發(fā)布時(shí)間：2024-05-12 12:30

　　改革開(kāi)放給整個(gè)中國(guó)帶來(lái)了巨大的變革,藝術(shù)也深受到影響。當(dāng)今中國(guó)正處在一個(gè)多元化的時(shí)代,而多元化也是雕塑藝術(shù)尋求發(fā)展的重要法寶。論文選取長(zhǎng)沙雕塑藝術(shù)為研究對(duì)象,長(zhǎng)沙有著源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史、得天獨(dú)厚的地理位置和深厚的湖湘文化底蘊(yùn),在本土文化的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的長(zhǎng)沙雕塑藝術(shù)有著獨(dú)特的歷史發(fā)展脈絡(luò),同時(shí)經(jīng)過(guò)幾代藝術(shù)家的不懈努力,改革開(kāi)放后的長(zhǎng)沙雕塑藝術(shù)形成了多元化發(fā)展趨勢(shì),這種趨勢(shì)不僅有跡可循,而且在長(zhǎng)沙雕塑藝術(shù)上有著具體表現(xiàn)。本文從雕塑專(zhuān)業(yè)角度切入一個(gè)特定時(shí)期最為顯像的文化符號(hào)領(lǐng)域中,梳理了長(zhǎng)沙雕塑藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò),展示了長(zhǎng)沙雕塑藝術(shù)的創(chuàng)作成果,為長(zhǎng)沙雕塑藝術(shù)多元化的理論研究做出了一定努力,發(fā)掘其存在的巨大研究?jī)r(jià)值。論文除了開(kāi)篇的緒論和結(jié)語(yǔ)外,共分為五個(gè)部分進(jìn)行論述。第一部分:對(duì)長(zhǎng)沙雕塑藝術(shù)進(jìn)行概述,并闡明長(zhǎng)沙雕塑藝術(shù)的地域及其文化背景。第二部分:回顧改革開(kāi)放前長(zhǎng)沙雕塑藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)及內(nèi)外部因素。第三部分:將改革開(kāi)放后的長(zhǎng)沙雕塑藝術(shù)分為三個(gè)時(shí)間階段進(jìn)行縱向比較,以各個(gè)時(shí)期的政治經(jīng)濟(jì)背景為依據(jù)總結(jié)出它們產(chǎn)生變化的內(nèi)外因素及基本特征。第四部分:分別從創(chuàng)作主體、創(chuàng)作題材、創(chuàng)作形式、存在的局限性及問(wèn)題四個(gè)方...

【文章頁(yè)數(shù)】：68 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖2一l《四羊方?

數(shù)文藝工作者前進(jìn)道路上的，2013.第535頁(yè)

圖2一2《馬王堆?

數(shù)文藝工作者前進(jìn)道路上的，2013.第535頁(yè)

圖2-3《開(kāi)路先鋒》1933年

圖2-3《開(kāi)路先鋒》1933年圖2-4《劉胡蘭雕像》圖片來(lái)源：百度圖庫(kù)圖片來(lái)源：百度圖庫(kù)張松鶴、賀元起、孫霽岷、陳德宏、吳國(guó)璋、馮一鳴等一批優(yōu)秀的雕塑家67年在湖南大學(xué)東方紅廣場(chǎng)創(chuàng)作了《毛澤東全身立像》（見(jiàn)圖2-5），該作品到了毛澤東先生本人的贊譽(yù)。東方紅廣場(chǎng)呈對(duì)....

圖2-4《劉胡蘭雕像》

圖2-3《開(kāi)路先鋒》1933年圖2-4《劉胡蘭雕像》圖片來(lái)源：百度圖庫(kù)圖片來(lái)源：百度圖庫(kù)張松鶴、賀元起、孫霽岷、陳德宏、吳國(guó)璋、馮一鳴等一批優(yōu)秀的雕塑家67年在湖南大學(xué)東方紅廣場(chǎng)創(chuàng)作了《毛澤東全身立像》（見(jiàn)圖2-5），該作品到了毛澤東先生本人的贊譽(yù)。東方紅廣場(chǎng)呈對(duì)....

本文編號(hào)：3971332