本文關(guān)鍵詞：呼應(yīng)與嬗變：論現(xiàn)代雕塑藝術(shù)創(chuàng)作中陶瓷與多種媒材的異質(zhì)同構(gòu)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 當(dāng)某種創(chuàng)作手法逐漸演變成為一種風(fēng)格樣式，并不斷地為更多的藝術(shù)家接受、應(yīng)用并擴(kuò)展的時候，我們有必要以理性的眼光回顧和追溯形成這種藝術(shù)風(fēng)格的歷史淵源，以及這一藝術(shù)風(fēng)格嬗變的軌跡，并因此對此種藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行更為理性、更為深沉而又執(zhí)著的研究與探索。本文以異質(zhì)同構(gòu)的創(chuàng)作方式為切入點，論述在現(xiàn)代藝術(shù)進(jìn)程中，不同時期的藝術(shù)家對陶質(zhì)材料語言的嘗試與創(chuàng)作方式的拓展，將原先以實用價值為主的陶瓷藝術(shù)，推進(jìn)到現(xiàn)代雕塑的先鋒狀態(tài)，，并進(jìn)一步打破陶瓷雕塑單一材質(zhì)的創(chuàng)作模式，走向以陶瓷為主要媒材的綜合材料藝術(shù)的新空間，完成了陶瓷雕塑在現(xiàn)代藝術(shù)環(huán)境中形式、材料、主題等一系列語言方式的革新。這不僅是一種合于人類社會發(fā)展的持續(xù)生發(fā)的藝術(shù)現(xiàn)象，更是一種藝術(shù)觀念乃至文化態(tài)度更新的物性呈現(xiàn)，是藝術(shù)家在特定社會歷史和文化環(huán)境中，以其創(chuàng)新觀念和創(chuàng)作行為積極回應(yīng)藝術(shù)潮流的自覺嬗變。在此基礎(chǔ)上，本文將進(jìn)一步探討處于當(dāng)下多元共存的社會生活和文化環(huán)境中，作為以陶瓷為主要創(chuàng)作媒介的當(dāng)代藝術(shù)家，在繼承與發(fā)展的前提下，突破陶瓷藝術(shù)單一材質(zhì)及成型工藝的局限性，以應(yīng)用復(fù)合媒介為創(chuàng)作手段，應(yīng)合當(dāng)下人類生存環(huán)境及精神空間對陶質(zhì)雕塑的新的期待，從綜合材料的實驗角度出發(fā)，面向社會與文化，探索陶瓷藝術(shù)更加積極、深刻地介入到寬泛的社會生活之中的有效途徑。
【關(guān)鍵詞】：陶瓷 綜合材料 現(xiàn)代雕塑 社會環(huán)境
【學(xué)位授予單位】：中央美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類號】：J314.8
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-7
• 引言7-8
• 一,異質(zhì)同構(gòu)釋義8
• 二,現(xiàn)代藝術(shù)環(huán)境中綜合材料雕塑的產(chǎn)生與發(fā)展8-13
• 1,社會歷史和文化思想背景8-9
• 2,綜合材料雕塑的產(chǎn)生與發(fā)展9-13
• 三,現(xiàn)代雕塑發(fā)展過程中陶瓷雕塑形式與材料語言的變革13-19
• 1、陶瓷的材料特質(zhì)和陶瓷藝術(shù)的傳統(tǒng)價值取向13-14
• 2、現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的形式創(chuàng)新14-15
• 3、現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)材料語言革命15-16
• 4、現(xiàn)代主義后期新的陶瓷藝術(shù)觀念及創(chuàng)作方式16-17
• 5、后現(xiàn)代文化環(huán)境中陶瓷與綜合媒材的異質(zhì)同構(gòu)17-19
• 四,現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)觀念與中國傳統(tǒng)文化的碰撞和熔融。19-21
• 1、80年代以來國內(nèi)從陶藝術(shù)家對陶瓷藝術(shù)形式語言的探索19
• 2、90年代以陶瓷為創(chuàng)作媒材的藝術(shù)家的綜合材料語言拓展。19-21
• 五,從陶藝術(shù)家和理論家對陶瓷藝術(shù)現(xiàn)狀的研究與批評21-22
• 六,結(jié)語22-24
• 主要參考文獻(xiàn)24-25
• 主要參考文章25-26
• 致謝26

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1 唐敏注;;精密陶瓷

本文編號：313313