一個(gè)世紀(jì)以前,現(xiàn)成品的發(fā)掘與運(yùn)用直接引發(fā)了新的藝術(shù)形式——裝置藝術(shù)的出現(xiàn)、發(fā)展與繁榮。隨著當(dāng)下藝術(shù)家創(chuàng)作手法日趨多元化的發(fā)展趨勢,同樣圍繞三維、實(shí)體、空間而創(chuàng)作的雕塑藝術(shù)與裝置藝術(shù)的邊緣愈顯模糊。雕塑作品在制作上(以文豪為代表的西南雕塑創(chuàng)作群體呈現(xiàn)的類似裝置藝術(shù)的淺加工、低制作的創(chuàng)作方式)、呈現(xiàn)上(胡慶雁的《柴火》、楊心廣的《剩余體積》等采用的矩陣式、組合式、懸掛式方式呈現(xiàn))都在向類似裝置的狀態(tài)發(fā)展。面對這一現(xiàn)象,作為一個(gè)雕塑創(chuàng)作的實(shí)踐者,必須做出自己的判斷與選擇。

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【文章目錄】：
1 雕塑創(chuàng)作中類裝置發(fā)展傾向的歷史淵源
2 雕塑和裝置的特點(diǎn)及區(qū)分
3 當(dāng)代雕塑創(chuàng)作中的類裝置呈現(xiàn)個(gè)案
4 結(jié)語



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