文章分析潮汕傳統(tǒng)民居立體彩繪的雕塑造型形式和表現(xiàn)技法,并根據(jù)實際案例論述立體彩繪對增強(qiáng)裝飾區(qū)域的彩雕造型、豐富裝飾區(qū)域的彩雕細(xì)節(jié)、調(diào)整裝飾區(qū)域的層次關(guān)系和強(qiáng)化裝飾區(qū)域的色彩表現(xiàn)力所起到的作用,探討其技法運(yùn)用規(guī)律。 

【文章來源】：工業(yè)設(shè)計. 2019,(10)

【文章頁數(shù)】：3 頁

【部分圖文】：

余氏家廟后廳梁架的枋

thatpaintingmakeintheseaspects：enhancingthecolouredsculpturemodelingofdecorativearea,enrichingthecolouredsculpturedetailsofdecorativearea,adjustingthehierarchicalrelationshipofdecorativeareaandstrengtheningthecolorexpressiveforceofdecorativearea,thenmakediscussionsontheapplicationlawofitstechniques.keywords：ThetraditionalfolkhouseinChaoshan;Thestereoscopicpainting;Performancetechniques作者簡介張旭弘/1990年生/男/廣東汕頭人/碩士/助教/研究方向為嶺南建筑裝飾（廣東廣州510300）圖2陳偉南故居回廊梁架的木瓜圖1余氏家廟后廳梁架的枋

潔。門樓的彩繪技法常用于表現(xiàn)檐口板、屐頭和壁肚上的浮雕，使浮雕擁有點(diǎn)綴門樓細(xì)節(jié)、增添門樓氣象的作用。潮州市潮安區(qū)沙溪鎮(zhèn)沙二村陳偉南故居的門樓（圖5）使用多種傳統(tǒng)裝飾工藝，裝飾效果豐富多彩又不失高雅樸素的韻味，該門樓有三種彩雕形式。屐頭正面、門簪和檐口板上的淺浮雕，施彩形式皆相同，它們運(yùn)用雙色技法法加強(qiáng)彩雕的視覺強(qiáng)度和造型力度，使彩雕能突顯出來，起到點(diǎn)綴裝飾區(qū)域的作用。屐頭側(cè)面的淺浮雕，通過勾勒技法來加強(qiáng)彩雕造型的立體感，豐富了裝飾區(qū)域的層次。壁肚上的人物題材彩雕（圖6），使用描繪技法對畫面的人物和道具進(jìn)行細(xì)致地表達(dá)，其中人物的服飾還使用嵌瓷工藝，裝飾效果寫實逼真、質(zhì)感豐富。該門樓將不同雕塑造型的彩雕分布于重要的位置節(jié)點(diǎn)，如，屋檐長條形的檐口板、門框正方形的門簪，使彩雕能為原本清雅素淡的門樓“提神”，其技法運(yùn)用規(guī)律亦是使裝飾區(qū)域的層次關(guān)系和節(jié)奏關(guān)系更加清晰明朗。4結(jié)語立體彩繪是潮汕建筑雕塑的強(qiáng)化劑，是潮汕人追求藝術(shù)與美感的表現(xiàn)，它凝聚著燦爛的潮汕文化，給人以歷史的知識，精神上的教化和藝術(shù)上的薰陶，其形、其神、其造形美感是當(dāng)今藝術(shù)創(chuàng)作的源泉[6]。本文通過對立體彩繪的表現(xiàn)技法和在裝飾區(qū)域的表現(xiàn)形式進(jìn)行分析，推斷出立體彩繪是在遵從雕塑造型形式和裝飾區(qū)域?qū)哟侮P(guān)系及節(jié)奏關(guān)系的條件下，表現(xiàn)彩雕的雕塑造型、色彩、細(xì)節(jié)、層次和主次關(guān)系。本文系廣東省教育廳2018年度廣東省普通高校重點(diǎn)科研平臺和科研項目（2018wqncx060）；廣東省教育科學(xué)規(guī)劃領(lǐng)導(dǎo)小組辦公室2018年廣東高校省級重點(diǎn)平臺和重大科研項目――特色創(chuàng)新類項目（教育科研）（2018GxJk069）。圖6壁肚上的立體彩繪注釋①由于灰塑、嵌瓷、石?

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]趙嗣助故居建筑及石雕的保護(hù)與維修[J]. 李緒洪.  建筑技術(shù). 2007(08)



本文編號：3312546