<正>我堅信雕塑家的觀察法須異于常人。首先,他應(yīng)看到存在于空間中物象的全貌,而非單一視角或視覺慣性引導(dǎo)下的物象一隅。北宋博物家沈括《夢溪筆談》中的"以大觀小,如人觀假山耳",其空間意識與雕塑之法相合,所謂"成竹在胸""了如指掌"大抵皆同此意。中國古代畫論中的"相之大概,不外八格（八格:田、甲、申、國、用、目、風、由）"則以類比的方式,歸納了人像頭部的八種典型形態(tài)。這同樣與"如觀假山"的觀看方式是契合的。前英國皇家肖像協(xié)會主席司徒安強調(diào)創(chuàng)作肖像雕塑之前,雕塑家要先從人物側(cè)面入手。"側(cè)面入手"主要克服的是人們慣用的正面觀察方式。美國畫家喬治·伯里曼所強調(diào)的從體積到面再到線的觀察法, 

【文章來源】：美術(shù)觀察. 2019,(09)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：2 頁


本文編號：3321376