本文關(guān)鍵詞：山東長(zhǎng)清地區(qū)石窟造像藝術(shù)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：長(zhǎng)清地區(qū)的石窟造像遺存較多,共有13處,從北朝時(shí)期到唐宋時(shí)期,都保留比較完好,可以說(shuō)是整個(gè)山東石窟造像的一個(gè)縮影。了解長(zhǎng)清地區(qū)的石窟造像,有利于更好的了解山東造像的整體風(fēng)格。本文重點(diǎn)對(duì)五峰山的蓮花洞石窟造像、靈巖寺的積翠證盟龕造像、王泉摩崖造像、圣佛洞石窟造像等四處造像進(jìn)行了詳細(xì)的分析,以深入探究長(zhǎng)清石窟造像的藝術(shù)價(jià)值和精神內(nèi)涵。從中可以看出其題材和組合形式較為單一,主要是釋迦佛及其脅侍菩薩、弟子。受泰山地區(qū)的影響極為重視禪觀,佛一般都做禪定狀,盛行法華信仰,造像的藝術(shù)成就較高。長(zhǎng)清地區(qū)石窟造像分為“引入與磨合”的誕生期、“華貴與雍容”的繁榮期、“世俗與華麗”的衰落期,每個(gè)階段都有不同的時(shí)代特征和藝術(shù)特色,這三個(gè)階段風(fēng)格的形成和發(fā)展與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景有著密切的聯(lián)系。綜觀長(zhǎng)清石窟造像的樣式,與龍門(mén)石窟和響堂山石窟有著一定的聯(lián)系,北魏都城遷都洛陽(yáng)后,南朝“秀骨清像”的佛教造像風(fēng)格,廣泛傳播到北方各地區(qū)。長(zhǎng)清石窟造像不可避免會(huì)受到龍門(mén)等各大石窟的影響,具有石窟造像的一般特征。同時(shí),作為山東石窟造像的支脈之一,山東隋唐時(shí)期統(tǒng)一的造像樣式,都能在長(zhǎng)清地區(qū)反映出來(lái)。由于長(zhǎng)清獨(dú)特的地理位置和文化背景,大部分石窟造像又具有濃厚的民間特色。長(zhǎng)清地區(qū)石窟體現(xiàn)了多種文化的交匯,并反映了不同時(shí)期的社會(huì)文化特征,具有較高的藝術(shù)價(jià)值。由于自然和人為的原因,多數(shù)石窟造像受到了一定程度的破壞,根據(jù)石窟的現(xiàn)狀,提出了對(duì)石窟造像的保護(hù)措施,以弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)的石窟藝術(shù)。
【關(guān)鍵詞】：石窟造像 藝術(shù)特色 地域文化 民間特色
【學(xué)位授予單位】：齊魯工業(yè)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J315
【目錄】：

• 摘要8-9
• ABSTRACT9-10
• 第1章 緒論10-12
• 1.1 課題的研究意義10
• 1.2 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀10-11
• 1.3 研究方法11-12
• 第2章 長(zhǎng)清地區(qū)石窟造像藝術(shù)概況12-20
• 2.1 長(zhǎng)清石窟造像的遺存分布及其特點(diǎn)12-17
• 2.1.1 長(zhǎng)清石窟造像遺存分布12-15
• 2.1.2 分布特點(diǎn)15-17
• 2.2 長(zhǎng)清石窟造像的歷史背景17-19
• 2.2.1 南北朝17
• 2.2.2 隋朝17-18
• 2.2.3 唐朝18
• 2.2.4 宋朝18-19
• 2.3 長(zhǎng)清石窟造像的文化背景19-20
• 第3章 長(zhǎng)清地區(qū)主要代表石窟造像20-36
• 3.1 “古樸華美”的蓮花洞石窟造像20-24
• 3.1.1 造像概況20-21
• 3.1.2 造型藝術(shù)特征21-22
• 3.1.3 蓮花洞造像與“蟠龍銜蓮”造型22-23
• 3.1.4 造像年代分析23-24
• 3.2 “雄偉莊嚴(yán)”的積翠證盟龕造像24-29
• 3.2.1 造像概況24-25
• 3.2.2 造型藝術(shù)特征25-26
• 3.2.3 積翠證盟龕造像與鉤鈕式袈裟26-27
• 3.2.4 積翠證盟龕造像與功德主27-28
• 3.2.5 尚存爭(zhēng)議的造像年代分析28-29
• 3.3 王泉摩崖造像29-33
• 3.3.1 背陰佛29-30
• 3.3.2 “五十三參”造像30-32
• 3.3.3 朝陽(yáng)佛造像32-33
• 3.4 “佛道并存”的圣佛洞石窟造像33-36
• 3.4.1 造像概況33
• 3.4.2 造型藝術(shù)特征33-36
• 第4章 長(zhǎng)清石窟造像藝術(shù)特色分析36-44
• 4.1 主要題材及內(nèi)涵36-38
• 4.1.1 佛36-37
• 4.1.2 菩薩37
• 4.1.3 羅漢37
• 4.1.4 荷蓮37-38
• 4.2 重要形象及組合38-39
• 4.2.1 一佛二菩薩38
• 4.2.2 一佛二弟子38
• 4.2.3 一佛二弟子二菩薩38-39
• 4.3 長(zhǎng)清地區(qū)石窟造像的時(shí)代特征39-44
• 4.3.1 “引入與磨合”的誕生期39-40
• 4.3.2 “華貴與雍容”的繁榮期40-42
• 4.3.3 “世俗與華麗”的衰落期42-44
• 第5章 長(zhǎng)清石窟造像藝術(shù)特色的相關(guān)因素44-50
• 5.1 長(zhǎng)清地域文化與石窟造像的關(guān)系44
• 5.2 長(zhǎng)清石窟造像的本土因素44-46
• 5.2.1 古代交通44-45
• 5.2.2 造像石質(zhì)45
• 5.2.3 經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)45-46
• 5.3 長(zhǎng)清佛教發(fā)展傳播與石窟造像的關(guān)系46-47
• 5.4 長(zhǎng)清道教發(fā)展傳播與石窟造像的關(guān)系47-48
• 5.5 與山東石窟造像之間的鏈接48-50
• 第6章 長(zhǎng)清石窟造像的價(jià)值及其保護(hù)50-54
• 6.1 長(zhǎng)清石窟造像的價(jià)值50
• 6.1.1 長(zhǎng)清石窟造像體現(xiàn)了多種文化的交融50
• 6.1.2 長(zhǎng)清石窟造像反映了不同時(shí)期的社會(huì)價(jià)值50
• 6.2 長(zhǎng)清地區(qū)石窟造像的現(xiàn)狀及其保護(hù)對(duì)策50-52
• 6.2.1 長(zhǎng)清石窟造像保護(hù)現(xiàn)狀50-51
• 6.2.2 長(zhǎng)清石窟造像面臨的問(wèn)題51-52
• 6.3 長(zhǎng)清地區(qū)石窟造像的保護(hù)措施52-54
• 結(jié)語(yǔ)54-56
• 附錄56-58
• 參考文獻(xiàn)58-62
• 致謝62-64
• 在學(xué)期間主要科研成果64

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  本文關(guān)鍵詞：山東長(zhǎng)清地區(qū)石窟造像藝術(shù)研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：312181