng)然也在中國(guó)辟邪文化的孕育中發(fā)展和演變。研究中華民族的辟邪文化與辟邪造像的關(guān)系,試圖發(fā)現(xiàn)不同時(shí)期的造像特征與當(dāng)時(shí)文化的關(guān)聯(lián),體現(xiàn)的何種藝術(shù)發(fā)展面貌和同時(shí)代的何種藝術(shù)精神。通過(guò)對(duì)中國(guó)古代辟邪造像造型特征及其文化背景的研究,發(fā)現(xiàn)其發(fā)展的脈絡(luò)和規(guī)律,辟邪造像體現(xiàn)了獨(dú)特的文化魅力和形象魅力,充滿張...

【文章頁(yè)數(shù)】：48 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖3-1西周時(shí)期虎紋鉦與戰(zhàn)國(guó)早期的鳥鈕獸紋高足敦局部圖3-1分別為西周時(shí)期虎紋鉦局部、戰(zhàn)國(guó)早期的鳥鈕獸紋高足敦局部

圖3-1西周時(shí)期虎紋鉦與戰(zhàn)國(guó)早期的鳥鈕獸紋高足敦局部圖3-1分別為西周時(shí)期虎紋鉦局部、戰(zhàn)國(guó)早期的鳥鈕獸紋高足敦局部。通形可以看出這兩個(gè)獸紋圖案的身體曲線與后期的辟邪造像有著相似之處，都部、腹部、尾部三條圓弧的組合。左圖更為明顯，整體造型柔韌有力，曲線彈性。虎背上方飾三星，....

圖3-2中四個(gè)獸形均為青銅獸形文壺耳，前三張分別為春秋早期、春秋中期、春秋晚期，第四張是戰(zhàn)國(guó)晚期

3-2青銅獸形文壺耳圖3-2中四個(gè)獸形均為青銅獸形文壺耳，前三張分別為春秋早期、春秋中期、春秋晚期，第四張是戰(zhàn)國(guó)晚期。前三個(gè)體型類似，均為S型，頭部后扭，尾巴卷曲。隨著年代的不同，身體比例更加勻稱，塑造手法更加成熟。第三個(gè)獸型身上刻滿花紋，隨著鑄造工藝的提高，會(huì)更加注重....

圖3-3戰(zhàn)國(guó)時(shí)期有翼獸戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的類似于辟邪的有翼獸造型很多，多見于青銅器皿的把手或壺身裝

3-2青銅獸形文壺耳3-2中四個(gè)獸形均為青銅獸形文壺耳，前三張分別為春秋早期、春期，第四張是戰(zhàn)國(guó)晚期。前三個(gè)體型類似，均為S型，頭部后扭，著年代的不同，身體比例更加勻稱，塑造手法更加成熟。第三個(gè)獸紋，隨著鑄造工藝的提高，會(huì)更加注重細(xì)節(jié)的地方，從而忽略了整曲線，相比前兩個(gè)....

圖3-4楚王镈鐘局部圖3-4為楚王镈鐘局部，上方為虎型，下方為龍型

第3章辟邪造型特征的淵源明顯，頭頂有角，張牙漏齒，脖子略長(zhǎng)，類似禽類脖頸，胸部和胯部較寬，身體造型圓潤(rùn)飽滿，尾部末端分叉，通體龍鱗紋。右圖肩生雙翼，雙翼的雕刻手法主要為線刻，層次微妙。足為鷹爪，鋒利有力。兩首的尾巴均揚(yáng)起，且末端分叉，足為鷹爪，這與后期的辟邪幾乎垂直與地面的....

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